О времена…
Приветствую посетителей моего канала!
Сегодня хочу поднять тему, которую нашёл в интернете, и которая меня возмутила, как специалиста. Но начну, как обычно, издалека, чтобы читателю было понятны мои размышления.
Так случилось, что приболел я ( такое к сожалению, случается с людьми в моём возрасте) и появилось время почитать о том, чес дышит сейчас аудиосообщество. К сожалению, чего-то нового никто не предложил. В основном, пытаются подбором современных элементов и моделированием в симуляторах заставить «более качественно» звучать старые обкатанные схемы. Оно и понятно, за не долгую историю развития звукотехники, по сравнению с другими отраслями промышленности, энтузиастами аудио и ведущими корпорациями были придуманы, испробованы и откорректированы всевозможные варианты схемотехники эры электронного звука. От мембранных патефонов до МС головок в грамзаписи, от простых широкополосных динамических головок до ленточных и более экзотических излучателей. А какой ассортимент был перепробован головок для магнитной записи? От первых пермаллоевых до стеклоферритовы и из аморфных материалов. И носители разные испробованы от первых пластинок из шеллака до современных цифровых. А идеального звука, максимально приближенного к звучанию естественных инструментов никто так и не добился. Всегда что-то мешало. То лампы микрофонили, то транзисторы жёстко звучали, то были несовершенны материалы для изготовления высококачественных громкоговорителей и т.д., и т.п. Но как сказал один из ведущих западных разработчиков аудио в своём интервью (к сожалению, сейчас не вспомню фамилию), «Если бы был изобретён идеальный усилитель, то все остальные производители либо закрылись бы, либо выпускали его по патенту».
И вроде бы, золотая эра аудио упёрлась в свой потолок, и можно было бы на этом и успокоиться, но… Куда девать производство, штат конструкторов, а главное, армию менеджеров, которая к тому времени уже хорошо научилась впаривать ненужное за большие деньги, оперируя «научными обоснованиями», в которых сама разбиралась с огромным трудом. Если кто помнит, в одном отечественном журнале про новинки зарубежной звуковой техники, один из «экспертов» утверждал, что усилитель высокой верности Сухова крадёт глубину сцены из-за того, что Сухов применил в нём операционный усилитель. На что Сухов очень изящно парировал, а почему топовый CD проигрыватель, имеющий на своём борту с десяток операционных усилителей не крадёт эту самую глубину сцены, а единственный ОУ в схеме Сухова крадёт? Ответа от «журнального эксперта» не последовало.
И вот здесь началась новая эра аудио. Первыми ласточками стали аудиофильские конденсаторы. Каких их только не было с конца 90-х. и серебряных и золотых, и ещё каких. При чём, оборудования для измерения параметров новых супер конденсаторов почти ни у кого не было, чтобы проверить их характеристики. Не было и аналитического мышления у тех, кто за эти супер конденсаторы ратовал. Сейчас в интернете можно найти почти всю информацию о технологии изготовления конденсаторов, что от чего зависит ёмкость, внутреннее сопротивление, утечки и прочее. Было бы желание и понимание. Можно подумать, что конденсаторы, которые применяются в космической электронике, работают по другим физическим принципам, чем аудиофильские? Что-то я не припомню, чтобы о суперконденсаторах говорилось в описаниях схем ламповых усилителей. Ни в отечественной на в зарубежной литературе. Единственное, на что обращали внимание авторы статей, так это на то, что не надо брать конденсаторы совсем с помойки, ну а если у вас нет вариантов приобрести новые (или вы совсем жмот), подберите из имеющихся лучшие. Ведущие производители тоже не блистали конденсаторами в своих изделиях. Особенно немцы и голландцы. Чего стоят электролиты от PHILIPS. На этом фоне выделялись, конечно, большие корпорации от аудио, которые могли вкладывать деньги в исследования новых материалов для электроники. Кто-то из читателей, вспомнит, когда появились массово конденсаторы с низким ESR?
А пока эти исследования с трудом продвигались, производители не сидели сложа руки, и стали внедрять в свои аудио изделия дополнительные, часто не нужные функции. Кто-то из читателей, возможно припомнит, как часто он пользовался функцией «поиск фонограмм по паузам»? Разумеется, не берём в счёт первые месяцы после приобретения аппарата. А калибровка ленты? Естественно не сейчас, когда качественная лента стала дефицитом. Я помню, как ходил на поклон к одному местному меломану, в начале 80-х, чтобы он мне записал новинки тогдашней эстрады с первой копии с винила, которые он покупал в Москве. И тогда он лично каждый месяц за ними ездил, и удовольствие приобщиться к тем кто в теме, обходилось довольно дорого, примерно от пяти рублей за кассету. И это за советскую эстраду. Западная, в зависимости от культовости группы стоила дороже. Так вот помню, пришёл я к нему в очередной раз, чтобы услышать первый альбом MODERN TALKING, принёс свою кассету МК-60. А у него стоит новёхонький AKAI GX-31, и такой же AKAI GX-4000D. И решил он меня высмеять. Типа, припёрся с никудышней совковой лентой, хоть и новой, сейчас я тебя уделаю! Вставляет кассету в AKAI GX-31, колдует над кнопками, и через пару минут на индикаторе AKAI GX-31 загорается красная надпись, что-то типа, лента не пригодна для высококачественной записи. Тут же он достаёт новенькую кассету JVC DYNAREC F1/90 (кто помнит, такая чёрно-бело-золотистая), вставляет, кассета проходит тест, я в чувствах выкладываю ещё и за ней 10 целковых рублей (конечно в магазине такая же стоила 9 рублей, но это же дефицит, её ещё надо было достать), так у меня появилась первая импортная кассета, да ещё и с записью, да ещё и с модной. Кстати, эта кассета до сих пор у меня, и на ней так же записаны ещё тогда два альбома MODERN TALKING первый и чуть позже второй.
