Сегодня хочу поделится историей об ужасающем символе моды и элегантности. Это история про наши любимые корсеты.
Корсеты всегда использовались для формирования фигуры (чтобы подчеркнуть женственность) и поддержки осанки. Сейчас они могут быть частью исторического костюма или элементом современного гардероба. Корсеты разных эпох отражали культурные тенденции и модные предпочтения.
Корсеты обычно носят на талии и ниже груди. Они могут иметь различные формы и конструкции, включая косточки для лучшей поддержки. В зависимости от стиля и дизайна корсеты могут использоваться для создания определённого силуэта, например, подчёркивания талии или создания эффекта «песочных часов».
В наше время мода на корсеты опять возродилась и девушки внедряют корсеты в свои повседневные образы. Сейчас мы не испытываем особых неудобств в ношении корсетов, но как оно было раньше? Какими они были в разные века? И как вообще появился такой элемент одежды?
Корсет всегда вызывал споры и разногласия. С одной стороны, он подчёркивал женскую привлекательность, а с другой — мог быть вреден для здоровья, нарушая циркуляцию крови и укорачивая жизнь.
Рассмотрим историю корсета с его начала и до наших времен.
Эволюция корсета: от 1500 до н.э до ХХ в.
В исторических документах сложно найти упоминания о корсете, так как долгое время не существовало специального термина для его обозначения. В англоязычных источниках его называли «pair of bodies» (термин, который в XVI веке обозначал эквивалент stays или corsets. Это жёсткое нижнее платье, которое придавало телу поддержку и создавало конический силуэт. В зависимости от контекста могло быть как нижнее платье, так и внешний лиф). На картинах и фресках корсеты появлялись редко, поэтому о них сохранилось мало информации, но зато много легенд и мифов.
Первый вид, похожий на корсет был обнаружен на стенах Критских дворцов, относящихся к эпохе минойской культуры (примерно 3000–1500 годы до н. э.). На этих стенах можно увидеть изображения богинь в необычных для нас нарядах, которые оставляют грудь открытой. Хотя в письменных источниках Древнего Египта и Междуречья упоминаются корсеты, но их назначение и степень популярности остаются неизвестными.
Считается, что прототипом корсета были широкие поясы на шнуровке, которые носили жительницы Крита во II тысячелетии до нашей эры. Их использовали для того, чтобы сделать талию более узкой и защитить тело от травм. Корсеты носили как женщины, так и мужчины. Женщины затягивали свои талии, чтобы сделать их тоньше, и одновременно приподнимали грудь, которая оставалась открытой.
Так как достоверно неизвестно, где и при каком дворе был создан первый корсет учёные предполагают, что это произошло в Испании или Франции.
Поэтому считается, что первые настоящие корсеты, которые помогали моделировать фигуру, появились в Бургундии (историческая область и бывший регион на востоке Франции (Википедия)) во времена Крестовых походов в XV веке. Они представляли собой узкие лифы, которые надевались поверх блузки и завязывались спереди. Также женщины могли носить их без блузки, прямо на голое тело.
В начале XVI века в лифы платьев аристократок начали вставлять гибкие пластинки, которые получали из неба китов. Это были китовые усы. Из-за этого корсеты были очень дорогим удовольствием, поэтому позволить себе их могли только представители высшего общества.
Существует версия, что популярность этого предмета одежды связана с именем Екатерины Медичи. В середине XVI века Екатерина Медичи, у которой, по некоторым данным, была талия размером 33 сантиметра, сделала корсет частью придворной моды. Тогда корсет использовался для создания ровной линии талии, поддержки спины и прижатия груди к телу. В эпоху пуританства и религиозности было принято скрывать очертания фигуры.
В середине XVI века в пуританской Испании корсет играл особую роль. Церковная инквизиция утверждала идеалы, в которых женщина должна была бороться со своей греховной плотью. Поэтому в то время были популярны металлические корсеты, которые деформировали женскую фигуру и сдавливали её, нарушая кровообращение.
В это время железные корсеты носили и девочки в подростковом возрасте. Так их приучали к ношению корсета с ранних лет: в пятилетнем возрасти девочкам надевали плотный пояс, чтобы сформировать талию, а примерно в 14–15 лет, уже использовали настоящий корсет.
Есть версия, что нужно это было для того, чтобы предотвратить развитие груди. Для придания жёсткости в конструкцию добавляли железо и дерево. Такие изделия могли позволить себе только представители высших слоёв общества, но они доставляли невыносимые неудобства и увеличивали смертность среди аристократок.
