Для меня лично уважаемый гражданин Люк Бессон навсегда останется автором отличного "Леона" и прекрасной "Никиты"... Детского, но прикольного "Пятого элемента" и слабоватой, но по-своему интересной "Жанны Д'Арк". Или цикл "Такси", где Люк, правда оставался только сценаристом (но сценарий-то замечательный). Или "Перевозчик". Но увы: даже лучшие из лучших должны уметь вовремя остановиться.
Нелады с творчеством начались у Люка еще на фильме "Люси" с Йохан Скарлетсон со Скарлетт Йоханссон. Фильм откровенно бредовый, зайти может только если человеку с пристрастием к веществам, расширяющим сознание. Но тогда я воспринял это как досадную случайность - с кем не бывает? И вот свежий фильм от 66-летнего Бессона - "Джун и Джон" 2025 года.
В начале фильма нам представляют Джона (Люк Стэнтон Эдди) - типичного клерка-неудачника. Он инфантилен, не способен сказать "нет" вообще никому. Он работает в банке и очень боится начальника. Его машину эвакуируют, а потом еще и курочат на штрафстоянке. Он теряет бумажник с документами в такси. И еще ему катастрофически не везет с девушками, хотя он и сидит на сайтах знакомств. Словом, вы поняли: герой - натуральная тряпка.
Но вот в метро он встречает девушку с необычным цветом волос, которая ему подмигивает, рисует на стекле всякие знаки и вообще ведет себя максимально открыто. Как вы поняли зовут героиню Джун (Матильда Прайс) и она - девушка без комплексов. Например сразу заявляется к Джону на работу, достает из сумки пистолет и похищает деньги, попутно заставив мерзкого начальника Джона снять штаны и показать... ну вы поняли. После чего для отвода глаз берет неудачника Джона в заложники. Вы подумали, что героиня - бандитка, которая использовала нашего недотепу для ограбления? Нет, она просто... ну вот такая веселая девушка, которая решила жить на полную катушку (почему - поймем позже). Поэтому она затаскивает героя в палатку бомжа (да-да, у них там в Америке бомжи живут в туристических палатках, которые стоят среди бела дня у самого входа в банк, а полиции это совершенно безразлично) и там у Джун и Джо бурный секас.
Понятное дело, что для Джона с его опытом общения с противоположным полом, девица, которая дала (да еще через полчаса после знакомства) равна богине. Поэтому никаких сомнений герой уже не испытывает: плевать, что у девки оружие, с которым она только что ограбила банк, плевать, что у нее очевидно не все дома... Плевать, что с такими прекрасными вводными она тебя может заразить бог знает чем.. Джон покорно, аки бычок на веревочке, следует за своей богиней Джун в новые приключения...
Собственно дальнейший фильм состоит как раз в этих самых похождениях сумасшедшей и инфантила, на фоне осуществляемых полицией розыскных мероприятий (ведь они верят, что грабительница взяла Джона в заложники). Эти приключения включают в себя:
- взлом чужого особняка, его оккупация (включая примерку на себя платьев хозяев и потрахушки на их кровати). Когда офигевшие хозяева застают двух дебилов спящими, Джун просто показывает им свой большой пистолет и просит не мешать спать;
- проникновение в чужую квартиру, где пожилого человека под дулом пистолета заставляют перевести все его средства в фонд дикой природы (потому что у дедушки, видите ли, декоративные чучела на стене, что вызывает у Джун настоящую ненависть). Обчистив пожилую пару, любовники крадут у них машину;
- прыжки с парашютом. Вернее, так предполагалось - Джун в своем репертуаре сигает из самолета без парашюта, но к счастью инструктор догоняет ее в воздухе и успевает спасти;
- женитьбу с выездом в пустыню, где свидетелями двух дегенератов становятся подобранные ими на улице бомж и проститутка.
В итоге выясняется, что поведение Джун - это отчаянная жажда жизни тяжело больной девушки. Якобы, ей поставили страшный диагноз, но она отказалась от лечения и решила прожить последние дни так, чтобы не было мучительно больно. Что это за болезнь неясно: Джун говорит, что в нее однажды заполз краб (нет, что за гнусные мысли - через рот!) и потом там размножился. То ли это намек на онкологию, то ли действительно морской житель поселился в ней на манер солитёра - неясно. Неясно и как врачи могли поставить страшный диагноз (т. е. минимальные шансы на излечение - последняя стадия), если девушка скачет-прыгает совершенно без ограничений (дай бог мне так). Единственное проявление ее болезни - периодическое кровохаркание. Вполне возможно, она сама все додумала: фантазия у девушки дай бог каждому, к тому же она сама себе дала срок 3 дня, через которые "ее не будет".
