Если вы спросите у случайного прохожего, какая самая выдающаяся роль у Мэрилин Монро, то вам непременно ответят, что это образ «Душечки» из фильма «В джазе только девушки». Но так ли это на самом деле?
Не задумывались ли вы над тем, что образ наивной и сексу@льной блондинки, так старательно внушаемый нам средствами массовой информации, представляет собой всего лишь бизнес-продукт? Этот образ прост, легко узнаваем и притягателен, а, значит, коммерчески выгоден.
Еще до того, как Мэрилин превратилась в звезду Голливуда, издатель «Playboy» Хью Хефнер, размышляя о феномене Монро на страницах своего журнала, утверждал, что актриса, несмотря на свое обаяние, вовсе не соответствовала тогдашнему эталону красоты. А ведь «изобретатель кроликов» был не только знатоком женщин, но и слыл большим интеллектуалом. Для «Plауboу» рассказы сочиняли такие маститые писатели, как Рэй Бредбери, Гэбриель Маркес, Харуки Мураками, Владимир Набоков, Ян Флеминг, Стивен Кинг и даже будущий самый успешный детский писатель Роальд Даль. И все это благодаря выдающемуся таланту самого Хефнера.
«В Голливуде встречались девушки и прекраснее, – говорил Хефнер, – однако их роль сводилась к официанткам и посыльным на студиях, а не к участию в съемочном процессе».
Так какая была самая лучшая роль Мэрилин Монро, и каким было мнение о ней среди ее современников? Чтобы пролить свет на этот вопрос, достаточно обратиться к газетным архивам того времени.
Первого сентября 1956 года еженедельная газета «New York Times» опубликовала статью с броским заголовком: «Marilyn Monroe Arrives; Glitters as Floozie in 'Bus Stop' at Roxy» («Мэрилин Монро появляется; сияет в роли легкомысленной девушки в фильме „Автобусная остановка“ в театре Рокси», – здесь и далее перевод автора).
Статью написал американский журналист и кинокритик Фрэнсис Босли Кроутер-младший, известный своими излишне резкими публикациями. В августе 1955 года он обрушился с критикой на признанную голливудскую звезду Джоан Кроуфорд, назвав ее игру в криминальной драме «Женщина на пляже» неестественной и вычурной. Тем ценнее его мнение.
«ВСЕ держитесь за свои стулья и приготовьтесь к потрясающему сюрпризу, – читаем мы в публикации, – Мэрилин Монро наконец раскрыла свой истинный талант актрисы в фильме "Автобусная остановка". И она, и кинокартина великолепны!
Это профессиональное замечание может показаться невероятным и даже абсурдным тем, кто оценивает талант леди по ее ролям в таких фильмах, как «Ниагара», «Джентльмены предпочитают блондинок» и даже "Зуд седьмого года", где ее обаяние проявилось не только в актерском мастерстве. Это также может вызвать скептицизм у тех, кто смотрел пьесу Уильяма Инга, по которой снят фильм, и помнит Ким Стэнли в главной роли.
Но все, что вам нужно сделать, чтобы проверить наш комментарий – это поспешить в кинотеатр «Рокси», где вчера состоялась премьера фильма, снятого «Twentieth Century Fox» и режиссером Джошуа Логаном.
Поразительно, что мистер Логан сумел показать в этом фильме нечто больше, чем простое кокетливое вскидывание бровей, надутые губки, хлопанье широко раскрытыми глазами и исполнение роли бездушной роковой женщины. Он превратил ее в B-girl из пьесы мистера Инга, вплоть до озаркского акцента и вида ее кожи, напоминающего пеллагру.
