Мне доводилось не раз и не два слышать, что Инкал — это один из знаковых комиксов. Совершивших революцию в направлении и так далее, и тому подобное. Возможно. Я всегда стремился рассматривать комиксы в отрыве от их знаковости, как вещь в себе. Потому что в конце концов, рецензия она не для чувства значимости, а для понимания читающего эти строки — а мне оно надо? С этой мыслью в уме, перехожу к сюжету.
Комикс Инкал начинается с того, что жалкий сыщик класса R Джон Дифул падает через всю почти бесконечную высоту подземной столицы Земли. Дело происходит в далёком будущем, планета является одной из многих в Империи Людей.
Падает Джон Дифул, потому что его скинули местные террористы из организации «Амок». Потому что он не сказал им, куда дел тот самый Инкал, что в названии комикса. Он представляет собой светящуюся пирамидку, которая таит в себе все — или почти все тайны мироздания. И волей судьбы он попал к «жалкому сыщику класса R».
Вообще завязка не выглядит особо масштабной. Ну да, артефакт невиданной мощи, но главный герой здесь даже не Корбен Даллас из Пятого Элемента, который да, работает таксистом, но вообще-то спецназовец мирового класса. Нет, Джон Дифул не особо умён, не особо храбр, у него скверный характер и скромные физические достоинства. Однако именно ему предстоит принять участие в событиях вселенских масштабов.
Если кто не знает, я должен здесь вставить ремарку, что Инкал считается одним из Тех Самых произведений, икона, а не комикс. В его авторах числятся Те Самые Жан Жиро Мёбиус и Алехандро Ходоровски. Комикс — легенда. Возможно, именно поэтому ощущения от него, на самом деле, крайне разочаровывающие.
Первым делом хочется заметить, что комикс изобилует приключениями без малейшей на то основательной причины. Сюжет? Он служит лишь предлогом для того, чтобы отправить героя, а затем и героев, в очередной путешествие, в очередное сражение, в очередную переделку. И это очень быстро, моментально утомляет.
В комиксе постоянно происходит какая-то суета, кто-то куда-то бежит, кричит, но толка от этого и в этом немного. События случаются только ради какого-то телодвижения на странице комикса, и это заметно.
Чуть погодя становится заметно и то, что решение любой проблемы спускается на героев методом deus ex machina, бога из машины. Мы в отчаянном положении? Инкал, помоги — ты ведь могущественный артефакт, нет границы твоим возможностям! И это рабочее решение. Я очень быстро потерял счёт ситуациям, в которых герои просто спрашивают Инкал и получают моментальный ответ-спасение.
Но даже если не Инкал, то кто-то из персонажей просто берёт и знает решение. Одного из персонажей расщепило на атомы? Да мы мигом, говорит другой персонаж, заручается конкретно помощью третьего и через пять минут атомизированный персонаж в исходном виде.
Всё это абсолютно обесценивает какие-либо телодвижения вовсе. Начинаешь задаваться вопросом — а героям вообще шевелиться нужно? Всё вроде и без них как-то решается. Я несколько утрирую, конечно, но на самом деле не сильно.
Разочаровывает и набор персонажей. Для начала, они не меняются, или меняются по щелчку пальцев. Есть там один момент в середине комикса, когда вдруг называются причины, по которым магический барьер не спадает. Герои, видите ли, злы друг на друга. Буквально в следующих кадрах каждый из персонажей тут же прощает другого и они проходят дальше.
Но больше всех, конечно, бесит сам Джон Дифул. Потому что возможно простить жалкость и никудышность герою в начале его пути. Можно простить сомнения и истерики в середине пути. Но нельзя простить всё перечисленное во все моменты истории. ЭТОТ ПИДОРАС ТОЛЬКО И ДЕЛАЕТ, ЧТО ТРЯСЁТСЯ ЗА СВОЮ ШКУРУ И ЖАЛУЕТСЯ, КАК ЕГО ВСЕ ОБИЖАЮТ!
Суть в следующем. Мотайте на ус, если хотите делать свои истории. Человек не может проходить испытание за испытанием и не меняться. Да, он может деградировать, скатываться в чмо. А может, и это предпочтительный вариант, расти над собой. Он может также проходить эти этапы по несколько раз за историю, по пресловутой синусоиде. Но оставаться одним и тем же он не может, это удел Гарфилда и прочих односложных комедийных персонажей.
