Приход Олега Даля в «Современник»- ярчайший пример того, как важно умение видеть и слышать знаки, подаваемые нам кем-то свыше, кого мы именуем то ли Провидением, то ли Судьбой. В случае с Далем, можно сказать, что эта самая Судьба приложила все усилия и буквально клевала юного актёра в темечко, держала за руки, умоляя не переступать порога этого театра. Но услышана не была. Впрочем, стоит сказать, что, идя своим однажды выбранным путём, он никогда никаких Божественных «светофоров» и «шлагбаумов» не замечал.
Летоисчисление пришествия, существования и отторжения Даля от «Современника» начинается с 1961 года, когда кинорежиссёр Александр Зархи, в фильме которого «Мой младший брат»дебютировал тогда ещё студент Щепкинского училища Алик Даль, настоятельно советовал отцам-основателям суперпопулярного театра обратить внимание на начинающего артиста. Но двум Олегам - Табакову и Ефремову, Олег Даль не глянулся никак. Алла Покровская, которая. спустя два года, наблюдала за выпускным курсом Щепки, Олега Даля вообще на сцене не заметила. Точнее, просто не признала в курящем самокрутку и, извините, попёрдывшем старике, студента.
И только первой жене Олега Николаевича, которой, собственно и принадлежала идея создать театр-студию, удалось разглядеть в длинном худом, похожем на подростка переростка, парне НЕЧТО. Она то и пригласила Олега Даля попробоваться в «Современник»
И он с радостью согласился. Он был счастлив! Ещё бы! Зовут на показ не куда-нибудь, а в лучший театр Москвы.
И вот он предстал пред ясные очи труппы. Они все тогда были молоды, никто не имел ни званий, ни наград. Но о них уже говорили. Многих знали в лицо, поскольку они уже успели не один раз появиться на экране. Небрежно покуривая, артисты с удивлением смотрели на тощего, длинного, наголо обритого, он тогда только что закончил съёмки в фильме Аграновича «Человек, который сомневается», где играл заключённого, юношу. Рядом с полноватым Витей Павловым, закадычном дружком и сокурсником, Олег Даль смотрелся ещё более странно. Показывали сцену из знаменитого «Голого короля». В самом конце Даль совершенно неожиданно совершил какой-то невероятный кульбит и очутился на подоконнике, вцепившись в оконную ручку, которая с треском была вырвана.
Ареопаг продолжал наблюдать, исподволь поглядывая на Вождя и Мэтра Олега Ефремова. Последнее слово было за ним. А он не спешил. Что-то в Дале его явно настораживало. И не только « не наша школа» и странная дикция.
Вот здесь я позволю себе некий отступ. Сейчас много пишут об отношениях Олега Даля и Нины Дорошиной. В огромной куче сплетен, слухов и домыслов, порой разобраться довольно трудно. А всё дело в путанице в датами и цифрами. На показ в «Современник» Даль пришёл в 1963. А с Дорошиной он познакомился на съёмках фильма «Первый троллейбус», т.е. минимум на полгода раньше. И её «заступничество» за Даля перед труппой отнюдь не было случайным. И Ефремов об их романе безусловно знал. И столь упорное стремление Даля вопреки всему именно в «Современник» объясняется ещё и личной причиной. Так или иначе, но Олегу Далю был дан некий испытательный срок. Под руководством всё той же Дорошиной он должен был научиться играть именно в современниковской манере.
Прохладным приёмом и своим провалом на показе, Даль был раздосадован. И направился за советом к той, которая дала ему путёвку в театральный мир, разглядела в пятнадцатилетнем люблинском хулигане и стиляге искру Божью - руководителю театральной студии при Центральном доме детей железнодорожников Маргарите Рудольфовне Перловой.
Та выслушала стенания своего любимца и дала однозначный ответ: «Алик, не ходи туда! Не берут и не надо! Иди в Малый».
Олег выслушал, но не услышал. И упрямо продолжал грезить только «Современником». А заодно и своей Ниной.