Это было ностальгическое отступление о не совсем нужных функциях в импортной аппаратуре тех лет. Ну и естественно, никто не отменял ДИЗАЙН импортных аудио изделий. Отчасти за него и прощали погрешности в звуке.
После супер конденсаторов в массы выбросили тему ламп. Авторы тут же полезли в старые подшивки журналов «РАДИО». Повторять старые схемы. Теперь всем, решившим приобщиться к божественному звуку, необходимо было кроме самих старых ламп с их физическими недостатками, обязательно искать или покупать супер выходные трансформаторы, которые, конечно же сам радиолюбитель не сможет правильно ни рассчитать, ни намотать. Стали намерено в отсканированных журналах, которые выкладывались в интернете, удалять части статей, где подробно описывались все тонкости изготовления трансформатора для данной конструкции. И ведь ни у кого из основной массы повторяющих, не возник вопрос: лампы имеют свой срок хранения и эксплуатации, который указан в паспортах каждой лампы. Т.е. намотав «правильный» трансформатор под лампу, которая была у повторяющего в наличии, и провозившись несколько часов, а то и десятков часов с настройкой усилителя, лампа потеряет свою эмиссию, придётся искать другую лампу, у которой другие параметры (хоть и укладываются в допуск по ГОСТУ), но мы же за божественный звук! Значит придётся снова перематывать трансформатор под новую лампу? И так до бесконечности? А когда же наслаждаться звуком? Тем более, что лампы, даже сдвоенные триоды в одном корпусе не обладали идентичностью параметров, схожей со сдвоенным операционным усилителем на одном кристалле. Да и трансформатор, имея свои физические проблемы, которые требовали от разработчиков идти на сплошные компромиссы не добавлял к звуку качества. Да, звук был особенный, но не идеальный.
Следующая эпостась нового лампового ренессанса, принятая массами для волшебного лампового звука, это обязательно углеродные резисторы, монтаж только навесной (ни каких печатных плат, которые портят звук) и ОБЯЗАТЕЛЬНО короткий звуковой тракт!
А почему короткий? Т.е. все наработки инженеров, которые могли не только придумывать схемы, но математически их рассчитывать, обладали оборудованием, о котором и сейчас не все знают, а тем более тогда, которые для получения, действительно правильного звука усложняли схему, для компенсаций тех или иных искажений, новыми «гуру от аудио» не принимаются в расчёт? Весьма странная позиция.
Кстати, именно в нулевых появилось и прижилось выражение «слушать надо ушами, а не приборами». А что бы вы слушали без приборов? Если бы не приборы, помогающие исследовать различные электро-акустические процессы, а после их анализировать, и двигаться по пути усовершенствования звука, вполне возможно, что венцом творения так и остался бы фонограф или патефон.
Далее, по новой хронологии, стали превозносить германиевые транзисторы. А дальше больше. Провода (куда ж без них), всевозможные подставки под провода и акустические системы, которые кардинально меняют звук, виброразвязки для проигрывателей виниловых пластинок и CD плееров (не смотря на то, что это уже предусмотрено разработчиками в базовой комплектации). И чего ещё только не предлагают за бешенные деньги, играя на тщеславии меломанов, быть причастным к «избранным» от звука. А ведь, в большинстве случаев, музыку мы слушаем фоново. Даже если садимся специально для прослушивания любимых композиций.
И снова никто не желает проанализировать хотя бы такой момент – слух у каждого из нас индивидуальный. И зависит он не только от параметров системы или помещения. Мозг дорисовывает нам звуковую картину. Сейчас ещё одно отступление. Несколько лет назад, так получилось, что я остался дома один (жена уехала в командировку), на целых 10 дней. И я был в отпуске. И тут я позволил себе то, что позволял крайне редко. Слушать любимую музыку! Первые пару дней даже из дома не выходил, решил переслушать всю коллекцию винила. Я предпочитаю джаз, причём не весь, а малых оркестров, там лучше можно расслышать каждый инструмент. На третий день мне показалось, что в одной и той же композиции, появились звуки, на которые я раньше не обращал внимание. А что поменялось? Аппаратура и пластинка та же. Уровень громкости примерно тот же. На следующий день, позвонили с работы, испортили настроение, и после этого та же композиция звучала глухо и не выразительно. Ещё через день, снова появился до селе не слышанный мною интересный звук. Всё на всё влияет, и даже слепые тесты не дают гарантий в сравнении.