Дураку понятно, что врачи в принципе не могут дать пациенту три дня до смерти - такой точностью медицина еще не владеет. Обычно очень условно говорят - полгода, год... Случается, конечно, говорят, мол в течение суток - но там пациент уже не способен сам передвигаться. Поэтому я робко предположил, что Джун три дня себе отвела до самоубийства (мол, порадуюсь напоследок, а потом...). Казалось, логично: вот три дня на исходе, молодожены просыпаются в мотеле.. Так сказать кульминация "последних радостей жизни" - свадьба - состоялась. А нет... Джун радостно и с удивлением объявляет, что "срок прошел, а она жива".. Кровохаркание, правда, не прекратилось...
Можно только гадать, что было бы дальше: отвела бы себе девушка новый срок или просто призналась бы, что все выдумала... но на след парочки выходит полиция. Мотель окружают, Джону (которого все еще считают заложником) звонят, пока его жена в душе и советуют отойти от двери, чтоб не пострадал при задержании...
Кстати, а заметили, что я про Джона почти не писал? А знаете почему? Потому его ведомость и инфантилизм никуда по ходу фильма не девались: он жалким образом пытается спорить с Джун, вроде как время от времени вякает что-то, но решений не принимает.. Ну разве что его идея была в пустыне ЗАГС себе устроить. Короче, парень так и остается тряпкой. Но тут проявляет себя: пока идиоты-полицейские (которых там натурально взвода два) вламываются в дверь номера, 2Д убегают по крыше, спокойной садятся в тачку и неторопливо отъезжают от мотеля (Алло! Мотель оцеплен! Вы же сами сказали! Это что, значит любая машина может так вот запросто выехать с оцепленной территории?). Но злые полицейские не унимаются: они перекрывают дорогу машинами (так называемый, "живой щит"). Наши же герои, мило улыбаясь друг другу, просто едут на них, не сбавляя скорости. Потом полицаи кидают нечто на шоссе (динамит? шутиха? неясно). Занавес. Титры...
Конечно, задумка режиссера понятна: радуйся жизни, она коротка! Наслаждайся моментом! Здесь, трудно поспорить. Но как именно эту мысль преподносит нам Бессон? Что в его понимании радость от жизни? Вооруженное ограбление? Взлом чужих домов? Вы бы сами хотели, чтобы в ваш дом какие-то молодые идиоты ввалились, пожили пару дней, наряжались в вашу одежду?
Или прекрасная сцена с пожилой парой. Здесь вроде как иронично заставляют зацикленного на обогащении ("я всегда работал") пожилого мужика перевести все свои средства (целых 12 миллионов евро) в фонд дикой природы. Под пистолетом, ага. А ведь это все его накопления, если он действительно всю жизнь над этим работал? Ладно бы он был показан каким-то жестоким охотником - так нет, мы ничего не знаем про историю этого персонажа. Чучела на стенах - господи, да их можно купить для интерьера, даже не факт, что они настоящие! А если бы старичка инфаркт хватил под дулом пистолета? Очень весело, правда? Нам еще показывают жену старичка (примерно его ровесницу), которая совершенно индифферентно попивает виски и абсолютно одобряет действия молодых террористов (мол "Так ему. Только работает, гад. И вообще, я его любила молодым, а теперь мне на него плевать"). Отлично. Только на что вы, бабушка, будете свой виски смаковать? Разве вы не пользовались всеми благами тех денег, что ваш муж заработал? Небось не в хрущевке живете, в особняке.
Ну да ладно. Мне понятно, что Бессон эту пожилую пару хотел привести для контраста - мол, спеши любить! Любовь уходит, и если отвлекаешься на всякую ерунду, вроде зарабатывания денег - упустишь момент! Только вот басня получилась неудобной. Некрасиво все это.
