Мы оставили наших героев, Черрелов, на выставке французского искусства перед картиной Ватто. Они отправляются к художникам, более близким им по времени. Эдриен, кстати говоря, хранитель палеонтологической коллекции Британского музея: "До чего хороши вещи Мане! Они неторопливо пересекли зал и вошли в последний. - Подумать только, что в тысяча девятьсот десятом Гоген казался мне верхом эксцентричности! - удивился Эдриен. - Лишнее доказательство того, как все изменчиво. В тот день я приехал на выставку постимпрессионистов прямо из зала китайской живописи в Британском музее. Сезанн, Матисс, Гоген, Ван Гог были тогда последней новинкой, а теперь они почтенные классики. Гоген, конечно, великолепный колорист. А все-таки я предпочитаю китайцев. Боюсь, что я неисправимо старомоден, Динни. - Я понимаю, что все эти картины хороши, - вернее, почти все: но жить среди них я не могла бы. - У французов много хорошего; ни в одной стране смена школ в живописи не происходила с такой четкостью, как у них
Мы оставили наших героев, Черрелов, на выставке французского искусства перед картиной Ватто.
Они отправляются к художникам, более близким им по времени. Эдриен, кстати говоря, хранитель палеонтологической коллекции Британского музея:
"До чего хороши вещи Мане!
Они неторопливо пересекли зал и вошли в последний.
- Подумать только, что в тысяча девятьсот десятом Гоген казался мне верхом эксцентричности! - удивился Эдриен. - Лишнее доказательство того, как все изменчиво. В тот день я приехал на выставку постимпрессионистов прямо из зала китайской живописи в Британском музее. Сезанн, Матисс, Гоген, Ван Гог были тогда последней новинкой, а теперь они почтенные классики. Гоген, конечно, великолепный колорист. А все-таки я предпочитаю китайцев. Боюсь, что я неисправимо старомоден, Динни.
- Я понимаю, что все эти картины хороши, - вернее, почти все: но жить среди них я не могла бы.
- У французов много хорошего; ни в одной стране смена школ в живописи не происходила с такой четкостью, как у них. Каждый этап - от примитивов до Клуэ, от Клуэ до Пуссена и Клода Лоррена, от них до Ватто и его учеников, а затем к Буше и Грезу, к Энгру и Делакруа, к барбизонцам, к импрессионистам, к постимпрессионистам - отмечен какой-нибудь вершиной вроде Шардена, Леписье, Фрагонара, Мане, Дега, Моне, Сезанна, означает разрыв с предыдущей стадией и переход к последующей.
- А бывали раньше такие резкие скачки, как теперь?
- Нет, раньше не бывало ни таких резких скачков в мировоззрении вообще, ни такой безысходной путаницы во взглядах художников на их назначение. <...>
- Смотреть картины - самое утомительное занятие. Прости, если я уподоблюсь Эм, но я тоже подозреваю, что ты слишком мало ешь. Нельзя же считать едой ту птичью порцию, какую мы проглотили, отправляясь сюда.
Но губы Динни уже приобрели свой обычный цвет.
- Я понимаю, что напрасно упрямлюсь, дядя, но еда - ужасно скучная вещь.
- Нам с тобой нужно прокатиться во Францию. Картины французов, может быть, и не трогают душу, но зато их стол возбуждает чувства.
- Вы тоже это испытали?
- Да, особенно когда сравнил его с тем, как едят итальянцы. У французов все всегда превосходно продумано. Они создают картины так же расчетливо, как делают часы. Они предельно сознательны в творчестве и всегда превосходные мастера. Требовать от них большего - нелепо; но все-таки они насквозь непоэтичны".
В своё время Гоген, казавшийся Эдриену верхом эксцентричности, смущал и любителя живописи Сомса Форсайта:
"Сомс стоял перед Гогэном — самым больным местом своей коллекции. Это безобразное большое полотно он купил вместе с двумя ранними Матиссами перед самой войной, потому что вокруг пост-импрессионистов подняли такую шумиху. Он раздумывал, не избавит ли его от них Профон бельгиец, кажется, не знает, куда девать деньги, — когда услышал за спиною голос сестры: «По-моему, Сомс, эта вещь отвратительна»".
Вкусы коллекционеров, увы, так же подвержены моде.
Цит. по:
Голсуорси Дж. Конец главы. Через реку.
Голсуорси Дж. Сдаётся внаём.