На картине «Менины» Диего Веласкеса можно увидеть маленькую инфанту Маргариту Терезу, дочь короля Испании Филиппа IV, которая одета в пышное платье и корсет. На момент создания картины принцессе было всего пять лет.
Девушки носили корсет постоянно не снимали его до шестого месяца беременности. Теперь шнуровка располагалась сзади, и самостоятельно завязать корсет было невозможно. Этим занимались горничные, которые владели искусством шнуровки. Таким образом, корсет выполнял функцию «пояса верности», и справиться с ним в одиночку было невозможно.
В XVII веке, который считается эпохой искушений, благодаря французской моде в стиле барокко, вновь стали популярны глубокие декольте и стремление подчеркнуть соблазнительные изгибы женского тела. Теперь задача корсета не уплощать, а приподнимать и придавать пышность женской груди. Талия по-прежнему должна быть тонкой, а бёдра — округлыми.
В этом же веке корсеты стали более мягкими и удобными. Они по-прежнему использовались для коррекции фигуры, и также служили элементом декора. Корсеты украшали вышивкой, кружевом и другими элементами.
В 1675 году Людовик XIV основал гильдию портних, которые занимались исключительно пошивом женской одежды. Однако существовали исключения: одежду для верховой езды и корсеты изготавливали мужчины. Корсеты стали символом мужского контроля над женщинами, как в переносном, так и в буквальном смысле. Они формировали женский силуэт, созданный мужчинами.
Основная функция корсетов была связана с идеалами красоты, которые диктовало общество. Узкая талия не только считалась красивой сама по себе, но и должна была подчёркивать широкие бёдра. Также считалось, что корсет помогает улучшить осанку. Для этого к корсетам прикрепляли ремни, которые стягивали плечи так сильно, что даже лопатки соприкасались.
В XVIII веке, после событий Французской революции, корсеты стали более комфортными и свободными. В то время в моде были пышные юбки с драпировкой. Корсет помогал перенести вес юбки на плечи и торс, равномерно распределяя его. Он поддерживал спину, выравнивал осанку и создавал контраст между пышной юбкой и талией. Корсеты могли быть как жёсткими, так и мягкими, в зависимости от стиля одежды и модных тенденций. Корсеты этого периода часто имели сложную форму, подчёркивающую талию и грудь.
В начале XIX века корсеты были на пике популярности. Их шнуровали настолько сильно, что женщины не могли двигаться и работать. В Англии ходили слухи о корсетоманках — женщинах, которые так сильно утягивали талию, что достигали невероятных, нечеловеческих параметров. В 1867 году в «Домашнем журнале англичанки» были опубликованы «откровения» читательницы, которая рассказывала о «лондонской школе для благородных девиц», где ученицам ежемесячно утягивали талию на 3 см.
Корсеты носили и мужчины. Корсеты носили даже мужчины и мальчики, чтобы развивать осанку и поддерживать фигуру в тонусе. В фильме «Онегин» Марты Файнс привлекает внимание сцена, где Евгений стоит перед зеркалом в корсете. Онегин, который одевался «как dandy лондонский», чутко следовал британской моде: мужские корсеты были особенно популярны во времена правления короля Георга IV, когда модные тенденции диктовал его друг Джордж Браммелл, яркая фигура дендизма. А в поэме «Граф Нулин» главный герой возвращается в Петрополь «с запасом фраков и жилетов, шляп, вееров, плащей, корсетов, булавок, запонок, лорнетов».
Но XIX веке был период, когда корсеты все-таки потеряли свою популярность. Их быстро вытеснили наряды свободного кроя в стиле ампир. Это была эпоха, когда женское платье впервые стали носить без корсета или, по крайней мере, могли обходиться без него. Платья-рубашки с высокой талией в стиле ампир не требовали жёстких утягивающих или поддерживающих элементов.
Корсет претерпел значительные изменения: исчезли жёсткие косточки, а его основной функцией стала поддержка груди. Некоторые корсеты того времени напоминают современное нижнее бельё.
В эпоху викторианства мода на утягивающие корсеты вернулась. В них стали вшивать металлические пластины, которые поддерживали тяжёлые юбки с кринолином. В середине XIX века сформировался рынок универсальных корсетов массового производства. Они стали частью не только парадного, но и повседневного городского костюма. Появляется промышленное производство корсетов, что приносит их производителям огромные доходы.
