На дворе 1974 год. Эра готического хоррора подходит к концу, а великий и ужасный Винсент Прайс — король жанра — получает роль, которая станет зеркальным отражением его собственной карьеры. «Сумасшедший дом» — это фильм, который стал «прощальным поклоном» не только для Прайса как легенды классических хорроров, но и для целой эпохи кинематографа.
Хотя Винсент Прайс продолжал сниматься в фильмах ужасов до начала 90-х, именно роль в «Сумасшедшем доме» стала его последней большой работой в полнометражном хорроре — финальной точкой в карьере, которой позавидовал бы любой коллега.
Когда реальность сливается с вымыслом
В «Сумасшедшем доме» Винсент Прайс играет Пола Тумбса — популярного актера, прославившегося главной ролью в серии фильмов о Докторе Смерти — скелетообразном серийном убийце в черном плаще. Звучит знакомо? Конечно, ведь это практически калька с реальной карьеры самого Прайса, который к 1974 году уже в шестой раз играл подобного персонажа.
Фильм, в основу которого лег роман Ангуса Холла «День дьявола», рассказывает историю Пола, который после нервного срыва провел двенадцать лет в психиатрической клинике. Причиной срыва стало убийство его невесты Эллен — неизвестный в костюме Доктора Смерти обезглавил девушку в ночь их помолвки, сразу после того, как продюсер Оливер Куэйл рассказал Полу о темном прошлом невесты.
Выйдя на свободу, Тумбс отправляется в Лондон к старому другу и сценаристу Герберту Флею (роль которого исполнил легендарный Питер Кушинг), чтобы «воскресить» Доктора Смерть в телевизионном сериале для BBC. Ирония судьбы — продюсером шоу оказывается тот самый Куэйл, разрушивший жизнь Пола двенадцать лет назад.
Но как только съемки начинаются, начинаются и убийства — точные копии сцен из старых фильмов Тумбса. Жертвами становятся молодая актриса Элизабет Питерс, встретившаяся Полу на пароходе, сотрудники телестудии и другие люди, раздражающие главного героя. Неужели актер окончательно сошел с ума и воплощает своего киношного альтер-эго в реальности?
Секреты особняка Флея
Одним из самых запоминающихся элементов фильма становится жуткое открытие в подвале дома Герберта Флея. Там, среди ядовитых тарантулов, живет полностью обезображенная и сошедшая с ума Фэй Карстейрс — бывшая актриса и звезда фильмов о Докторе Смерти. И по совместительству жена Флея.
Ее образ — поистине трагический и жуткий образ женщины, изуродованной в автокатастрофе и превратившейся в подобие ведьмы из пьес Шекспира. Она кудахчет среди своих смертоносных питомцев, являясь живым символом того, что слава и красота — вещи хрупкие и преходящие.
Постмодернистский хоррор до постмодернизма
Именно постмодернистский подход к жанру хоррора, который кажется удивительно передовым для 1974 года, делает фильм совершенно особенным. «Сумасшедший дом» буквально строится вокруг карьеры Винсента Прайса, используя кадры из его предыдущих картин как часть истории Доктора Смерти.
В фильме мы видим отрывки из таких классических работ Прайса, как «Ворон» (1963) и «Истории ужасов» (1962). Режиссер Джим Кларк даже посмертно указал в титрах снимавшихся в этих картинах легенд классического хоррора — Бориса Карлоффа и Бэзила Рэтбоуна. Кроме того, в фильме появляется реальный телеведущий Майкл Паркинсон, который берет интервью у Тумбса, создавая эффект документальности.
Это создает уникальный эффект — мы наблюдаем не просто фильм о фильме, а мета-исследование о самом процессе создания хоррора и о том, что происходит с актерами, всю жизнь игравшими монстров.
Винсент Прайс в новом амплуа?
В «Сумасшедшем доме» Винсента Прайс демонстрирует исключительную актерскую работу, отказываясь от привычного театрального стиля. Вместо знакомого всем «идеального» злодея мы видим уязвимого, сломленного человека, чья психика висит на волоске.
Пол Тумбс предстает в образе печальной фигуры — актера, который не может отделить себя от своих ролей и мучается вопросом: а не превратился ли он сам в того монстра, которого так долго играл? Прайс мастерски передает неуверенность персонажа в собственной невиновности — даже сам Тумбс не знает ответа на вопрос: а не убивает ли он людей во время провалов в памяти?