Желаемого он добился. Но ни в творческой, ни в личной жизни счастья это не принесло. Любовь была грубо в один миг растоптана. И все попытки наладить с Дорошиной семейную жизнь обернулись крахом. Конечно, никакого развода на следующий день, как пишут и сочиняют, не было. Около года Олег и Нина пытались склеить то, что склейке не поддавалось. Не будем разбираться, кто в этой паре был конём, а кто трепетной ланью, но в одну телегу они впрячься так и не сумели. Тем более, что рядом с Далем уже возникла другая женщина, а Дорошина упорно смотрела в сторону другого Олега, забыть которого так и не смогла до конца своей жизни.
Может быть именно тогда Олег Даль дал зарок ни к кому не привязываться сердцем. «Сегодня одна - завтра другая», как позже запишет он в дневнике. Мне не хотелось бы сейчас останавливаться на подробностях его отношений с Татьяной Лавровой. Скажу только, что по словам её сына , Олег Даль, не смотря ни на что, остался для его матери главной любовью. Ведь не зря тянула с оформлением официального развода. Даже при возникновении в её жизни Андрея Вознесенского и футболиста Михайлова. Значит, всё ещё надеялась на что-то? Но в жизнь Олега уже вошла Лиза Апраксина.. Если быть откровенным, отношения Олега Даля и Татьяны Лавровой так до самого конца и не прерывались, периодически вспыхивая. В самые горькие моменты, он шёл к своей Тане. Именно у неё хранился большой архив его рукописей.Но судьба этих бесценных записей, увы неизвестна.
Но вернёмся к делам творческим.
Первые пять лет в «Современнике» превратились для Олега Даля в одно сплошное мученье. Он практически ничего не играл. Только массовка, эпизоды, вводы и детские спектакли. Переиграл едва ли не всех гномов в «Белоснежке», играл вместе всё с тем же Витей Павловым одного из портняжек в «Голом короле». А лучшие роли, которые он мог играть, доставались другим артистам, которые к тому времени уже считались звёздами.
Но даже маленькую роль Даль мог превратить в шедевр. Однажды, ещё на съёмках «Первого троллейбуса», у Даля был долгий разговор с Георгием Вициным. Правда, изначально, Вицин хотел врезать Далю в ухо, за его слова о том, что мол, зачем согласился на роль пьяного? Даль даже хотел предложить Вицину деньги.За что едва и не схлопотал оплеуху. Однако Георгий Михайлович сдержался, и они разговорились. Вицин вспомнил слова своего учителя и друга Николая Хмелёва о том, что любая роль - это определённая школа. И в каждой, даже самой маленькой роли можно показать не эпизод, а целую жизнь и сыграть так, что запомнят именно тебя. Тот разговор запал Олегу Далю в душу и положил начало большой дружбе двух великих актёров, которой не мешала даже огромная разница в возрасте.
Больших ролей в «Современнике по-прежнему не было. Но зрители начинают отмечать даже небольшие роли Даля. Например,трубача Игоря в спектакле по пьесе В. Аксёнова «Всегда в продаже». По ходу действия герой Даля должен был играть на трубе под фонограмму. И Олег Ефремов попытался учить молодого коллегу как правильно изобразить на сцене игру на музыкального инструмента. У Даля нервно ходили желваки. Он еле сдержался. А всё дело в том, что играть на трубе Алик Даль умел с 9 лет! ( подробно об этом Даль рассказал в написанном в самом конце 1980г. эссе «На театре жизни»). Владеть инструментом мальчика научил сторож клуба им. Третьего Интернационала в Люблино. Там Алик Даль осваивал фортепиано. Он вообще был удивительно музыкален. 1 мая 1950 г. , идя в колонне воспитанников музыкальной школы, мальчик, под бурные аплодисменты зрителей заиграл на трубе Интернационал.
Потому попытки худрука «Современника» его учить ничего, кроме раздражения вызвать не могли. Ни один зритель в зале и подумать не мог, что звучит фонограмма! Даль не просто играл. Он сливался с инструментом и сам становился частью музыки.
