Мужчина средних лет, в потрёпанном костюме и давно не бритый, бредёт с пустотой в глазах по бескрайней пустыне неизвестно куда...Так начинается культовое кинопутешествие "Париж, Техас" снятое пионером "немецкого нового кино" Вимом Вендерсом в 1984 г. Картина давно стала культовой и притягивает внимание даже сорок лет спустя. Я впервые посмотрел это кино пару лет назад, и с тех пор пересматриваю его, каждый раз замечая новые детали и смыслы. Попробую объяснить моему дорогому читателю, что меня заставляет включать "Париж, Техас" снова и снова.
1. Живописные кадры и дальние планы
Во-первых, фильм невероятно красивый. Атмосфера американского Юга передана через статичные кадры, дальние планы с разнообразием ландшафта и архитектурных форм, а также посредством ночных огней и вывесок. Образы запоминаются надолго и вызывают ностальгию по стране, где ты никогда не был. Настоящая магия кино.
2. Неторопливое повествование и гармоничные диалоги.
"Париж, Техас" — кино предельно спокойное, медитативное. Неподготовленный зритель может заскучать в моменте, а опытный будет осторожно, нитка за ниткой, распутывать клубок драматичной и мистической семейной истории. Он будет узнавать о героях через подслушанные разговоры, мятые фотографии, семейные архивы киноплёнки и телефонные звонки, сидеть в закусочной при неоновых огнях и ехать на машине по пустынной автостраде.
Длинные и содержательные диалоги героев сливаются в одно целое с окружающей средой и открывают нам подлинные намерения и сакральные тайны героев. Прямо сейчас вижу, как сижу в ночи на заднем дворе дома Уолта и Энн и слушаю разговор последней с Трэвисом о Джейн (ладно, обойдёмся без спойлеров).
3. Музыкальное сопровождение.
Главную тему к фильму написал гитарист Рай Кудер (впоследствии он будет сотрудничать с режиссёром долгие годы). Его гитарное соло, вдохновлённое ковбойскими мотивами, идеально сочетается с настроением картины и усиливает ощущение отрешённости и безысходности, неизменность настроений и самих героев, усиливает присущую фильму уникальную атмосферу американских пригородов и одиноких мотелей, автострад, заправочных станций. Музыки в фильме немного, но она звучит ровно столько, сколько нужно.
4. Настасья Кински
Настасья Кински в роли Джейн — это вишенка на торте, украшение этого фильма. Взгляд героини меняется в зависимости от её эмоций и переживаний, но всегда этот взгляд притягателен и врезается в память зрителя. Образ актрисы — один из самых запоминающихся среди артхаусного кино.
5. Недосказанность и место для интерпретаций.
Фильм оставляет после просмотра больше вопросов, нежели ответов. Что было между Трэвисом и Джейн? Что стало с приёмными родителями Хантера? Почему главный герой не остался с семьёй? Что будет с ними со всеми? А с Хантером?.. Насчёт недосказанности фильма идут споры. Кто-то считает, что не до конца раскрыт главный герой, что история нереалистична, а персонажи фильма ведут абсолютно нереальные разговоры. По-разному оценивают зрители и поступки героев. Лично я считаю, что, во-первых, на то оно и авторское кино, чтобы отражать переживания, мысли, опыт режиссёра. Вполне возможно, что Вим Вендерс снял кино для себя и целиком погрузившись в свой мир, и в итоге перенёс это на экраны. Тогда вполне закономерно, что его фильм понравится далеко не каждому. А во-вторых, на мой взгляд, каждый может найти в фильме что-то своё, какие-то свои уникальные смыслы и ценности. А может, иному зрителю и вовсе не понравится фильм. Просмотр фильма — строго индивидуальное дело. И всё-таки я очень советую посмотреть "Париж, Техас" — может, откликнется.
Друзья, спасибо, если прочитали до конца. Буду благодарен за лайк и подписку. Пишите комментарии, будем обсуждать фильм :)