С тех пор как IP-кинотеатр стало доминирующим, сюрпризы в кино практически исчезли. Мы заранее знаем, чего ожидать от фильмов по комиксам или давно знакомых франшиз. Большая часть блокбастеров работает по принципу фастфуда, где меню известно заранее. Но зрительское воображение нуждается в стимуляции и вызовах. Когда студии решают возродить полюбившийся фильм, они должны дать авторам свободу сделать это смело, шокирующее и странно.
Фильм Дэнни Бойла "28 лет спустя" возвращает режиссера к его "кровавым корням", которые он заложил в "28 дней спустя". Это также возобновляет сотрудничество с Алексом Гарландом, который, после успешной режиссерской карьеры ("Аннигиляция"), вернулся к франшизе, как сценарист "28 дней спустя" и продюсер "28 недель спустя". Ностальгия на этом заканчивается. Каким бы ни было ваше мнение о третьем фильме трилогии, Бойл и Гарланд намеренно разрушают ожидания. "28 лет спустя" - это вызывающий, причудливый и, в конечном итоге, фильм о взрослении в зомби-апокалипсисе. Он идет вразрез с логикой создания франшизы и представляет собой грубое произведение искусства ужаса.
"28 лет спустя" - это зомби-фильм, но не совсем. Фильм открывается сценой, где группа детей в Шотландском нагорье, в первые дни вирусной вспышки, смотрят "Телепузиков". Их идиллию прерывает толпа зомби, врывающаяся в их дом. Один ребенок спасается и бежит к своему отцу, священнику, который воспринимает происходящее как библейское пророчество. Отец погибает, а сын спасается, но его дальнейшая судьба раскрывается лишь в конце фильма. Далее Бойл и Гарланд, как и в предыдущих фильмах, совершают скачок во времени. Прошло 28 лет, и мы оказываемся в изолированной деревушке.
Вместо Лондона, где происходили события первых двух фильмов, действие переносится на остров Нортумберленд - Святой остров, где люди создали новое, замкнутое сообщество. Здесь мы знакомимся с 12-летним Спайком (Альфи Уильямс), готовящимся к своей первой охоте с отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон). Охота - это ритуал, который проводят, когда мальчикам исполняется 14-15 лет. Спайк одновременно опытен и наивен. Он боготворит проницательного отца и заботится о больной матери Айле (Джоди Комер), которая страдает от мигреней и галлюцинаций. Деревня окружена водой, которая отступает только во время отлива, открывая дамбу, соединяющую их с материком. Бойл задерживается в этой почти сектантской деревне достаточно долго, чтобы напугать нас ее религиозной иконографией и странными обрядами.
Путешествие Спайка и Джейми в лес раскрывает ключевые детали мира, созданного Гарландом. Существует несколько видов зомби: медлительные тучные существа и голые дергающиеся спринтеры. Но есть Альфа, высокий гигант, обладающий сверхсилой, скоростью и интеллектом. Альфа прерывает первую охоту Спайка, вынуждая их укрыться. Спайк замечает вдалеке пожар, который, по-видимому, устраивает безумный доктор Йен Келсон (Ральф Файнс). Вернувшись в деревню, Спайк узнает тайну о своем отце, которая заставляет его бежать с больной матерью на материк, в надежде на помощь Келсона. Начинается подобие "Волшебника страны Оз", где Спайк и его мать встречают странных попутчиков, мечтая об исцелении у мифического доктора.
Во время путешествия Спайка в фильме "28 лет спустя" зрители предвкушают кровавые и ужасающие моменты, и хотя некоторые из них присутствуют, отсылая стилистически к "Гражданской войне" Гарленда, зомби отходят на второй план. Режиссер Дэнни Бойл создает атмосферу, напоминающую сказки Братьев Гримм, где Спайк встречает беспокойную беременную зомби и шведского солдата, приносящего вести из внешнего мира. Мы видим, как он заботится о своей матери, чередуя моменты её просветления с галлюцинациями. Пышные зеленые поля и леса в этих сценах приобретают сказочный блеск, контрастируя с гранжем "28 дней спустя" и кинетическим хаосом "28 недель спустя". Оператор Энтони Дод Мэнтл сохраняет непосредственность образов, а цвета погружают зрителя в безмятежный сон, противопоставляя его апатии смертоносного мира.
"28 лет спустя" мог бы и не получиться по ряду причин. Бойл включает архивные кадры из британских военных фильмов, перемежая их сценами обучения Спайка в деревне и даже элементами из "Телепузиков". Но он не углубляется в милитаристский задор, за исключением появления шведского солдата, и не развивает религиозную критику. Возможно, это задел на будущее продолжение, но учитывая милитаристскую тему, затронутую в "28 недель спустя", её отсутствие здесь бросается в глаза.
Тем не менее, фильм вызывает трепет благодаря приверженности Бойла своему видению и игре актеров. "Уголек" (актер, исполняющий роль Спайка) показывает абсурдность и уязвимость, балансируя между ошеломлением, растерянностью и осознанием возложенной на него ноши. Страх сменяется трогательными моментами легкомыслия, подкрепленными неземной музыкой-Young Fathers. Уильямс также играет откровение, избегая наивности и сталкиваясь с миром. Файнс придает странным сценам завершенность, которая могла бы легко рухнуть под тяжестью собственной нелепости.
"28 лет спустя" – серьёзный фильм, искренность которого сначала отталкивает, но затем привлекает. Используя концепцию "memento mori", он пытается справиться с последствиями экранной смерти. Это желание осмыслить неизбежность смерти и память об ушедших – жест в сторону человечности во франшизе, наполненной нечеловеческим. Бойл вместо того, чтобы подстрекать к бегству, призывает остановиться, оплакать, вспомнить и погоревать. "28 лет спустя" захватывает внимание уже сейчас, и сюрприз от этого будет ощущаться еще долгие дни, недели и годы.
8.5 из 10 баллов