Меж тем, отношения с театром всё больше напоминали струну, которая вот-вот лопнет. Мало того, что не было главных ролей. Но старшие коллеги, тот самый худсовет, возглавляемый всё тем же Олегом Николаевичем, не отпускал Даля на съёмки. Спасибо, уважаемые звёзды! Именно благодаря вашим стараниям Олег Даль не смог сыграть роли в фильме М.Хуциева «Июньский дождь» и у Тарковского в «Андрее Рублёве» мы его тоже не увидели. Хотя сами снимались. И очень активно.
Роли в фильме Мотыля «Женя, Женечка и «катюша» тоже могло не быть, если бы Олег Даль не спровоцировал чудовищный скандал и не был уволен. Вновь он вернётся в «Современник только в 1968. А через год наконец получит если не главную, то очень значимую роль Васьки Пепла в спектакле «На дне» по пьесе Максима Горького и роль Мужчины в спектакле по пьесе польского драматурга А. Осецкой «Вкус черешни»
Как жаль, что у нас нет возможности увидеть Даля в спектакле «На дне». И коллеги, и зрители, называли работу Даля настоящим шедевром. Казалось, на сцене горит костёр, который сжигает и самого себя, и всё вокруг. Даль горел и рождался Пепел. К сожалению, критика промолчала. Почему? Да потому что уже к этому времени среди начальства и чиновников Олег Даль считался личностью весьма одиозной и нелояльной. Единственный на тот момент выезд в зарубежные гастроли обернулся статусом невыездного на 10 лет. За драку с иностранцем, позволившем себе неуважительные слова о советских актрисах.
Отступлю чуть назад и коснусь темы для меня немного загадочной. В 1965 году у Олега Даля якобы диагностировали открытую форму туберкулёза. Но! Вместо больницы он внезапно увольняется из театра и уезжает в Кимры, где живёт в сарае с овцами и козами. А потом возвращается в Москву, как нив чём не бывало. Не правда ли, странно? Более о туберкулёзе нигде упоминаний нет. В 1972 Даль перенёс тяжелейшую пневмонию. И вряд ли бы он смог выжить, если бы до этого действительно болел туберкулёзом. Я не могу ручаться , что права на сто процентов, но мне кажется, что болезнь Даля была фикцией, легендой. Для того, чтобы тупо спасти молодого человека от тюрьмы. Незадолго до этого на съёмках фильма «Чёрный котёнок» Олег Даль насмерть схлестнулся со вторым режиссёром г-жой Сташевской-Народницкой. Биография сей дамы весьма примечательна. Кому интересно, обратитесь к ресурсу Кино-театр.ру. Скандал был дичайший, о чём позже вспоминал друг Олега Даля Герман Качин. Без последствий публичный трёхэтажный мат в адрес советской власти обойтись не мог.
Кто и как помог Олегу Далю спастись, не знаю, а гадать не буду. Скажу только, именно этот эпизод считаю началом бесконечной войны Даля с властью, трагически закончившейся 3 марта 1981г. в Киеве.
Итак, В 1969 году Даль блистательно сыграл Ваську Пепла. Совместно с Галиной Волчек опробовал силы в режиссуре, поставив сказку «Принцесса и дровосек». Правда, потом почему-то об участии Олега Даля в постановке все благополучно забыли. Во всех списках театральных работ Даля постановщиками спектакля указаны Г. Волчек и М. Микаэлян.
А через год Олег Ефремов покинул созданный им Театр ради высокой должности худрука МХАТа. И только Олег Даль при расставании открыто сказал: «На вашем месте я бы застрелился!». Очень скоро и сам Даль покидает и «Современник», и Москву.
27 ноября 1970 года Олег Даль женился на Елизавете Апраксиной, внучке известного литературоведа Бориса Эйхенбаума, и переехал в Ленинград,где начал служить в Театре им.. Ленинского комсомола.