В шестидесятых годах термином «B-girl» называли девушек, которым платили за то, что они развлекали посетителей баров или ночных клубов. Они часто исполняли приватные танцы, в том числе сидя на коленях у клиентов. В начале семидесятых, когда в Нью-Йорке начала зарождаться хип-хоп-культура, «B-girl» стали называть девушек, танцующих брейк-данс на полу. Этот танец, известный как брейкинг был изобретен афроамериканской и латиноамериканской молодежью, проживавшей в криминальном Бронксе (район Нью-Йорка). Танец представлял собой своеобразный протест против суровой реальности.
В СССР брейкинг появился в 1984 году, одновременно с распространением видеомагнитофонов. Вначале танец вызвал негативную реакцию у властей, но благодаря Михаилу Горбачеву брейкинг легализовали, преподнеся его как «протест против произвола капиталистов». Первые брейк-тусовки в Москве проходили в молочном кафе «У фонтана» (в народе – «Молоко») в Олимпийской деревне 4/1. Там же снимался известный фильм «Курьер» в 1986 году.
Озаркский акцент – диалект, на котором говорят в горном регионе Озарк на северо-западе Арканзаса и юго-западе Миссури.
«Он превратил ее (Мэрилин Монро) в блистательную жрицу любви – наивную куклу, которую ковбой с такими же ограниченными мозгами находит в закусочной в Фениксе и неотступно преследует до занесенной снегом автобусной остановки в безлюдных дебрях Аризоны. И, что особенно важно, ему удалось пробудить в этой девушке мерцающее, пусть и хрупкое, пламя достоинства, создав из нее весьма трогательный образ.
Это может показаться недостаточно вдохновляющим для тех, кто предпочитает видеть мисс Монро лишенной какого-либо внутреннего огня, кроме безумного желания. Однако не стоит думать, что, создав подлинного персонажа в этой картине, она или сам фильм утратили жизненную силу, юмор и очарование.
В отличие от пьесы мистера Инга, мистер Логан и сценарист Джордж Аксельрод перенесли начало повествования задолго до автобусной остановки, где драма и необычный роман получают удовлетворительное завершение. Они свели вместе дикого ковбоя и жрицу любви в дешевом баре, переполненном участниками родео и наполненном глупой бессмыслицей, и на протяжении большей части фильма сохраняли сюжет в том же духе. Это сочетание современного вестерна и атмосферы родео допускает грубоватый юмор, который находит яркое и выразительное воплощение.
С поразительно талантливым дебютантом Доном Мюрреем, играющим глупого и упрямого недотепу, и калейдоскопом буйных скакунов, блондинок и ковбоев, мистер Логан создает яркую и динамичную комедию, которая развивается задолго до появления романтической линии. Переход от общего к частному в этом переплетении человеческих судеб получился логичным и плавным.
Заслуга мистера Мюррея несомненна. Его захватывающая, едва ли не безумная игра, пронизанная юношеской ранимостью, задает мощный эмоциональный импульс, которому противостоит сдержанная сила мисс Монро. Именно в том, что она периодически, но непреклонно демонстрирует волю и настойчивость, способные укротить его и вынудить произнести слово «пожалуйста», раскрывается суть всего повествования и проявляется ее новое, зрелое актерское мастерство».
В фильме представлены и другие выдающиеся актерские работы. Артур О’Коннелл великолепен в образе товарища ковбоя, который с любовью и терпением исполняет роль старшего брата. Эйлин Хекарт очаровательна в роли подруги девушки, Бетти Филд убедительна как владелица автобусной остановки, а Роберт Брей достоверно воплощает образ водителя автобуса. Мистер Логан мастерски снимал все – от панорамных видов до крупных планов, используя цвет и формат синемаскоп. Его образы энергичны и дерзки, как и во всех остальных его фильмах».
Признаюсь, мне еще не доводилось читать столь объемный и в то же время хвалебный отзыв о кинокартине «Автобусная остановка» и о самой Мэрилин Монро. Безусловно, образ Шери – амбициозной девушки из Озаркских гор, мечтающей о карьере в Голливуде, – является лучшей ролью Мэрилин Монро.
