Селин Сон сняла романтическую комедию о любви в эпоху рыночных отношений.
В Нью-Йорке работает брачное агентство Adore. Мужчины приходят в него, чтобы заполучить юных интеллектуалок с модельной внешностью и хорошей родословной, а женщины — в надежде выйти замуж за высокого, атлетически сложенного и богатого красавца. Люси (Дакота Джонсон) — брачный агент или, говоря простым языком, профессиональная сводница. Она выслушивает клиентов, а потом деликатно опускает заданную ими планку, пока не подберет из своего ростера кого-то, соответствующего требованиям.
Люси сравнивает свой труд с работой патологоанатома в морге или страхового агента. Она рассматривает людей как совокупность параметров: внешняя привлекательность, уровень дохода, политические взгляды, семейный анамнез. Если большая часть пунктов совпадает, то люди сойдутся между собой. Люси рассматривает брак как взаимовыгодную сделку. Будучи настоящим профессионалом, она сопровождает сделку до самого конца — от получения обратной связи после первого свидания до ободряющей речи для невесты, которая вдруг начала испытывать сомнения на финишной прямой. Люси — ценная сотрудница, она довела 9 пар до заключения брака, и для своей последней клиентки смогла добыть идеального жениха: высокого, красивого, умного, обаятельного, богатого, с престижной работой и вдобавок происходящего из хорошей семьи. Подобных мужчин в брачном агентстве называют «единорогами», ведь шанс встретить такого немногим выше, чем наткнуться на зверя из легенд.
На свадьбе этой клиентки Люси знакомится с Генри (Педро Паскаль) — братом жениха, который столь же хорош собой и зарабатывает ничуть не меньше. Как и в «Пятидесяти оттенках серого», чертовски привлекательный миллионер не может устоять перед героиней Дакоты Джонсон. Но Люси — не наивная Анастейша, она моментально сводит в уме дебет и кредит и объясняет герою Педро Паскаля, что у них ничего не выйдет. Они из разных миров, рыночная стоимость Генри гораздо выше, чем у Люси, и с течением времени этот разрыв будет лишь расти, так что их отношения бесперспективны. Однако Генри проявляет настойчивость, он водит свою избранницу в дорогие рестораны, дарит ей шикарные букеты и обещает свозить в отпуск в Исландию. И в это время на горизонте появляется ее бывший возлюбленный Джон (Крис Эванс) — актер-неудачник, который с трудом сводит концы с концами и живет в загаженной квартире, где его соседи оставляют на полу использованные презервативы. Он Люси совсем не пара, и сам это понимает, но при его виде ее сердечко предательски екает.
Режиссер Селин Сон в конце прошлого десятилетия несколько месяцев работала в брачном агентстве, так что о лишенной романтики профессии современной свахи она говорит со знанием дела. Люси жалуется, что клиенты выговариваются перед ней, словно на приеме у психотерапевта, и признаются даже в том, что стесняются рассказать своему мозгоправу, и это чрезвычайно выматывает. Селин дает нам возможность подслушать некоторые из таких монологов, одновременно смешных и раздражающих. Не менее забавно звучат беседы Люси с Гарри, который называет ее личностные качества «нематериальными активами». Неразбериха в личной жизни накладывается на профессиональное выгорание главной героини. Люси переживает кризис, когда понимает, что не учла важную переменную и свела свою клиентку с человеком, который ей навредил. Означает ли это, что ее система оценок неверна?
Романтическая комедия «Материалистка» напоминает эпизод из фильма Александра Фомина «По барам», в котором Мария Маркова бросает двадцатигранник, чтобы объяснить парням, как девушки принимают решения касаемо противоположного пола: если выпал критический успех — полюбишь и козла. Особенно интересно за метаниями Люси наблюдать фанатам кинокомиксов, ведь трое ведущих актеров играли супергероев. Крис Эванс был Капитаном Америка, Педро Паскаль примерил образ Мистера Фантастики в предстоящем фильме «Фантастическая четверка: Первые шаги», а Дакота Джонсон сыграла заглавную героиню в картине «Мадам Паутина». Эта метаирония придает происходящему на экране особую пикантность.
«Материалистка» — это размышление о борьбе между эмоциональным и рациональным, которая происходит внутри каждого из нас. Как и в своей предыдущей работе, номинированной на «Оскар» мелодраме «Прошлые жизни», Селин Сон заставляет героиню выбирать между прошлым и будущим. Параллельно она поднимает вопрос о том, можно ли оцифровать и оценить в денежном выражении любовь — в одной из сцен герой Педро Паскаля напрямую спрашивает, насколько дорогим должен быть ресторан, чтобы свидание стало романтичным. И это не праздный вопрос, ведь Люси рассталась с Джоном именно из-за того, что не хотела отмечать годовщину их отношений, поедая шаурму в дешевой забегаловке. Героиня Дакоты Джонсон верно замечает, что, выбирая супруга, мы выбираем того, с кем нам будет комфортно встретить старость — если это не так, то зачем вообще вступать в брак с этим человеком? Конечно, с милым рай и в шалаше, но страсть быстро испаряется из отношений, а наличие финансовой подушки с годами начинает казаться все более важным фактором.
«Материалистка» — не тот ромком, на который стоит идти влюбленным парочкам, он скорее разрушает иллюзии, чем создает их.
Читайте также:
Спортивная сказка о семейных ценностях. Рецензия на фильм «Больше чем футбол»
Главные фильмы лета 2025: самые ожидаемые новинки
(Не)беременна в 16. Рецензия на сериал «Что-то положительное»