Уже давно пора подвести общие итоги этому громадному периоду мировой музыки и человеческой истории,не оглядываясь ни на какие дутые авторитеты и сверхангажированные заученные мнения.До 1965-го года и"Британского рок-вторжения"Рока как такового в сегодняшнем понимании не существовало в принципе.Лишь только с"Beatles"и"Rolling Stones"(и с подтянувшимся за ними Элвисом)пошли всем известные"рок-звёзды"и системы раскрутки,исправно работавшие до самого Интернета.В глубинной своей основе историю мировой Рок-музыки можно разделить на несколько вполне определённых и железно обоснованных отрезков.1) Первая волна,или"Рок в костюмах"1960-68-й;2)Вторая волна,или"Хиппи-рок"1967-1970-й;3)"Классический Рок 70-ых"-1970-79-й; 4)"Metal&Hair 80-ых"-1980-1991-й;5)Крушение,развал и деградация Тяжёлого Рока в 90-е-1992-99-й;6)"Возрождение"Тяжёлого Рока после Миллениума-2000-2010-й;7)Современный Тяжёлый Рок-2010-25-й.И каждый из этих периодов абсолютно доказан и подтверждён,и каждый из этих векторов заслуживает отдельного внимания.
Характернейшей особенностью всей Рок-музыки первой половины её существования(1960-91)было то,что она явно и однозначно развивалась поступательно,всё более и более прибавляя в своих сложности и качестве.Рок и отдельно"Тяжёлый Рок"огромного периода 1970-91-го совершенно точно осуществлялся по проверенным столетиями незыблемым стандартам и канонам "Классической музыки",в которой являлись общепризнанными сами понятия о качестве,структуре,эстетике и красоте.Пробуксовав короткую трёхлетку(1967-69)в атональной музыке психоделических групп конца 1960-ых,Классический Рок уверенно шагнул в 70-е и именно в это десятилетие и создал тот"фундамент с первым этажом",на котором был потом достроен в 80-е величественный дворец"Тяжёлой музыки"которую любят и чтут по сей день.И вся она творилась и создавалась на вполне определённом и ощутимом"классическом базисе", который и был единственно верным и на котором ранее и делались все без исключения оперные,камерные и эстрадные произведения,завоёвывавшие сердца зрителей.
Но самым опытным рок-фэнам было заметно уже даже в 60-е,что существуют две"ветви"развития и продвижения Рок-музыки,а именно:1)"Beatles"-Рок с упором на чёткие мелодии и хиты и 2)"Rolling Stones"-"бесхитовый"Рок только лишь с упором на концерты,раскрутку и пиар.И тут мы сталкиваемся с одним из главнейших ложных посылов о том,что"классический Рок 70-80-ых исчерпал себя к выходу"Nevermind"в сентябре 91-го",и двери распахнула"реальная и настоящая музыка"наконец-таки дорвавшаяся до сцены.И это будет абсолютно неправильно,так как"Альтернатива/Андеграунд"и"Гаражный саунд"тихо и мирно существовали в полуподполье Большого Рока всегда,"Punk Rock"был невероятно силён на рубеже 70-80-ых,но все они не оказали НИКАКОГО влияния на развитие Тяжёлого Рока,по качеству,только вверх,в резком отличии от"Грув-Гранж-Хардкорного удара"1992-94-го.Совсем напротив,Тяжёлый Рок образца 1987-90-го гг.ПОЛНОСТЬЮ сровнялся по уровню с лучшими образцами именитой Классической музыки,как в отдельных альбомах,так и в мастерстве музыкантов.
И здесь мы просто обязаны остановится на двух жанрах ,которые как раз таки распространились до"Гранж-Грув вторжения",развиваясь абсолютно параллельно с величием основных стилей и НИКАК не повлияв именно тогда на их качество.Первым из этих специфических и брутальных направлений бесспорно стал"Death Metal",целиком и полностью сложившийся и прославившийся ДО 1992-го,то есть в лучшие годы Тяжёлого Рока периода 1988-91-го(а затем только набиравший силу ещё пять лет).И мало кто способен догадаться,что именно этот изобретённый Шульдинером жанр как раз и открыл рок сцену ВСЕМ лишённым слуха и голоса,для которых она была НАГЛУХО запечатана до этого,но которые страстно хотели выскочить на эстраду!Именно только поэтому"Death"и стал в мгновение ока столь популярным,фактически вобрав в себя до селе исключённые огромные пласты народа"по своему" понимающего"музыку". Вторым же столь же эксклюзивным жанром Рок-подполья стал"True Black",только-только оформившийся как раз ровно к 1992-у, чтобы сразу же выстрелить в 93-98-м.И ВСЯ история"Black Metal"это всего лишь сага об 1)очень долгом нереализованном эхо после альбома"Venom"1982-го; 2)безумии поджанра"True Black",против сырости и некачественности которого восстал в 1991-м сам же Евронимус и 3)окончательном оформлении"Блэка"к 1993-у,с присвоением им ВСЕГО брошенного наземь дресс-кода"Heavy Metal",в результате чего он и стал так популярен,приобретя подсознательно знакомые черты.И не будь"Black"одет как металлисты-он сразу же потерял бы минимум половину всех своих преференций.
