Не так давно мы обсуждали Норвегию – что нам известно про эту страну и какие фильмы в ней снимают. Сегодня я предлагаю поговорить про не менее интересную Австралию.
Австралия. Страна...:
♦️ которой лучше любоваться с экрана;
♦️где знакомство с каждым вторым животным начинается с фразы - «яда хватит на футбольную команду»;
♦️из которой Саудовская Аравия импортирует верблюдов (верблюдов в Австралии в 10 раз больше, чем коал, но про них мало кто знает);
♦️в которой придумали угги;
♦️где снимают одни из самых своеобразных фильмов ужасов.
«Бабадук», «Адский Ад», «Полночь с дьяволом», «Дом восковых фигур». Что объединяет эти фильмы? Все они австралийского производства.
Где-то месяц назад мне стали попадаться тизеры, трейлеры с фильмом «Верни ее из мертвых», который называли самым страшным фильмом ужасов этого года. Очень громкое заявление. Мы пуганные и закаленные. К фильмам ужасов у нас требования ну очень высокие. Не знаю, как создателям нужно изловчиться, чтобы их картина получила статус самой страшной. Но я-то жертва маркетинга. Конечно захотела посмотреть самый страшный фильм года.
О чем же он?
Краткий пересказ и куча спойлеров
Энди и Пайпер – брат и сестра. Единородные. У них один отец но разные матери. Пайпер девочка с особенностями – она слабовидящая. Энди опекает сестру и смягчает некоторые вещи, которые она не может видеть. Это если идеализировать его поступки. Если оценивать происходящее реально, то Энди постоянно врет своей сестре под благовидным предлогом того, что не хочет ее расстраивать.
Энди и Пайпер живут с отцом, который еще в самом начале фильма погибает в душе, уделавшись в рвоте (извините, если Вы ели в этот момент).
Брат и сестра остаются сиротами, нуждающимися в опеке. И если для Энди через три месяца наступит совершеннолетие, то Пайпер еще подросток.
Вообще, у брата планы грандиозные – оформить опеку над сестрой через три месяца и жить счастливо. Но у социальных служб другое мнение. Они хотят разделить Энди и Пайпер, отправив девочку к опекуну, а парня оставив в социальном центре. Но Энди убеждает социального работника в том, что его с сестрой нельзя разлучать. Убеждения парня возымели успех и его вместе с сестрой отправили к опекунше Лоре.
Лора психолог. Она увлекается таксидермией, содержит кота, в прошлом потеряла дочь, слушает громко музыку.
Под опекой Лоры уже находится один ребенок – безмолвный Оливер, который подозрительно много внимания уделяет коту.
Пайпер спрашивает, как выглядит Оливер, и Энди по привычке начинает накидывать ей о том, какой он приветливый и улыбчивый, хотя выглядит мальчик скорее так:
Лора поддерживает этот обман, и вставляет свои дополнения, наградив лысого как куриное яйцо Оливера шикарной гривой.
Лора явно в большей степени расположена к Пайпер. Что касается Энди, то она даже не сразу запоминает, как его зовут. Она не вступает в открытое противоборство с парнем, не выражает ему свое непринятие, но дальнейшая сцена, в которой она писает в банку, а потом подливает мочу в постель к Энди, говорит о многом.
После того, как дети посещают похороны своего отца, Лора предлагает им расслабиться. Когда она спросила Энди о том, как он обычно расслабляется, тот отвечает, что напивается. И Лора поддерживает эту идею, наливая и Энди, и Пайпер. А если бы парень сказал, что он расслабляется веществом «геро...», она бы побежала к барыгам? Когда Пайпер уснула (или впала в алкогольную кому. Нам не показали, сколько она выпила), Энди и Лора разоткровенничались друг с другом. Энди поделился тем, как ему было тяжело, когда его отец привел новую жену и родилась Пайпер. Он чувствовал себя лишним, забытым, влипал в школе в разные неприятности для того, чтобы привлечь внимание отца. А что же родитель? Он просто жестоко бил мальчика в душе с включенной водой, чтобы Пайпер не слышала за шумом воды "воспитательного процесса". Дочь же отец никогда не трогал. Психика мальчика не выдержала, и он поколотил Пайпер. Он признает это и раскаивается. Нам становится понятно, что его внимание и забота к сестре связана не только с любовью (или не столько с любовью), сколько с желанием загладить вину за прошлое. Хотя, он сам был ребенком, который нуждался в понимании и поддержке.