Что еще из "жизни на всю катушку"? Ах да, прыжки с парашютом. Кстати, довольно распространенное явление: многие мечтают об этом, да все время откладывают. А тут - раз уж жить осталось всего 3 дня! - надо воплотить мечты в жизнь! И это было бы прекрасным аргументом в пользу теории "спеши пожить", если бы не очередной идиотизм: Джун от полноты чувств прыгает из самолета без парашюта. На себя ей, понятное дело, наплевать: сейчас или через пару дней - какая разница? А как насчет инструктора? Он ведь отвечает за вас, дебилов! У него будут большие проблемы, как минимум с карьерой ("А могут еще и посадить", как писали Ильф и Петров).
А в заключительной сцене? Нам не показывают, что произошло в итоге (может два дурака все-таки затормозили и сдались?), но что-то подсказывает, что Джон и Джун весело и под музыку врезались в полицейские машины. Так сказать, воссоединились в смерти (ну просто Ромео и Джульетта). Допустим. А полицейские, которые просто выполняют свою работу? Сколько их пострадает? Опять плевать!
Словом, куда не глянь, Джун просто истеричка и эгоистка. Ей плевать на себя, плевать на окружающих. Джон для нее - просто составляющая расслабона напоследок. "Нет, Любовь!" - возразите мне вы. Да откуда любовь? С чего она возникла? Страсть, влечение - допустим. Но любовь? Может быть это чувство как-то меняет кого-то из героев, заставляет выйти на новый уровень? Нет. Джун как была в начале, так и остается истеричной и опасной тварью. Джон как был тряпкой, так ей и остался. Кстати, о любви. У Джона есть мама. Она звонит ему в начале фильма, интересуется его делами и даже предлагает помощь (на что Джон, аки пятнадцатилетний парень гордо орет, что сам со всем разберется). Так вот, ты о маме подумал? О том какого ей узнать, что тебя взяли в заложники? А потом о том, что на самом деле ты участвовал в вооруженных нападениях (банк, жилище старичка)? Ты бы может быть позвонил бы ей, успокоил? Да ну, зачем! У тебя же страсть к сумасшедшей девке, гормоны бурлят, ну их нафиг близких, ты же взрослый!
Итак, каков итог? Если бы фильм был снят режиссером лет 18-20, я бы понял. Юношеский максимализм. Гормоны. Страсть, принимаемая за настоящую любовь. Бунтарство ("Мама, я взрослый!"). Но Бессону 66 лет! Может быть пора как-то шире смотреть на мир? Не пропагандировать "живи здесь и сейчас" вот так, безыскусно?
Существует огромное количество фильмов, посвященных подобным ситуациям: человек на грани жизни и смерти, он старается жить полноценно, чем и бросает вызов смертельному диагнозу. Вспомним "Осень в Нью-Йорке", "Элегия", "Сладкий ноябрь"... Или "До встречи с тобой", где герой вначале показан натуральным козлом, оскорбляющим всех окружающих (в том числе родных и близких), но постепенно, под влиянием девушки, он примиряется со всеми и становится совершенно другим человеком.
А Бессон, как подросток, просто говорит: "живи первобытными страстями! Ограбь банк! Угрожай пистолетом старикам! Плюй на родных - ведь они мешают твоей свободе!". Стыдно, товарищ!
Два слово о съемках. Уже после просмотра узнал, что Бессон снимал фильм на телефон. Да, да - когда-то пообещал себе снять полнометражку на телефон и гештальт закрыл. Так вот, снято очень даже хорошо, цвета яркие, операторская работа хорошая. Словом, картинка вполне качественная. А вот идейная составляющая - увы.
Об актерах. Все мы знаем о маленьких слабостях Бессона: снимать своих любовниц хороших подружек и жен в своих фильмах: в "Леоне" и "Пятом элементе" снималась Майвенн. В "Жанне Д'Арк" и том же "Элементе" - Йовович. Ну простительно, все мы не без греха. Не знаю, есть ли у Люка неформальные отношения с моделью Матильда Прайс, исполнительницей главной роли. Мне она не очень понравилась внешне (хотя и не страшная), но сыграла шизофреничку неплохо. Ее партнер Люк Стэнтон Эдди тоже неплох в роли инфантильного клерка, одержимого страстью. Что дали - то сыграли.
Не рекомендую показывать этот фильм вашим детям подросткового возраста. Взрослые могут и посмотреть - может кому-то понравится. Я же в очередной раз убеждаюсь, что даже хорошие режиссеры способны снимать всякую дрянь.
Напоминаю, кино-новинки можно бесплатно и без рекламы посмотреть здесь (обновление регулярное, так что спешите) https://disk.yandex.ru/d/L_JmIH99-g9x-A