Крушение мировой Рок-музыки в 1992-94-м гг.носило ужасающий характер.Все прежние понятия о смысле и качестве были разрушены до основания и заменены лозунгом"несовершенство-это и есть величие".Власть и влияние по факту захватил американский"Гранж"и"Хардкор"(как бы его там не называли "Грувом"),полностью отключив от инфополя все остальные стили.Базовыми причинами этих процессов стали стратегические перестановки и смены поколений в высшем руководстве крупнейших лейблов,произошедшие как раз в период 1990-94-го гг."1990-е стали перевёрнутыми 1960-ыми",-начали затем говорить касательно этого мрачного периода.Именно"Groove/Grunge/Death" и"Hardcore"и стали в 90-е просто олицетворением того негатива за который незаслуженно критиковали Великий Рок 70-ых.То есть не Музыка Гиллана, Байрона и Осборна,а как раз варево Ансельмо,Шульдинера и товарищей и стало квинтэссенцией"бессмысленного,тупого рубилова",за которое поносили рок во всей советской(и не только)прессе.
Крушение Тяжёлого Рока в своей корневой основе в первой половине 90-ых синхронно совпало с окончательным перенасыщением рынка кино-музыкальной продукцией,за которой уже совершенно точно не мог угнаться и уследить рядовой потребитель.Не то что обычный покупатель,даже не каждый профессиональный критик теперь мог разгрести все необъятные рок-завалы, еженедельно пополняющиеся новыми поступлениями.И появление Интернета явилось как раз долгожданным благом,позволившим наконец-то избавиться от загромождения материальных носителей,занимавших у многих по половине комнаты.Огромным прорывом стало появление"MP3"и"DVD",которые и предшествовали сенсорным экранам,искоренившим саму память о кассетах(а винилом сегодня занимается только молодёжь,не нахлебавшаяся с этим в стародавний период).
Так называемое"Возрождение Тяжёлого Рока"после 2000-го носило,в общем и целом,профанационно-вторичный характер и было весьма полезно лишь тем, что в конце-то концов закончило и закрыло период жуткого господства рок-любителей и отрицательного отбора.Да,в период 2000-2010-го было чрезвычайно мало настоящих хитов,равных шедеврам 70-80-ых(и даже до эры скачиваний с 2005-го),но отрадным было само то,что тяжёлый Рок воспрял духом и как минимум наполовину вернулся на правильную колею,по которой и развивался по нарастающей ровно с 1970-го.Вся система дистрибьюции рок-продукции 00-ых не имела уже ничего общего с 70-80-ыми,так как,во первых, давно исчезли все достоверные критерии,уровни и градации,и,во вторых, потребитель и покупатель был уже давно отучен от правды и веры в реалистичность рекламы и обложек.
И далее необходимо пробежаться по целой группе рок-стилей и дать им наконец-таки правдивую оценку.И приступая к этому мы сталкиваемся с удивительнейшим и болезненным для многих открытием,что каждый из хвалёных жанров"Death/Black/Grunge/Groove/Melodic Death/Melodic Black/Nu Metal/Metalcore"и,даже,"Gothic Metal-Rock"содержит в своей основе НЕ БОЛЕЕ чем по 10 изначальных и оригинальных альбомов и НИЧЕГО кроме этого,а вернее великое множество шаблонных и трафаретных повторов,и самоповторов одного и того же по замкнутому кругу.И это говорит о многом,а вернее о великой и непревзойдённой мощи рекламы и промоушена.на которую какое-то время и вёлся потребитель,который в итоге понял,что для рок-музыкантов главное не производство шедевров и хитов,а планово-отчётная работа для продюсеров,а также перформанс и рисовка на сцене,и что ради этого масса вокалистов согласна заучивать ужасающую музыку,которая зачастую даже не зарифмована и не имеет ни одного элементарного мотива.
Как было уже подчёркнуто,все утверждения о том,что"потребитель устал от Метала"к 1992-у,что"надо было переходить на продукцию для самых широких масс",и что"половина людей не имеют музыкального слуха,и из-за этого рухнул Рок 80-ых,поэтому не надо усложнять",не выдерживают вообще никакой критики,ибо 1)Тогда по этим же причинам не создавались бы великие альбомы и хиты периода 1970-91-го,и 2)Если бы всё было на бессистемном"самотёке",то качество рока сломалось бы ещё ранее и быстрей под диким напором"Панк-Готик рока"начала 80-ых.Но этого не происходило как раз потому,что вся Рок-музыка находилась под опёкой опытнейших менеджеров и композиторов, сошедших с площадки к середине 90-ых.
80% всей Рок-музыки после Миллениума и 80% всей сегодняшней Рок-музыки это не более чем,по факту,старая,добрая бардовская песня в ускоренном темпе и с тяжёлыми гитарами.Совершенно верно подводят черту итоговой деградации всего рок-развития многие наблюдатели из самих же рокеров, горько констатируя то,что"в их годы расцвета 1970-80-ых было просто невозможным безумием,если бы молодёжь тогда радостно ходила на концерты 70-и летних грандов,как ходит сейчас".
Большая часть альбомов высшей лиги Тяжёлого Рока"золотой эпохи"1970-80-ых была насыщена предельно запоминающимися хитами и мелодиями,а что есть в активе у сегодняшних героев роликов Интернета,кроме изредка удачных клипов и голосов?Сегодняшний лютый враг Рок-музыки,не"Альтернатива",а"Рэп", извращающий самую её суть,так как оба этих жанра происходят из диаметрально противоположных и несовместимых территориальных культур.
Тяжёлый Рок будет жить и развиваться и далее,и всегда.Тяжёлый Рок родился вместе с Электрогитарой и будет существовать до конца вместе с ней.И глубоко заблуждаются те,кто утверждают,что"Рок невозможен без солидных доходов". ВСЯ классическая музыка создавалась полупридворными композиторами, которых спонсировали графы и князья,и ни один из них не зарабатывал так,как топ-рокеры в золотые годы 70-80-ых.И поэтому дело создания музыки состоит уже не в сверхдоходах,а в стабильной обеспеченности музыкантов,которые будут творить также ради тщеславия,как большинство обычных поэтов всех эпох.