Теперь, наконец-то к началу статьи. Прочитал я вот этот опус, как на Дзене, (https://dzen.ru/a/aAO8hpzzLzaywHlD) так и на сайте продавца (https://resonancebelt.ru/?yclid=621471907785474047) . И задался вопросом. Или продавец считает всех невеждами, или сам не разбирается в теме. Или просто денег очень хочется любой ценой.
Желающие сами прочтут первоисточник, я кратко пробегусь по пунктам, которые вызвали у меня недоумение.
1.1. Механическое демпфирование
Корпуса аудиокомпонентов (особенно из металла или пластика) могут резонировать под воздействием:
- Вибраций от трансформаторов и электродвигателей (например, в CD-приводах).
Это ж насколько должен быть не качественным трансформатор, чтобы его вибрации были слышны и влияли на звуковую картину? А то, что в CD приводах сам механизм развязан от корпуса силиконовыми или резиновыми демпферами, для автора это откровение? И в действительно топовых моделях этому уделено особое внимание. Даже в первых CD проигрывателях PHILIPS, в которых перемещение лазерной головки было выполнено не на моторе с шестерёнчатой передачей, а перемещалась головка в магнитном поле.
- Акустических волн от акустических систем. - Микровибраций от окружающей среды (шаги, транспорт и т. д.).
Так акустические волны и есть вибрации. Иначе как преобразовать электрический звук в механический?
Резонансный ремень, плотно обтягивая корпус в местах образования паразитных резонансов, увеличивает его жесткость и демпфирование, что приводит к:
- Снижению амплитуды резонансных колебаний (энергия рассеивается в материале ремня).
Т.е. вот этот ремешок, судя по фото шириной 1,5 – 2 см, концентрирует в себе резонансы всего массивного корпуса? А как вибрации добираются до этого ремешка, и как они ведут себя по пути к нему?
1.2. Изменение распределения массы и жесткости
Корпус без ремня резонирует как единая система, но при наложении ремня:
- Локально увеличивается жесткость в месте контакта.
Судя по этому заявлению, применять подобный ремешок имеет смысл только с акустической системой, у которой корпус рассохся настолько, что она дребезжит? А смысл в подобной АС? Может быть лучше купить новую и слушать музыку, а не дребезг раздолбанного корпуса?
Это аналогично тому, как демпфирующие прокладки или противофазовая масса (например, битумные слои) подавляют резонансы в акустических системах.
Тут у автора вообще не понимание того что он описывает. Демпфирующая прокладка под громкоговорители устанавливается с целью устранить протекание воздуха между корпусом и громкоговорителем при дефектах обработки корпуса (который в основном, делается из ДСП, реже из МДФ), а паразитное протекание воздуха либо создаёт ненужные призвуки, либо нарушает работу фазоинвертора (если АС фазоинверсная).
Битумные же слои на обратной стороне диффузора громкоговорителя преследуют иные цели. Это и утяжеление диффузора в основном, у НЧ динамических головок (но для этого нужно ещё и учитывать возможности мотора самого громкоговорителя), либо необходимость сделать диффузор жёстче, чтобы частично избавиться от локальных деформаций диффузора, если последний бумажный и далеко не новый. Но все эти манипуляции делаются на самом громкоговорителе. Какое отношение к этому имеет ремешок снаружи корпуса?
1.3. Подавление стоячих волн внутри корпуса
В закрытых корпусах (например, усилителей) могут возникать стоячие акустические волны на определенных частотах. Ремень, обтягивая корпус, незначительно влияет на его геометрию, что:
- Сдвигает резонансные частоты вниз или вверх.
Какие стоячие волны в корпусах усилителей? И как они, даже если предположить их наличие, являясь акустическими (т.е. в воздухе внутри корпуса усилителя), могут повлиять на электрические процессы внутри транзистора?
Если автор имеет ввиду стоячие волны внутри АС, которые да, имеют место быть, но они кратковременны в реальной музыкальной программе, если не слушать синус с генератора частот, то как на это может повлиять ремешок снаружи корпуса АС?
Да и приведённые графики для полочной акустике Acoustic Energy AE500, тем более из композиционного материала вызывают улыбку.
В любом случае, если подходить к данной статье с точки зрения анализа изложенного, с соответствующими знаниями (не из рекламных журналов), то продают явно фуфло, которое к сожалению, найдёт своих апологетов.
Хотя чему удивляться, позавчера на АВИТО увидел лот – шнур питания аутентичный оригиналу для советской магнитолы «КАЗАХСТАН 101 С» по цене 3900 рублей.
Вобщем, чем дальше, тем страшнее. Знания не нужны ни кому, главное – продать что-нибудь ненужное и чем дороже, тем лучше.
А каково мнение читателей?