Это были два очень сложных для артиста года. Единственная в этом театре роль Двойникова в пьесе Арбузова «Выбор» не нравилась. А вот в кино ситуация складывалась тогда весьма неплохо. Надо сказать, что отношения Даля с киностудией «Ленфильм» всегда были намного лучше, чем с «Мосфильмом», где личность Олега Даля руководством в лице начальника актёрского цеха А. Гуревича вызывала резкое неприятие. Директор «Мосфильма» Сизов, пришедший аж из МВД(!) с Далем вроде бы не конфликтовал, но и поддержки особой тоже не оказывал.
Вот так и сложилось, что все свои лучшие роли Олег Даль сыграл именно на «Ленфильме». Н. Кошеверова, И. Хейфиц и конечно же Г. Козинцев. Последний сыграл в личной и творческой судьбе Даля совершенно особую роль Именно Козинцев, пригласив Даля на роль Шута в свой фильм «Король Лир», разглядел в молодом актёре выдающегося трагика. Единицы умеют играть трагедии. Поэтому жанр практически не востребован ни в современном кино, ни на сцене.
Олег Даль — именно такой Шут, какого я представлял: у него лицо мальчика из Освенцима.
Мне жалко было потерять Шута в середине пьесы. Олег Даль помог мне еще больше полюбить этот образ. Измученный мальчик, взятый из дворни, умный, талантливый, — голос правды, голос нищего народа; искусство, загнанное в псарню, с собачьим ошейником на шее. Пусть солдат, один из тех, что несут трупы, напоследок пнет его сапогом в шею — с дороги! Но голос его, голос самодельной дудочки, начнет и кончит эту историю; печальный, человеческий голос искусства. ( Г.Козинцев. Из книги «Пространство трагедии»)
Именно Козинцев, работая с Далем, с горечью сказал о нём слова, оказавшиеся пророческими: «Не жилец!»
Планы на совместную работу двух этих ярких личностей были большими. Козинцев планировал снимать Даля ещё как минимум в двух экранизациях Шекспира: «Буря» и «Макбет». К сожалению, проектам не суждено было исполниться. 11 мая 1973 года Г.М. Козинцев скоропостижно скончался.
В этот день в дневнике Олега Даля появилась запись большими печатными буквами: «День 11.V.73 г. — ЧЕРНЫЙ... Нет ГРИГОРИЯ МИХАЙЛОВИЧА КОЗИНЦЕВА».
А12 мая в дом Козинцевых пришла от него телеграмма : «Я всегда буду ненавидеть вчерашний день».
Эта смерть не только поставила крест на планах Олега Даля, но повлияла на всю его дальнейшую карьеру и жизнь. В дальнейшем ролей подобного масштаба ему не предлагали. Да и таких фильмов, какие создавал Козинцев, уже не было.
В 1972 Даль снимается у Иосифа Хейфица в ленте «Плохой хороший человек». Из Ленинградского Ленкома ушёл. Тяжело болел и регулярно нарушал дисциплину. Из Москвы звонят, просят вернуться в «Современник». Даль в раздумьях. И отнюдь не спешит с возвращением. Не смотря ни на что, в Ленинграде ему нравится и как-то дышится намного легче, чем в столице. Однако, совершенно неожиданно в квартиру на ул. Ленина приезжает лично Галина Волчек, возглавившая «Современник» после ухода Ефремова. Она буквально умоляет Даля вернуться. Очень много свидетельств того, что у Галины Борисовны к Олегу Далю был не только творческий интерес. Она действительно его любила. Ну..Хотя бы потому, что, по словам Татьяны Лавровой, его невозможно было не любить.Хотя любить было очень трудно.
Но у Даля в Ленинграде, какой-никакой, но налаженный семейный очаг, заботливая и терпеливая жена, обожающая тёща, друзья. И много ещё чего.
