Имя Пьеро Марсили Либелли навсегда вписано в историю фотографии как синоним смелости, провокации и бескомпромиссного исследования табуированных границ. Этот итальянский мастер, работавший до самых последних дней своей жизни, бросал вызов общественным условностям, заставлял зрителя столкнуться с тем, что обычно прячут.
Фотографии Пьеро Марсили Либелли поражают тем, как свободно автор распоряжается реальностью и вымыслом. Даже почтенные знатоки фотоискусства затрудняются отнести этого фотографа к какому-либо стилю – настолько он оригинален и непредсказуем.
Когда ирония, абсурд и талант сливаются воедино
Пьеро Марсили Либелли родился в 1947 году в городе мастеров — Флоренции. История его обращения к искусству необычна и очень поучительна. В детстве и юности он не интересовался ни фотографией, ни живописью. Рисовать он увлекся лишь после двадцати, а фотографию открыл для себя после тридцати лет.
Либелли... украл свою первую камеру. Он взял сумку с фотоаппаратом Canon и аксессуарами у пьяного японца, спавшего в кресле одного из миланских баров. Друзья дали парню первые уроки простой фотографии, и Пьеро влюбился в это дело. Пару лет спустя он стал настоящим профессионалом и даже устроился в газету "Вечерний вестник" (Corriere della Sera).
Но в полную силу как творец Либелли начал раскрываться после переезда в Рим. Там он подписал контракт с изданием L'Espresso, освещавшим события по всему миру. Начались командировки в разные страны, в каждой Пьеро оставлял частичку себя, а взамен увозил прекрасные кадры.
Египет, Афганистан, Мали, Ливан, Белфаст, Румыния, Косово, Индия, Япония, Пакистан – география поездок фотографа невероятно обширна. Пьеро снимал и в "горячих точках", и на модных подиумах – его смелость, мобильность и универсальность стали настоящей находкой для редакции.
Признание в творческих кругах не заставило себя ждать – Либелли приглашали снимать в театре и на киносъемочных площадках, он работал с Микеланджело Антониони, Марко Феррери, Бигас Луна, Франческо Рози, Вим Вендерс, Витторио Стораро.
В узнаваемой вселенной Либелли доминируют:
Драматический свет. Светотень (кьяроскуро) – прямая отсылка к Караваджо и Рембрандту. Источник света часто скрыт, выхватывая лишь фрагменты тел, лиц, драпировок, создавая напряженную, мистическую атмосферу.
Театральность и Постановка: Каждый кадр – тщательно продуманная сцена. Модели (часто непрофессиональные, с выразительными, "неидеальными" чертами) становятся актерами в его визуальных драмах. Позы статичны и значимы, как на классическом портрете. И, конечно, символизм!
Ценность Либелли – в его неординарном взгляде на мир. Только на его снимках можно увидеть вооруженных талибов в очках Ray-Ban, модель, позирующую посреди Румынской революции, и просто людей, которые занимаются странными вещами с совершенно серьезными лицами. За эту смесь иронии и абсурда, густо замешанную на таланте, Пьеро Марсили Либелли стал любимцем миллионов.