Так, другой известный кинокритик Стэнли Кауфман о роли Монро в фильме «В джазе только девушки» отмечал, что актриса «имеет дар комедиантки. У нее его немного. Она далеко не такая хорошая актриса, как, например, ее континентальная коллега мисс Бардо; ей не хватает голоса француженки, живости и умеренной технической сноровки». Статья была опубликована «The New Republic» тридцатого марта 1930 года.
«Автобусная остановка» стал первым фильмом, в котором Монро снялась после годичного обучения в актерской студии Ли Страсберга и первым фильмом, после победы над киностудией «20th Century Fox». Для роли в кинокартине Мэрилин выучилась говорить с озаркским акцентом и целенаправленно выбрала менее броскую одежду и сдержанный мейкап.
Съемки давались ей нелегко. Борьба с киностудией, начавшиеся проблемы в «Marilyn Monroe Productions» подорвали ее силы, и Мэрилин находилась на грани эмоционального истощения. По воспоминаниям Мюррея, актриса так нервничала, что забывала не только свой текст, но и элементарные актерские приемы. Монро часто действовала невпопад, занимала неверное положение на сцене, из-за чего оказывалась вне фокуса или света.
Режиссер Джошуа Логан дошел до такого отчаяния, что просил Мюррея брать ее за бедра и самому передвигать звезду на нужное место. Мэрилин же, в свою очередь, негодовала и бесилась из-за того, что с ней обращались словно с предметом мебели. От волнения она покрывалась сыпью, которую приходилось маскировать гримерам после каждой сцены.
Работа на съемочной площадке продвигалась крайне медленно, и Мэрилин обратилась за поддержкой к Пауле Страсберг, супруге своего наставника из актерской студии. Преподавательница тщательно разбирала с актрисой каждую сцену и подсказывала, как ей лучше играть. Впоследствии Паула будет сопровождать Монро на всех будущих проектах.
После просмотра кинокартины все, кроме Мэрилин, были в восторге от фильма. Джошуа Логан и автор сценария Джордж Аксельрод вырезали из фильма несколько эпизодов с ее участием, и Монро считала, что таким образом они возвысили Дона Мюррея до статуса главного действующего лица кинокартины.
Осенью 1968 года Джордж Аксельрод дал интервью кинокритику Тому Милну, в котором признался, что Мэрилин понадобилось два года, чтобы осознать, что это было ее лучшее выступление за всю карьеру.
«Более того, – сказал сценарист, – она целый год избегала общения как с Джошем Логаном, так и со мной, потому что считала, что мы сократили ее роль в фильме в пользу мальчика. Позже она поняла, что была неправа. Это наталкивает меня на мысль, что актеры зачастую весьма расплывчато представляют себе, что в их исполнении заслуживает похвалы, а что – нет. Они не слишком объективны в своих оценках».
При выходе на экраны фильм имел огромный коммерческий успех, собрав в мировом прокате семь миллионов долларов, что сделало его четвертым самым кассовым фильмом в карьере Мэрилин Монро.
За роль в фильме «Автобусная остановка» Мэрилин Монро была номинирована на премию «Золотой глобус» в категории «лучшая женская роль». Награждение состоялась двадцать восьмого февраля 1957 года в Лос-Анджелесе, в ночном клубе «Cocoanut Grove» отеля «Амбассадор». На церемонии Мэрилин не присутствовала.
Возвратившись после короткого отдыха с Ямайки, актриса была рядом с мужем Артуром Миллером. Они арендовали квартиру в Нью-Йорке на 57-й Ист-стрит, и, по словам самой Мэрилин, вернулись к «нормальной» жизни. Монро и Миллер неспешно прогуливались по улицам, и на них никто не обращал внимания.
Продолжение: Тайный двойник Мэрилин Монро.
Все рассказы о Мэрилин Монро сохранены в подборке:
Благодарю за лайк и подписку!
© 21.06.2025г.
© 21.06.2025г.