К 70-м годам XIX века корсет стал объектом критики со стороны медиков. Возникли две противоположные тенденции: с одной стороны, была мода на очень узкую талию, с другой — общественность и медики выступали против корсетов.
Отказ от корсетов в пользу платьев без них — одно из ключевых требований суфражисток, которые видели в этом предмете гардероба символ патриархата и угнетения. В конце XIX века был создан более «здоровый» S-образный корсет. Для создания такого силуэта требовался специальный корсет сложной конструкции. Он имел жёсткую переднюю деталь в области живота, благодаря чему бёдра отводились назад, грудь выдвигалась вперёд, талия сильно утягивалась, и в результате получался желаемый S-образный изгиб.
В XX веке корсеты претерпели значительные изменения. Они стали более удобными и менее жёсткими. Корсеты использовались не только для создания элегантных силуэтов, но и для поддержки осанки и здоровья спины. Использовались лифы и корректирующие пояса, которые повторяли естественные изгибы тела и не нарушали его анатомию. Именно в этот период появились аналоги современных корсетных изделий.
В период Первой мировой войны корсеты на некоторое время вышли из моды. Женщины стремились подражать мужчинам и уменьшить различия между полами. Исчезновение корсета было одним из признаков изменения социальных ролей. Однако в 1950-х годах, когда Кристиан Диор создал свой знаменитый стиль «new look», снова возникла необходимость в корсетах. Для создания классического женского силуэта в виде песочных часов, который был характерен для стиля «new look», требовалась тонкая талия. Поэтому корсеты снова стали актуальны. Они помогали утягивать талию до 50 сантиметров, создавая желаемый силуэт.
Бунт против корсета
Начиная с 1788 года, врачи высказывали своё мнение о вреде этого предмета женского гардероба. Доктор Замеринг посвятил этой теме целый труд, в котором подробно описал опасности и последствия его использования.
Вспомним о XVIII веке, где корсеты стали более разнообразными и могли быть более мягкими и сводными. Вот в этот период мода на корсеты ненадолго вышла из моды. А произошло этого из-за Марии-Антуанетты. Мария-Антуанетта, выросшая в строгости, став королевой Франции, полюбила балы и красивые наряды. Она хотела быть свободной во всём, в том числе и в выборе одежды. В 1780–1790-х годах Марию-Антуанетту всё чаще критиковали за чрезмерные траты на платья. Тогда она начала отдавать предпочтение свободному лёгкому платью из муслина, которое создавала модистка Роза Бертэн. Под него НЕ надевали жёсткий корсет, а иногда использовали мягкий. Это платье-рубашка стало своеобразным бунтом королевы против правил жизни при дворе и традиционных гендерных ролей. Но этот бунт был недолгим.
В XIX веке в США феминистки активно выступали против использования корсетов. В 1873 году Элизабет Стюарт Фелпс писала: «Выражение «убийственный наряд» перестало быть метафорой! Представьте, как бы чувствовал себя ваш отец или брат, если бы ему пришлось носить вашу одежду? Долой корсеты! Не отдавайте их служанкам. Никогда, заклинаю вас священными законами милосердия, не сковывайте других женщин теми цепями, от которых вы сами освободились. Так сожгите корсеты! Не храните их в шкафах. Они вам больше не понадобятся. Сложите костёр из жестокой стали, которая столько лет бездумно сдавливала ваши животы и груди, и вздохните с облегчением, потому что с этого момента начинается ваша «эмансипация».
В 1874 году был опубликован перечень из 97 заболеваний, которые, как считалось, могли быть вызваны ношением корсета. Среди них были такие диагнозы, как «истерический невроз» и «меланхолия».
Врач Кэролайн Гастингс утверждала, что корсеты ослабляют мышцы грудной клетки. Её коллега Мерси Джексон считала, что влияние корсетов на здоровье западных женщин было ещё более пагубным, чем влияние бинтования ног на здоровье китаянок.
С конца 1860-х до начала 1890-х годов в медицинском журнале Lancet регулярно публиковались статьи, предупреждающие об опасности слишком тугой шнуровки корсетов.
В обсуждении вопроса о корсетах принимали участие и представители сильного пола. В 1846 году Орсон Фаулер опубликовал книгу «Корсет и склонность к излишествам», в которой он утверждал, что корсет сдавливает печень, «портит» кровь, которая, будучи «нечистой» и «кипящей», «заражает мозг». Фаулер призывал ослабить шнуровку корсета и помнить, что цель жизни — не в том, чтобы угождать другим, а в том, чтобы быть женой и матерью.
