В минувшую среду «Кремлёвский балет» порадовал зрителей «Эсмеральдой» Ц.Пуни, Р.Дриго – легендарный спектакль в авторской редакции основателя театра народного артиста России Андрея Петрова (1945-2023) идёт не так часто, и почитатели классического танца всегда его ждут. В этот вечер к тому же были важные новые вводы: партию главной героини впервые исполняла Олеся Росланова, а капитана королевских гвардейцев Феба де Шатопера – лауреат Международных конкурсов Максим Апатонов. Так что предвкушение события, что называется, витало в воздухе…
И вот она уже выпархивает на сцену в красивом, высоком, летящем и словно наполненным теплым солнечным светом прыжке. Эсмеральда Олеси Рослановой в этот вечер восхищала, завораживала, трогала сердца своей чистой и бескорыстной любовью. Зрители подчас с трудом сдерживали слёзы – казалось, что хорошо знакомую историю, потрясающую своим трагизмом, мы узнаём впервые. Изящная, тоненькая, невероятно хрупкая, Олеся Росланова поражала мастерским синтезом блистательного, технически виртуозного танца и незаурядной актёрской игры – её перевоплощение в прекрасную юную цыганку было абсолютным!
Кстати, не зря ведь профессионалы настаивают: тон спектаклю задаёт прима. И он был задан с первых же секунд, после чего последовали абсолютно убедительные, психологически эволюционирующие по ходу действия дуэты Олеси Рослановой - Эсмеральды с поэтом Пьером Гренгуаром (лауреат Всероссийских и Международных конкурсов Егор Мотузов), Квазимодо (Амир Салимов), Клодом Фролло (заслуженный артист России Максим Афанасьев), и, конечно же, Фебом де Шатопером. Спектакль в этот предпраздничный вечер был наполнен действительно живыми эмоциями, чувствами, страстями и переживаниями, которые находили мгновенный отклик в зале, то и дело замиравшем от волнения за Эсмеральду и горячо сопереживавшем ей и несчастному Квазимодо.
Попадание в образ Клода Фролло у Максима Афанасьева оказалось стопроцентным. Разрываемый страстью, забывший о католических заповедях и накладываемых саном обязательствах, равно как и о нормах морали, каноник Собора Парижской Богоматери в исполнении артиста отталкивал, вызывал протест и отторжение и одновременно притягивал к себе взгляд – настолько яркой, точной и убедительной были его пластика, мимика, каждый жест.
В свою очередь, Амир Салимов – Квазимодо тоже продемонстрировал великолепное актёрское перевоплощение, мастерски справившись со сложнейшей в техническом и эмоциональном плане ролью.
Что же до Максима Апатонова в партии Феба де Шатопера, то танцовщика можно смело поздравить с серьёзной творческой удачей. Он не только блестяще справился с технически отнюдь не простой стороной этой главной партии, порадовав и мощными красивыми прыжками, и стремительными вращениями, и отличными партнёрскими качествами при выполнении высоких поддержек, но и сумел найти свои уникальные краски для создания образа. Каков он в принципе, красавчик Феб де Шатопер? Эффектный, сосредоточенный преимущественно на себе, в меру циничный, уверенный в своей непогрешимости и при этом способный на красивые жесты… В общем, вполне узнаваемый типаж, не так ли? Герой Максима Апатонова под такое описание подпадает лишь частично: да он статен и харизматичен, не сомневается в собственной неотразимости и, похоже, не сильно заморачивается размышлениями о последствиях своих поступков. И всё же… Этого Феба де Шатопера временами явно одолевают сомнения, и, увидев Эсмеральду, которую ведут на казнь, он, совершенно очевидно, испытывает порыв броситься ей на помощь, но не находит в себе сил противостоять воле герцогини Гонделорье, матери своей невесты Флёр де Лис. Этот момент внутреннего метания артист передал очень точно, внеся совершенно новые штрихи в, казалось бы, уже прочно устоявшийся образ.
Вообще ансамблевость и огромное внимание к актерскому перевоплощению всегда отличали созданный Андреем Петровым театр. И сегодня «Кремлёвский балет» бережно хранит свои лучшие традиции, вновь и вновь демонстрируя высочайший художественный уровень представляемых спектаклей. Так произошло и в этот раз: от первой до последней мизансцены «Эсмеральда» воспринималась как реальная, невыдуманная, разворачивавшаяся прямо на наших глазах история, и у зрителей не было ни малейших оснований сомневаться в искренности каждого из её персонажей.
И обитатели Двора чудес во главе с Королями нищих, и задорные цыганки, и знатные гости, собравшиеся в доме герцогини Алоизы Гонделорье по случаю помолвки её дочери, и служители закона, вершившие неправедный суд над Эсмеральдой, - все они оказались по-настоящему убедительными. Иными словами, то самое чудо, на которое мы каждый раз рассчитываем, приходя на спектакль, состоялось!
И, конечно же, его центром, душой стала Олеся Росланова, которая создала завораживающий образ Эсмеральды, трепетной, отзывчивой, открытой миру и любви и в то же время отважной и очень сильной внутренне.
Мы от всей души поздравляем балерину с этой яркой премьерой! И сердечно благодарим за фантастический вечер всех работавших с артистами педагогов-репетиторов, весь коллектив театра «Кремлёвский балет» во главе с главным балетмейстером заслуженной артисткой РФ Александрой Тимофеевой, а также замечательный Симфонический оркестр радио «Орфей» под руководством его художественного руководителя и главного дирижёра заслуженного артиста РФ Сергея Кондрашева! Присоединяемся к зрителям, устроившим почти десятиминутную овацию в финале и вновь повторяем многократное: «Браво!».
Марина Долганова, пресс-служба Государственного Кремлёвского Дворца
Фото: Екатерина Лола