В жизни случаются плохие вещи, и если вам повезет, жизнь продолжается.
Вы учитесь двигаться по миру с этой Плохой Вещью, может быть, несмотря
на (или благодаря) ей, но есть время до Плохой Вещи и после. Это опыт,
который оставляет вас бездыханным, потрясает вас до основания и
заставляет вас подвергать сомнению все, что привело к этому моменту. В
какой-то момент, с достаточной дистанцией, наконец, Плохая Вещь
перестает вторгаться в ваши воспоминания так сильно, как когда-то. Она
исчезает из вашего резюме недавних событий, даже если вы все еще помните
ее на полях.
«Sorry, Baby» Евы Виктор — это не беззаботная
комедия и не суровая драма, а несколько непочтительная дань уважения
каждодневному выживанию после Плохого Дела. В фильме Виктор играет
Агнес, новоиспеченного штатного профессора в своей старой аспирантуре,
которая приветствует старую подругу Лиди ( Наоми Аки ), как раз когда у
ее подруги есть большая новость: она беременна. На их общее прошлое
намекают в разных местах этой главы, но в основном это радостное
воссоединение, наполненное шутками и товариществом. Затем история
возвращается во времени к дням Агнес как многообещающей аспирантки, чей
блеск замечают ее сокурсники и ее профессор Деккер (Луи Кансельми). Он
приглашает ее к себе домой, когда случается Плохое Дело, и Агнес в
течение следующих нескольких глав и лет приспосабливается к своей новой
реальности после Плохого Дела.
Виктор, который привлек внимание в
сети короткими комедийными видеороликами, перешел от создания
лаконичных, умных фрагментов к исследованию чего-то гораздо более
сложного и эмоционально заряженного в фильме A24 «Извини, детка». Их
задача — найти баланс, найти юмор в болезненные моменты, найти доброту
от незнакомцев посреди панической атаки и найти облегчение от
преследующего чувства, что вы никогда не избежите Плохой вещи, такой как
сексуальное насилие. Виктор, который написал и снял их дебютный
полнометражный фильм, пишет диалоги с определенной аффектацией, которая
может показаться нереальной. Тем не менее, в некотором смысле, это
чувство нереальности смягчает более серьезные грани фильма. На
протяжении всей их черной комедийно-драматической химеры они находят
очаги легкомыслия, где зрители могут посмеяться над тем, что будет после
Плохой вещи, поскольку персонажи на экране обнаруживают абсурдность
опыта Агнес, от бесчувственных врачей до бесполезных авторитетных фигур.
Агнес вынуждена сама выяснить, как выглядит ее выживание, пока она
проходит через вызывающие тревогу публичные времена и тихие моменты в
частной жизни.
Вдумчивый подход Виктора также распространяется
на их игру в качестве Агнес и других персонажей в ее мире. Виктор
возвращает невозмутимый, необычный юмор, который сделал их сенсацией в
социальных сетях, с интроспективной стороной, не боясь погружаться в
уязвимые, эмоциональные сцены и используя юмор, чтобы скрыть боль своего
персонажа. Как Лиди, Аки является идеальным фоном для Агнес Виктора,
кто-то, кто соответствует их быстрым шуткам с кривой улыбкой и столь же
своевременным ответом, но может встать на защиту Агнес, когда ей нужна
поддержка. Как злодей истории, Деккер Кансельми почти недооценен в своих
немногих сценах на экране — что повседневные плохие вещи могут
случиться где угодно и от кого угодно — но он просто очарователен и
достаточно добр, чтобы заставить ученика доверять ему. Именно в диалогах
вокруг него мы получаем лучшее представление о том, кем на самом деле
является этот парень.
Агнес находит утешение в объятиях соседа
Гэвина ( Лукас Хеджес ), но даже он показывает свои ограничения, когда
заводит разговор о будущем, к которому она либо не готова, либо не
хочет. Их сцены кажутся заметно неопределенными, но на переднем плане
молчание Агнес, когда другой мужчина пытается сформировать ее жизненный
путь. Лучшая сценическая красотка фильма — ревнивая однокурсница,
ставшая коллегой-преподавателем по внештатной программе по имени Наташа
(Келли МакКормак), которая, между прочим, вызывает одни из самых громких
насмешек в фильме своим эгоизмом, но которую мы учимся не судить так
строго.
В число многочисленных закулисных соавторов Виктора
входят Барри Дженкинс и его продюсерская компания Pastel; оператор Миа
Чоффи Генри, которая запечатлела деревенский мир Агнес — небольшой,
продуваемый ветрами студенческий городок в Новой Англии — так, что он
кажется уютным, но в то же время прохладным, как и сам регион; и
художник по костюмам Эмили Константино, чьи наряды позволяют большим
дутым курткам доминировать над пейзажем наряду с шерстяными жилетами и
любимыми свободными футболками, используемыми в качестве пижам.
Необычный
фильм Виктора, возможно, не найдет отклик у всех, но их подход к этой
истории и ее тяжелой теме впечатляет. Приятно видеть, как персонажи
обсуждают эту табуированную тему, не делая ее определяющим фокусом своей
жизни. У Агнес есть друг, который ее обожает, ситуативность, карьера и
коллеги, которые ее любят и не любят. Суть фильма заключается в том, что
она движется дальше, урывками, но в конечном итоге приходит к тому, что
она может держать ребенка своей лучшей подруги и размышлять о том,
сколько боли ее ждет в жизни, но предлагает быть рядом, чтобы поддержать
ее, так же, как ее мать Лидия сделала для нее в то темное время. Иногда
быть рядом друг с другом — это все, что мы можем сделать, чтобы
пережить каждую плохую главу, которая встречается на нашем пути.