Среди тех, кто бросил вызов корсетам и традиционным представлениям о роли женщины, была французская писательница Жорж Санд. В её произведении «Габриэль» описана история молодого человека из богатой семьи, которого с детства готовили к тому, чтобы он стал главой рода. Его обучали обращению с оружием и охоте, хотя на самом деле он был девушкой.
В романе есть сцена, в которой Габриэль, охваченная гневом и отчаянием, разрезает свой корсет, освобождаясь от мужской одежды и всего, что её тяготило.
В 1900 году в журнале Les Dessous Elegants («Изящное дамское бельё») была опубликована статья, посвящённая корсетам и их роли в феминистском движении. В ней утверждалось, что отказ от корсетов в пользу более свободной одежды привёл к утрате многих традиционных женских добродетелей. Автор статьи призывал женщин XXI века не забывать о корсетах, поскольку они помогают сохранить женственность и элегантность.
Этот журнал на протяжении долгого времени был главным защитником корсетов и их роли в женском гардеробе.
Многие считаю, что освободил женщин от корсетов модельер Поль Пуаре. В начале XX века Поль Пуаре выступали против использования корсетов. Он предложил новый стиль женского платья, который не требовал корсета. Такая альтернатива предлагала— эластичный бюстгальтер и пояс для чулок. Также стали популярны корсеты из эластичного каучука, которые позволяли женщинам самостоятельно выбирать одежду, не прибегая к помощи других людей.
Пуаре освободил женщин от тесных корсетов, заменив их на юбки, которые были настолько узкими, что ходить в них было невозможно. Несмотря на жалобы на дискомфорт, этот стиль стал очень популярным.
Пуаре разработал фасон, который мягко повторял контуры фигуры, отказавшись от корсета в пользу бюстгальтера и пояса для чулок. Также он предложил прямые платья без выраженной талии.
Юбки были укороченными и облегающими, что создавало иллюзию «хромой» походки.
В своей работе «Вчерашний день», которая рассказывает о 1920-х годах, историк Фредерик Льюис Аллен упоминает, что в период с 1924 по 1927 год в магазинах Кливлендского федерального округа продажи корсетов сократились на 11%. Это произошло всего за три года.
Корсет перестал быть актуальным в условиях нового образа жизни, хотя и не сразу исчез с витрин магазинов. В журналах, таких как Vogue, продолжали публиковать рекламу корсетов и статьи о новых тенденциях в моде. Окончательно корсет как элемент нижнего белья вышел из употребления только к 1960-м годам.
Момент возрождения
В 1970-х годах дизайнер Вивьен Вествуд представила корсеты в новом свете, сделав их частью панк-эстетики. Она говорила, что её корсеты не ограничивают, а расширяют возможности женщин. Из символа угнетения женщины корсет превратился в символ их силы и свободы.
На показах Вествуд модели надевали атласные бюстгальтеры поверх толстовок, корсеты поверх леггинсов на голое тело, с платьями, юбками и джинсами, с картинами, вышивками, надписями, разных цветов и разной степени открытости. От традиционных косточек модельер отказалась.
Вествуд была известна как «королева корсетов». Однако в своих коллекциях их также использовали Тьерри Мюглер, Стелла Маккартни, Ив Сен-Лоран, Том Форд и Николя Гескьер.
В 1989 году Жан-Поль Готье создал для Мадонны легендарный розовый атласный корсет с коническими швами на груди. Этот корсет напоминал модели Диора, но также не предполагал ничего поверх него. Таким образом, корсеты, которые долгое время были символом женской покорности, стали инструментом освобождения.
_________________________________________________
В наши дни корсет — это не просто элемент одежды, а настоящий аксессуар, который способен придать женскому образу сексуальность и чувственность. Современные корсеты изготавливают из мягких, эластичных и дышащих материалов, которые не препятствуют циркуляции крови и сохраняют здоровье. Они мягко корректируют фигуру, приподнимают грудь, слегка утягивают талию и бёдра, делают живот плоским и помогают поддерживать правильную осанку.
В настоящее время корсеты снова в тренде и используются не только как нижнее бельё, но и как элемент повседневного гардероба. Они придают образу женственности и утончённости.
Стилисты рекомендуют использовать корсет не только как корректирующее бельё, но и как самостоятельный элемент гардероба. Его можно сочетать с различными видами одежды, такими как юбки, брючные костюмы и даже джинсы.
__________________________________________________________
Спасибо за прочтение и вашу оценку :)