Этот травмированный, беззащитный и печальный Прайс — версия великого актера, лишенная харизмы, юмора и величественности, которые на протяжение всей карьеры были его визитными карточками. И в этом есть что-то трогательное и нежное, неожиданно элегантно вплетенное в историю об убийце в маске.
Питер Кушинг как гений эпизода
Питер Кушинг играет идеальную противоположность персонажу Прайсу — внешне «теплого» друга и наставника Тумбса, излучающего открытый энтузиазм и пытающегося помочь старому товарищу. Но внимательный зритель «стальные нотки» в исполнении великого актера, тонко намекающие на скрытую глубину его персонажа.
К сожалению, Кушинг появляется в фильме не так часто, как хотелось бы — это безоговорочно шоу Прайса. Но каждую минуту отведенного ему экранного времени артист по-настоящему «блистает» в кадре.
Архитектура ужаса и техническое мастерство
Режиссер Джим Кларк, больше известный как монтажер таких шедевров, как «Шарада» и «Красавица Мемфиса» (как режиссер он не особенно плодовит), создает неповторимую атмосферу меланхолии и ностальгии.
Особое мастерство Кларк проявил в сценах на киностудии — камера становится беспокойной и подвижной, показывая закулисную суету создания фильмов. В картине присутствуют знаменитые архивные кадры горящего дома — они впервые использовались в фильме «Падение дома Ашеров» (1960) и стали своеобразной визитной карточкой American International Pictures.
Забытая жемчужина студии Amicus
«Сумасшедший дом» стал последним хоррор-фильмом легендарной британской студии Amicus Productions, снятым в партнерстве с American International Pictures. И это символично — картина словно подводит черту под целой эпохой британского готического хоррора.
Студия Amicus, всегда находившаяся в тени более знаменитой Hammer Films, специализировалась на атмосферных антологиях ужасов и стильных триллерах. И «Сумасшедший дом» стал достойным завершением ее творческого пути — ностальгическим прощанием с традиционными студийными хоррорами старой школы.
Предвестник слэшеров
На момент выхода «Сумасшедший дом» был уже немного устаревшим ретро-фильмом. Но он и не притворялся чем-то иным — отставание от современности было частью не только художественной концепции, но и сюжета.
К 1974 году такие революционные картины как «Ночь живых мертвецов», «Изгоняющий дьявола» и «Техасская резня бензопилой» кардинально изменили правила игры. Готическая эпоха подходила к концу, уступая место более жестокому и реалистичному кинематографу.
Но вот что любопытно. «Сумасшедший дом» собрал воедино все элементы будущих слэшеров 80-х: детективную интригу с серийными убийствами, колоритного убийцу-психопата, психологически нестабильного главного героя и убийства, стилизованные под сцены из фильмов.
Почему «Сумасшедший дом» — must see для любителей ужасов
Сегодня «Сумасшедший дом» воспринимается совершенно по-новому. Это элегантный фильм о том, как прекрасны элегантные фильмы — и в этом его неоспоримая прелесть.
Картина предлагает захватывающее погружение в мир создания кино, показывая изнанку индустрии через призму жанрового кинематографа. Здесь есть и социальная критика (отношения продюсеров и актеров), и психологический анализ (влияние ролей на личность актера), и просто качественный детектив с элементами сверхъестественного.
«Сумасшедший дом» — это больше чем просто хоррор. Это трогательное прощание с целой эпохой кинематографа, мета-комментарий о природе актерского искусства и жанрового кино, упакованный в захватывающую детективную историю с элементами готического ужаса.
Да, фильм Джима Кларка сложно назвать шедевром в полном смысле слова. Сюжетная загадка разгадывается слишком легко, а некоторые второстепенные персонажи недостаточно проработаны. Но этот фильм очень легко полюбить. За трепетное отношение к жанру, за изящные отсылки, за возможность увидеть Винсента Прайса и Питера Кушинга в одном кадре. «Сумасшедший дом» — это кинематографический документ эпохи, который с каждым годом становится все более ценным.
Ставьте лайк, если было интересно. Приятного просмотра!