Ну то есть как не может. Как говорится, кто ж вас остановит. Я к тому, что это отвратительно, не делайте так. Это объективно делает вашу историю хуже.
Напоследок стоит сказать про мир и, опосредовано, про рисунок. В самом начале истории делается попытка увязать мир с персонажем. Вот «жалкий сыщик класса R» идёт по своему делу, вот он смотрит новости, мы узнаём про президента, который в очередной раз собирается клонировать себя в новое тело и продолжить своё славное правление. А вот Берги, таинственная империя, что угрожает людям...
Однако затем на построение мира, на придание ему тонкостей, нюансов, на увязывание это с персонажами, кладётся большой и необрезанный. Опять же, берите на заметку, что мир интересен читателю в той же мере, в которой он трогает его героев. Джон Дифул, протагонист истории, вырван из её полотна в середине первой (из шести) части Инкала и больше никогда в полной мере в него не вернётся. Поэтому когда нам будут пытаться доложить о какой-то там политике, о каких-то потрясениях мира, всё это не трогает совершенно.
С другими персонажами всё не лучше. Во второй главе из шести мы знакомимся с возглавляющей ту самую организацию Амок грозной Танатой, которая мечтает о власти. Однако вскоре её план по захвату, доведённый почти до победы, проваливается и… Мы больше об этом не вспомним. Амбиции девушки окажутся выкинуты за борт, она в принципе станет куда-то на третий план. И здесь мы хоть что-то знаем о её мотивации, например.
Не трогает это, потому что мы не знаем веса всем этим вещам. Где-то в середине истории шатается трон человеческой межгалактической империи и все переживают, мол, как же так. А я сижу и такой — а в чём, простите, ценность этой вашей империи? Сколько она уже стоит? Почему так важно, чтобы она продолжала существовать целостной? И главное, кому важно? Потому что Джон Дифул в очередной раз впадает в истерику и говорит, что срал я на вашу империю.
Ну то есть понимаете, проблема в том, что Инкал отвратителен, как история про Героя, потому что герой не развивается, не меняется, он как был чмом, так чмом и выйдет в концовку истории. И это не история про событие, потому что значимость происходящего нам не объясняется.
Иногда что-то где-то будет мелькать, но и только.
А что остаётся? Остаётся рисунок Мёбиуса, который красив, хорош, но ввиду отсутствия построения мира вызывает восхищение сугубо в каких-то отдельных моментах. Чисто визуально.
Я бы ещё сказал, что покрас Инкала местами неприятно состарился и выглядит выцветшим. Но это уже совсем вкусовщина.
И опять же, ценность рисунка в комиксе находится в зависимости от сюжета, и vice versa, то есть в обратную сторону можно сказать то же. И поскольку мы не знаем ценности показываемых картин, то и эмоций рисунок почти не вызывает.
При этом подводя итог, стоит заметить, что в истории очень много идей. Мы так-то, нихера себе, находимся в центре галактической политики, что-то происходит, мировое зло пробуждается, с ним сражаются, и у всего этого есть некий символизм и мой любимый торт из аллюзий... Всё это не сложено в какое-либо высказывание.
Можно, наверное, заявить, что учитывая временной период оригинального выхода Инкала, это был прорыв. Первая глава Инкала вышла в 1980, последняя — в 1988. Возможно, да. Но разве не проверяются временем восторги о том или ином произведении?
В общем, если вам нравятся конструкторы «развлеки себя сам», то милости прошу, в остальном Инкал — это стерильное, хоть и местами красивое, говно.
Спасибо за внимание, я кончил.
P.S.: Говорят, что Инкал становится лучше, если читать его одномоментно с «До Инкала», мол, это прояснит для вас персонажей и их мотивацию или типа того. Возможно, но я здесь вернусь к началу этой рецензии и оценке комикса как «вещи в себе». Оригинальный Инкал выходил в течение восьми лет. Восьми! К тому же он сделан абсолютно самостоятельным и самодостаточным, он так заканчивается, что вот прям ни убавить, ни прибавить, в связи с чем я считаю, что вот эти все доработки — это несколько признание своих ошибок, для начала. А значит, исходная оценка Инкала, как ущербного комикса, является верной.