В этой статье расскажем об архитекторе Доменико Трезини и его вкладе в становление Петербурга.
По мотивам выпуска подкаста «ПСК Эксперт»:
Приглашение в Россию
Доменико Трезини родился примерно в 1670 году в итальянской части Швейцарии. Архитектурное образование получил в Венеции, а затем в 1699 году отправился на заработки в Данию. В Копенгагене Трезини работал фортификатором и со временем стал архитектонским начальником строения крепостей (фортификатор-архитектор).
Именно там архитектора приметил русский посол при датском дворе Андрей Измайлов. Он предложил Трезини контракт, от которого было трудно отказаться: 20 червонцев в месяц — около 40 рублей, то есть на уровне высших военных чинов Российской империи.
Первая работа
Прибыв в Петербург в 1704 году, Доменико сразу приступил к работе. Россия все еще вела войну со Швецией, поэтому первым проектом зодчего стал форт Кроншлот — укрепление на воде, призванное защищать будущий город с морского направления.
Само сооружение до наших дней не дошло, но сохранились его чертежи. Известно, что оборонительное сооружение в виде восьмигранной башни выдержало штурм всего через два месяца после завершения. Однако есть версия, что проект Трезини был отклонен, и крепость возводилась с изменениями, но участие архитектора не оспаривается.
Символ Петербурга
В 1706 году Петр I решил перестроить земляную Петропавловскую крепость в каменную. Эта работа досталась Трезини.
Из-за своего расположения, крепость находится на мелководье, она ни разу не участвовала в боевых действиях, но зато стала культурной доминантой города.
Через два месяца после начала строительства крепости на ее территории возвели небольшую деревянную церковь в честь покровителей Петра I, апостолов Петра и Павла.
В 1712 году церковь снесли и приступили к постройке Петропавловского собора, по проекту Трезини. Собор стал первым базиликальным нецентричным сооружением православной России. Вместо купола он имеет высокую вытянутую башню, прямоугольную в сечении, которая венчает шпиль с фигурой ангела. Уникальное здание, которое до сих пор не имеет никаких аналогов в мире. строительство завершилось только в 1735 году, к сожалению, император его так и не увидел.
Нетипичный дворец
Еще один яркий проект Трезини — Летний дворец Петра I. Строительство началось в 1711 году на полуострове между Невой и Фонтанкой. В отличие от пышных дворцов того времени, это компактное двухэтажное здание с 14 комнатами и двумя кухнями. Именно такая скромность и функциональность особенно нравились Петру.
Архитектор учел привязанность императора к воде: дворец возвели так, чтобы вода поступала прямо к стенам дворца, у одной из стен устроили гаванец для лодок. Сегодня здание отодвинуто от воды, а канал засыпан.
Старейший монастырь Петербурга
В 1710 году по указу императора Петра I на месте впадения Черной речки (ныне Монастырки) в Неву началось строительство монастыря. Его посвятили святому Александру Невскому — современники Петра были уверены, что именно здесь князь одержал победу над шведами.
К 1715 Трезини приступил к работам. Архитектор задумал монастырь как симметричный архитектурный ансамбль из каменных зданий. Одновременно это был дополнительный форпост на юго-востоке новой столицы.
Вокруг строящегося монастыря вскоре выросли слободы — деревянные дома для рабочих, прислуги и монахов. Здесь же разбили сад и огород, обеспечивающие обитель едой. Появились хозяйственные постройки: кузница, столярная, мастерские, конюшни, скотные дворы.
К 1723 году основные работы были завершены. 29 мая того же года Петр I лично посетил новый монастырь и распорядился перенести в него мощи святого Александра Невского из Рождественского монастыря во Владимире — как символ духовного основания Санкт-Петербурга.
Типовые постройки и здание коллегий
По поручению Петра I Доменико Трезини совместно с французским архитектором Жаном-Батистом Леблоном разработали типовые проекты жилых домов — для знати, мещан и ремесленников. Их работа во многом задала стиль формирующегося Петербурга.
Именно Трезини принадлежит идея создать главную городскую площадь того времени — Коллежскую. Он спланировал ее таким образом, чтобы западную границу формировало здание Двенадцати коллегий, протянувшееся вдоль берега.
Строительство здания коллегий началось в 1722 году, однако завершили его только спустя двадцать лет — в 1742-м, уже после смерти архитектора. Проект продолжили его родственник Джузеппе Трезини и архитектор Михаил Земцов. Изначально оно задумывалось как 12 отдельных зданий для разных коллегий, соединенных галереями. У каждого ведомства был свой вход и даже своя крыша. Любопытно, что фасад здания обращен не к Неве, как было принято, а боком. По одной из версий, на этом настоял Меншиков, чтобы расширить территорию собственного дворца. По другой — здание специально развернули, чтобы оно производило эффектный фон для кораблей, прибывающих в город.
Больше не фаворит
В Петровскую эпоху в Петербурге трудилось немало выдающихся архитекторов, но именно Доменико Трезини завоевал доверие императора благодаря своему трудолюбию, исполнительности и умению воплощать его замыслы о новой европейской столице. Архитектор участвовал практически во всех значимых проектах того времени, формируя архитектурный язык молодого Петербурга.
Однако с воцарением Анны Иоанновны архитектурные вкусы изменились — строгость петровского барокко уступила место пышному и декоративному стилю, пришедшему из Западной Европы. Представив свои проекты в Москве, Трезини получил лишь скромный заказ — строительство западных врат с колокольней при Донском монастыре. Работы велись с 1730 по 1733 год, но завершены не были из-за прекращения финансирования.
Тем не менее, статус архитектора при дворе позволил ему сохранить участие в казенных стройках. В июле 1730 года Трезини обратился к императрице с прошением пожаловать ему в вечное владение поместье с землями, деревнями и крестьянами. Анна Иоанновна удовлетворила просьбу, что стало уникальным случаем в истории: впервые иностранный архитектор получил поместье за свою службу. Помимо этого, у Трезини был и собственный дом на Васильевском острове.
Доменико Трезини оказал фундаментальное влияние на архитектурный облик Петербурга. Он не просто строил здания, а создавал систему города, где рациональность сочеталась с петровским государственным масштабом. Сетка улиц, соразмерность площадей, доминанты шпилей — все это результат вдумчивого подхода и глубокого понимания задач того времени.
Читайте наш Дзен, слушайте подкаст «ПСК Эксперт».