Условием своего возвращения он прежде всего ставит квартирный вопрос. Сложилась интересная ситуация. Олег Даль прописан в Люблино, в квартире родителей. Т.е формально у него есть квартира. С другой стороны, хотя Люблино к началу семидесятых уже район Москвы, по закону, Олег Даль считается иногородним. Т.е. в обоих случаях права на жилплощадь в Москве он не имеет. Тем не менее, Волчек обещает преодолеть эти чиновничьи рогатки и найти Далю московский адрес. Второе условие Даля ещё интересней: он вернётся, если в «Современник» возьмут молодую ленинградскую актрису Марину Неёлову. Наворачивая ленинградский борщ, Волчек готова была согласиться на что угодно, пообещать самое невозможное! Лишь бы вернулся! Вот так Марина Неёлова, подхватив в охапку мужа,рванула вслед за человеком, игравшем в её жизни далеко не последнюю роль. Правда, место в «Современнике нашлось ей не сразу. И два года пришлось поработать в Театре им. Моссовета.
И квартиру Олег Даль получил тоже не сразу. Около года они с Лизой жили в Люблино, у мамы Олега. Ольга Борисовна, тёща, переехала в Москву, к дочери и зятю после того, как наконец была получена квартира на улице Новаторов.
Условия не райские и не курортные. Крошечная хрущёвка за Ленинским проспектом. Добираться в центр нужно с пересадками, потратив на дорогу часа полтора-два. Стены тонкие и слышно все звуки, доносящиеся от соседей. Окна расположены так, что жизнь в квартире предстаёт перед глазами соседей в деталях. Потом это станет одним из эпизодов в фильме Гайдая «Не может быть!» Помните, кашель соседа за стенкой, грохот в трубах и медленно входящая кошка? Вот приблизительно так и жил сам артист около четырёх лет. Вплоть до того момента, когда получил наконец квартиру на Смоленском бульваре 6/8. За два года до смерти. К сожалению.
При возвращении, как было принято в «Современнике» заседал худсовет. Даля вернули без проволочек. Единственное условие - справка о «зашивке».
В этом плане у Олега тогда была проблема колоссальная. Можно сказать, что Даль вошёл в глубокий штопор. Виной и причина такому состоянию - «Земля Санникова».
Ни до, ни после истории с этим фильмом Даль не опускался до подобного состояния. В 1972-73 году он был на грани жизни и смерти в буквальном смысле.
Ситуацию можно объяснить. Смерть Козинцева, едва не случившаяся ссора с Высоцким. А потом катастрофический непрофессионализм режиссёров ленты, доводивший Даля до белого каления. Но есть нюанс. По словам артиста Юрия Назарова, снимавшегося с Далем всё в той же «Земле Санникова», режиссёры сами буквально спаивали артиста, чтоб только он не покинул съёмочной площадки.
Надо сказать, что на съёмки Даль приехал едва-едва оправившись от тяжёлой болезни. А во время съёмки одной из финальных сцен едва не погиб. Намеренно или случайно, но артиста просто... забыли в ледяной расселине.
Нервная система артиста была истощена, душевное состояние удручающее. Он пил, словно хотел залит сжигающий внутренний пожар.
Табаков, тогда директор « Современника», настаивал на лечении. Жена тоже требовала «зашивки». Олег долго не соглашается. Но понимает, что если не остановиться, то впереди ждёт не просто ледяная расселина, Он сорвётся в пропасть, как и его герой. И Даль уступает. В ареле 1973 - первая «зашивка».
Наверное, сыграло свою роль приглашение в сериал "«Вариант " Омега".
Роль нравилась. Хотел работать.
Съëмки шли два года. И практически всë это время он держался. Хотя у меня есть сомнения некоторые.
С этими « зашивками» есть нюанс.. Дело в том, что если трезвым даль играл гениально, то пьяным играл, как Бог! И это отмечают все. Видимо, алкоголь помогал ему полностью отключиться и целиком погрузиться в роль. Есть и другая сторона медали. С медицинской точки зрения, исходя из физиологических особенностей Олега Даля,- слабое сердце и сосуды - «зашивки» были ему противопоказаны.Во всяком случае, их нельзя было делать столь часто. У меня вызывает сомнения содержимое ампул, привозимых Мариной Влади. Естественно, что их никто не проверял и не сертифицировал . Ещё большее сомнение вызывает ампула вшитая в мае 1980 врачом Владимира Высоцкого Федотовым. Практически сразу после похорон Высоцкого, Даль эту ампулу извлёк. Но мне кажется , что оказать губительное воздействие на его организм она частично успела.
