Лето в самом разгаре — правда, у нас его как обычно нет: дожди, дожди, дожди. Всё стабильно.
В домашнем кинотеатре начинают появляться фильмы, которые ещё совсем недавно крутили в кино — странные, конечно, времена.
Скоро выходит F1, но, как я понимаю, в радиусе километров 160 от меня его никто показывать не собирается. Настроение, мягко говоря, не на высоте.
Ну да ладно, пока расскажу о том, что удалось посмотреть за последнее время.
Балерина
Фильм с непростой судьбой.
Изначально проект задумывался как мини-сериал, но потом было решено сделать полнометражный фильм. Сменили режиссёра из-за творческих разногласий, устроили пересъёмки и досъёмки — и в какой-то момент к проекту подключили Киану Ривза, которого изначально в фильме вообще не было. В итоге на экраны выходит картина с тяжелым производственным прошлым и большими ожиданиями.
«Балерина» — спин-офф во вселенной Джона Уика. Сейчас модно расширять успешные франшизы: если что-то приносит прибыль, почему бы не выжать из этого максимум? Вот и решили сделать фильм о новом персонаже, связав его с уже знакомым миром. Главную роль исполнила Ана де Армас — её героиня мстит за убийство отца, попутно устраняя отряд за отрядом, батальон за батальоном. Всё в духе Джона Уика, но при этом мотивация здесь, как по мне, куда более понятная и человечная. Всё-таки месть за отца воспринимается куда серьёзнее, чем месть за собаку — при всём уважении к оригиналу.
Начало фильма, надо признать, удачное. Нас сразу погружают в предысторию героини, и это сделано достойно. Сцена в клубе под трек Le Castle Vania — Minus Eleven — прямо в точку. Вот он, тот самый фирменный стиль: яркий экшен, динамика, хореография, но теперь с женским персонажем. И это чувствуется — она легче, пластичнее, её проще сбить с ног, и всё это грамотно обыграно. Смотрится свежо.
Но дальше начинается вторая половина... и всё начинает сыпаться. Главная проблема — экшен перестаёт удивлять. Где-то к середине фильма я уже начал уставать от бесконечных перестрелок и драк. Да, понятно, что это фишка всей франшизы. Но отличие Джона Уика в том, что там постоянно стараются придумать что-то новое, удивить, добавить стиль и необычные решения. В третьем фильме я тоже подустал, но четвёртая часть — особенно сцены в Париже и изометрическая съёмка — это шедевр. В «Балерине» — увы, ничего такого. Да, есть сцена с огнемётом, но она скорее странная, чем эффектная. Есть момент с пультом от телевизора и коньками в лоб — и, пожалуй, всё. В остальном — однообразие и утомление от бесконечного экшена.
По итогу — фильм, который должен был быть сериалом. Если бы всё это разложили по сериям, смотрелось бы легче и не так затянуто. А так — два с лишним часа, которые не двигают франшизу никуда. Персонаж Аны де Армас пока под вопросом — с такими-то сборами. Киану вставили явно для галочки, чтобы хоть кто-то пошёл в кино.
Честно — у меня от «Балерины» смешанные чувства. Плохим фильм не назову, но и хвалить особенно не за что. Это добротный, но абсолютно проходной спин-офф во вселенной Джона Уика. Смотреть или нет — решать вам.
Пункт назначения: Узы крови
Очередная часть давно знакомой франшизы, которая исчезла с радаров — последняя выходила аж в 2011 году.
Честно говоря, неудивительно, что её тогда убрали на полку: каждая новая часть по сути повторяла предыдущую, и, похоже, у создателей просто закончились идеи. Решили сделать паузу — и, надо признать, перерыв пошёл на пользу. Хотя и не во всём.
Сразу скажу — я не фанат этой серии и ни одну часть целиком не смотрел. Только фрагментами: по телевизору, в сети, да и просто из мемов. Думаю, я не один такой. Многие, например, даже не знают, из какого фильма сцена с бревнами, падающими с фуры, но почему-то именно она у всех крепко засела в памяти. Сам всегда вспоминаю её, когда еду за похожей фурой.
Новая часть — по сути приквел всей франшизы. События стартуют в шестидесятые годы, и уже первая сцена — мощная. Поставлена хорошо, смерти выглядят изобретательно, как бы странно это ни звучало. Завязка, впрочем, классическая: один из персонажей предвидит катастрофу, спасает остальных, но смерть всё равно приходит за каждым — по-своему, изощрённо и последовательно. Всё как раньше. В этом, собственно, и проблема.
Как только персонаж появляется в какой-то новой локации — ты уже знаешь: сейчас его не станет. И в большинстве случаев можно даже предугадать, как именно. Но… смерти по-прежнему поставлены круто. Зрелищно, изобретательно, а иногда даже с чёрным юмором. Смотреть интересно. Плюс — авторам респект за отсылки к предыдущим частям. Фанатам точно зайдёт.
Фильм снова собрал неплохую кассу — понятно почему: народ просто соскучился по Пункту назначения. Правда, по факту он повторяет всё то же, что мы уже видели, не добавляя во франшизу ничего принципиально нового. Но как развлечение на вечер — вполне годный вариант. Только будьте готовы: пара новых фобий у вас после этого точно появится.
Чёрный чемодан – двойная игра
И снова на экране фильм Содерберга — судя по всему, снятый на очередных выходных.
Как и его предыдущая работа Присутствие, Чёрный чемодан — это вполне средний фильм с неплохой атмосферой и интригующей концовкой, которая, как ни странно, держит у экрана.
Сюжет крутится вокруг британской разведки и "крота", проникшего в её ряды. Пять совершенно разных персонажей — случайно или не совсем — оказываются втянутыми в эту историю. Герой Майкла Фассбендера должен вычислить предателя.
Фильм ничего не объясняет. Ни тебе вводных, ни контекста: кто, где, зачем, откуда — всё подаётся сразу в лоб. А ты сиди и разбирайся по ходу. Подход спорный, но, надо признать, он работает: хочется досмотреть до конца, чтобы понять, кто есть кто и чем всё закончится. И в этом плане Содерберг действительно умеет — финал оказывается не таким, каким ты его себе представляешь.
Во всём остальном — без откровений. Это просто хороший триллер: напряжение держит, актёрский состав отличный — Фассбендер и Кейт Бланшетт вытягивают всё, что могут. Фильм отлично зайдёт на вечер, особенно в хорошей компании и с бокалом чего-нибудь.
Но вот чего действительно хочется — так это чтобы Содерберг уже снял что-то по-настоящему масштабное. Потенциал у него есть, талант никуда не делся. Дайте ему, наконец, нормальный бюджет — и будет вам кино.