Театр "Современник" в 1950-1960-е годы совершил настоящую революцию в советском театральном искусстве, хотя и не в авангардной, а в тихой, психологической манере. Отказавшись от помпезности и фальши сталинского театра, молодые актеры во главе с Олегом Ефремовым вернули на сцену живого человека с его сомнениями, радостями и горестями. "Современник" стал не просто театром, а общественным явлением, культурным центром для целого поколения "шестидесятников". Его спектакли говорили на языке, понятном молодым зрителям, обсуждали действительно волнующие их проблемы и показывали жизнь без прикрас. "Современник" эпохи своего расцвета остался в истории как символ надежд, возможностей и творческой свободы "оттепельных" лет.
Рождение "Современника"
Создание "Современника" было не случайным событием, а закономерным результатом общественных и культурных процессов послесталинской эпохи.
Смерть Сталина в 1953 году и начало десталинизации, XX съезд КПСС (1956) с разоблачением культа личности, общее оживление культурной жизни ("оттепель") – всё это породило и потребность в новом типе театра, соответствующем духу времени.
Основатели театра:
- Олег Ефремов - идейный вдохновитель и первый художественный руководитель
- Группа выпускников Школы-студии МХАТ (курс В.О. Топоркова)
- Молодые актеры: Галина Волчек, Лилия Толмачева, Игорь Кваша, Олег Табаков, Евгений Евстигнеев.
Официальное открытие состоялось 15 апреля 1956 года. Первоначально театр назывался "Студией молодых актеров". С 1958 года новый творческий коллектив получил название театр-студия "Современник". Первая сцена актеров - помещение московского Дома учителя на Пушечной улице.
Основатели провозгласили такие идейные основы своего творчества:
- возвращение к принципам раннего МХАТа
- отказ от помпезности и официоза
- стремление к правде жизни на сцене
- ориентация на современную драматургию
- демократизм внутренних отношений
"Мы хотели говорить со зрителем на одном языке, без фальши и пафоса" , - говорил об этом времени Олег Ефремов. Получилось ли у него? Скорее, да. По крайней мере, в первый период существования театра…
Создание нового театра в условиях советской системы требовало не только художественной смелости, но и политической ловкости. В создании театра и его поддержки огромную роль сыграла Е.А. Фурцева, министр культуры и огромная поклонница таланта Ефремова.
Знаковые первые постановки театра
Ранний репертуар "Современника" определил его уникальное лицо и завоевал любовь зрителей:
- "Вечно живые" Виктора Розова (1956). Первый спектакль театра, это пьеса о молодых медиках во время войны, в котором поднималась тема морального выбора и человеческого достоинства.
- "В поисках радости" Виктора Розова (1957). Острая социальная проблематика выходит на первый план, заостряется конфликт поколений в советской семье. Яркий дебют Олега Табакова.
- "Никто" Эдуардо Де Филиппо (1958). Первая зарубежная пьеса в репертуаре театра. Эта тонкая психологическая драма имела оглушительный успех у интеллигентной публики.
- "Пять вечеров" Александра Володина (1959). Лирическая драма о послевоенной встрече бывших влюбленных. Всем запомнилась глубина психологического рисунка в игре Галины Волчек и Евгения Евстигнеева.
Театральный критик Н.А. Крымова отмечала: "Современник" показал, что театр может быть не храмом, а живым организмом".
Первые скандалы и конфликты
Новаторская позиция театра неизбежно вызывала напряжение с официальной культурной политикой. Не обошлось без скандалов разной степени остроты:
- "Голый король" Евгения Шварца (1960). Эта сатирическая сказка с прозрачными аллюзиями была запрещена после первых же показов. Разрешение было получено только в 1966 году, когда пьеса пошла в сильно смягченном варианте.
- Дело "Четвертого" Константина Симонова (1961). Спор о допустимости критики революционных идеалов, театр получил обвинения в "очернительстве", что привело в вынужденным купюрам в тексте.
- Внутритеатральные конфликты. Были, увы, и они! Споры о художественном направлении театра, трения между "старшими" и "младшими", неизбежная проблемы роста (переход от студии к профессиональному театру).
"Современник" как явление "оттепели"
Театр стал одним из самых ярких символов хрущевской эпохи в культуре. Его проявления: искренность против показухи, индивидуальность против унификации, вера в возможность перемен, оптимизм без лакировки реальности. Героями стали молодые люди, интеллигенты, сомневающиеся рефлексирующие люди, люди с моральными дилеммами, в общем, «негероические герои».
В 1970 году произошел, пожалуй, неизбежный переход Ефремова в МХАТ. «Современник» перешел под руководство Галины Волчек, началась постепенная смена поколений и поиск нового пути в уже новую брежневскую эпоху…