В «Современнике» всё выглядело тоже достаточно спокойно. По крайней мере внешне. Он по-прежнему играет Ваську Пепла. К этому добавляется роль в спектакле «Балалайкин и К», по Салтыкову-Щедрину, «Провинциальные анекдоты», где Олег Даль впервые играет драматургию Вампилова, к которому относился уже тогда благоговейно, мечтая сыграть Зилова в «Утиной охоте». Играет он и Бориса в легендарном спектакле «Вечно живые». Галина Волчек собирается ставить «Вишнёвый сад». Предлагает Далю роль Пети Трофимова. Отказ. «Я уже вырос из этой роли». Он мечтает о Лопахине. Пробует роль Треплева в «Чайке». Но опять отказывается. То ли концепция постановки ему не нравится, то ли что-то не устраивает в самом постановщике. Отношения с режиссёрским составом театра тяжёлые.
«Я+Ефремов+Рощин+ Виктюк+ Волчек+Табаков=???????? интересно, что получится? Кто-то из этой формулы выскочит. Каков будет результат?! Выскакиваю я! Ухожу из театра в кино. Не потерять времени. К 37 годам я кинорежиссёр, если всё образуется» ( Олег Даль .Из дневника. Январь 1975).
В 1974-75 годах произошли два эпизода, очень ярко характеризующие всё более ускоряющийся процесс взаимоотторжения театра и Даля
Олег Даль носил нательный крестик. История его взаимоотношений с Церковью - отдельная тема.
Евангелие на ночном столике, которое читалось на ночь, знание Библии. Всë это было. Было какое-то своё понимание Бога.
Но не об этом речь
Перед одним из спектаклей Даль снял крестик и повесил в гримëрке на зеркало.
И... крестик бесследно исчез. В те времена носить крестик советскому артисту?! Безобразие! Скорее всего, крестик отправился в КГБ. Вместе с очередным доносом.
Переживал Даль ужасно. Писал объявление: " Коллеги, верните!»
Никто ничего не вернул.
Мнительный до беспамяти Даль сказал: " Всë! Будет беда мне!»
Жаловался Виктору Борисовичу Шкловскому.
Тот покачал головой: "Ах, Олег, Олег! Нательный крест не вешают на гвоздь!" Даль закрыл лицо руками и заплакал.
Второй эпизод произошёл накануне 20-летнего юбилея «Современника». К этой дате был выпущен сборник. Фотографии, архивные материалы. Отзывы. Этот сборник ми сейчас можно увидеть на официальном сайте «Современника»
Только вот Олегу Далю места там не нашлось. Несколько упоминаний вскользь. И совершенно дикие фото, где он на десятом плане, в массовке.
Кто-то подложил этот шедевр на гримëрный столик Даля Скорее всего, интриги завлита Котовой, которая ненавидела Олега всей душой, ну и плюс - директор. Их было там два. Леонид Эрман решал финансовые вопросы, а Олег Табаков отвечал за репертуар и труппу. Отношения с обоими у Даля были.. есть сказать отвратительные, то не сказать ничего. Табакова Даль ненавидел до физического отвращения.
Увидев в гримёрке этот сборник, Даль взял книженцтию двумя пальцами, как самую мерзкую гадость, и так пронëс через весь коридор, до служебного входа, где выбросил на улицу, в урну. Вся труппа с любопытством наблюдала за его действиями из-за дверей своих гримëрок.
Получил страшной силы заряд ненависти к театру Современник».
С этим вонючим гадюшником взаимоотношения закончились — начались счеты! Глупо!
Началось безразличие!
Началась моя ненависть!
Ненависть действенная.
Борьба на уничтожение.
И величайшее презрение и безразличие!» ( Олег Дааль. Из дневника. Ноябрь 1974.)
Уход из театра мог состояться уже тогда. Но!
1975г. в "Современник" приезжает британский режиссëр Питер Джеймс. Он ставит комедию Шекспира "12 ночь", где Даль получил роль сэра Эндрю Эгюйчика. Лазоревый костюм, золотые локоны парика. На сцене длинная макаронина, словно лишëнная вообще костей. У него заплетаются ноги. И вообще непонятно, как он ещë стоит.
Джеймс в восторге: "Ваш Даль - звезда мирового уровня! Я готов ставить с ним спектакли на лучших сценах Европы!" Спектакль идёт на ура в течении месяца. Замены Далю нет.
И вот здесь случилось непоправимое. Трагическое стечение обстоятельств или....??? Это театр, детки, а театр - это интриги. Страшные, беспощадные, жестокие, волчьи законы, в которые Даль играть не хотел. Да, он держался в стороне от сплетен, совместных розыгрышей и т. д. Дружил с Валентином Никулиным. Приятельствовал с Гафтом и Евстигнеевым. Были друзья, были. Но немного.
Так что же произошло? Во время спектакля "На дне" рано ботинка Даля случайно(???) попадает в щель между досок просцениума. Не заметив, артист резко поворачивается, а нога осталась на месте. Олег ощущает, как по ноге течëт что-то горячее, и дикую боль. Но доигрывает спектакль, откладывая вызов Скорой. А потом Скорую просто "забыли" вызвать.
На дачу к Шкловским, где они с Лизой тогда жили, Олег добирается на такси. Вызывать врача не хочет: футбол. Это он не пропустит! Телефон на ближайшей станции.
В больницу добираются только утром. Колено распухло и посинело: разрыв связок коленного сустава. Во время операции выкачивали жидкость. Загипсовали от ступни, до паха.
А вечером он должен был играть Эгюйчика. Олег нервничает: что со спектаклем?
Он думал, что на время его болезни будет идти другой спектакль . Но... Роль отдали Косте Райкину. Для Даля - удар ниже пояса. Он срывается и опять уходит в штопор.
И принимает решение окончательно уйти из "Современника" .
9 марта 1976 в дневнике появляется запись – «Сегодня ушел из театра «Современник»!
Последствия этой травмы не только изменили судьбу Олега Даля и поставили жирную точку в его 13-летней борьбе с театром «Современник», но имели далеко идущие последствия для здоровья актёра. Связки срослись, но воспалительный процесс в коленном суставе продолжался. Боль только усиливалась. Если присмотреться к некоторым кадрам 1978-79 годов, то можно заметить, что актёр прихрамывает. К осени 1979 он уже не мог долго стоять на встречах со зрителями, присаживался. Приходилось пить обезболивающие.
Уколы помогали плохо. Судя по косвенным признакам, у Олега Даля начинался анкилоз коленного сустава. Нога гнулась всё хуже. По большому счёту, требовалась замена коленного сустава. Но в СССР таких операций тогда не делали. А за границу... А просто не пустили. Вызвали в известную контору и объяснили, что выехать он может. В любое удобное время. Но никто не гарантирует, что артист Олег Даль, известный своей дружбой с диссидентами Аксёновым и Войновичем, сможет так же спокойно вернуться из поездки за рубеж.
«Олег Иванович, у Вас сестра работает в закрытом НИИ. Подумайте о ней»
Даль забирает заявление с просьбой о выезде в Лондон..
Он остаётся. Но это уже совсем другая история..Короткая. Время жизни Олега Ивановича Даля практически исчерпано.
Я прошел различные стадии своего развития в «Современнике», пока не произошло вполне естественное, на мой взгляд, отторжение одного (организма) от другого.
Один разложился на почести и звания — и умер, другой — органически не переваривая все это — продолжает жить».
И всё-таки ему ещё раз предстояло выйти на сцену «Современника».
Поздней осенью 1980 года его упросили заменить Райкина в «12 ночи». В украденном пять лет тому назад у него спектакле! И он согласился. Зал встретил выход Даля овацией. Овацией его и проводили. Это был триумф Олега Даля и его прощание со своими зрителями. Ему оставалось меньше четырёх месяцев.
В статье использованы архивные материалы из книги А. Иванова "Олег Даль: "Прошу слова!" ( М. 2016г.)