Лора тоже делится некоторыми мыслями о том, как ей тяжело далась утрата дочери. Признается, что не смогла справиться с потерей.
А Оливер тем временем все страннее и страннее. Он отжирает от кота Лоры, и пока та отмывает его в ванной, то общается с ним таким образом, что нам становится понятно – в теле Оливера закрыта какая-то потусторонняя сущность, и эта сущность очень голодная.
Однажды Лора оставляет Энди вдвоем с Оливером, а сама уезжает с Пайпер. Оливер закрыт в комнате, но Энди из самых лучших побуждений его выпускает и пытается накормить дыней. С ножа. Отвернувшись, он слышит странные зубы, и следующая сцена, честное слово, одна из самых болезненных. Оливер жевал нож, ломая зубы, разрезая губы. Энди в шоке, я в обмороке, кого-то где-то тошнит от увиденного, кто-то отменяет запись к зубному. Энди понимает, что здесь нельзя просто приложить салфетку – парнишку шить нужно. Он хватает его за руку, и тянет к машине, чтобы отвезти в больницу. Но на границе, обведенной вокруг дома и некоторой территории, Оливер замирает, не в силах переступить. Энди вытягивает мальчика за черту и того начинает ломать, а в животе будто чужой танцует джигу-дрыгу. В этот момент приезжает Лора и Пайпер. Наорав на Энди за то, что он посмел вывести Оливера, она уносит мальчика в дом, и начинает смотреть какое-то видеопособие для спятивших культистов, в котором говорится о том, что нужно делать, если сущность в теле вышла из-под контроля. А Оливер тем временем очухался, заговорил, и вообще не узнал Лору и дом, в котором он находится. Он начинает дико орать и звать на помощь, но Лора врубает музыку погромче и находит, наконец, способ как вернуть контроль. Нужно по лбу Оливера очертить круг. Вот как кота по лбу гладишь, так и здесь. И это работает. Оливер вновь становится молчаливым, отстраненным и голодным.
Энди начинает ловить какие-то галлюцинации. В душе к нему приходит отец и пророчит смерть Пайпер в дождь. Вообще, про Пайпер там конкретно речи не шло, но Энди решил, что это касается именно его сестры. Не справившись с визитом покойного папки, Энди теряет сознание и сильно ударяется головой о кафель. В себя он приходит в больнице, где его оставляют на некоторое время. Энди этому не рад. Он уверен, что Пайпер угрожает опасность. Вернувшись из больницы раньше, чем планировала Лора, он пытается убедить сестру уехать с ним. Но вот в чем дело – пока Энди отсутствовал, ушлая опекунша сблизилась с Пайпер, а тут еще у девочки и синяк неизвестно откуда взялся и Лора намекает, что это Энди его поставил сестре. А Энди вообще не помогает себе в этой ситуации и поведением напоминает красную птичку из Энгри Бердс. Пайпер решает остаться с Лорой, потому что брат производит впечатление опасного человека.
Энди уходит, а Лора решает показать Пайпер тайник – холодильник, в котором таится тело ее утонувшей в бассейне дочери. Пайпер, конечно, не понимает что она трогает труп, а Лора убеждает ее в том, что там мясо. Но сама бы подумала – кто в здравом уме поведет тебя к холодильнику щупать мясо? Что за бред.
Ну а Энди во время визита к социальному работнику раскрывает одну из тайн Лоры. Мальчик, который живет у нее в доме, это не Оливер, а некий пропавший Коннор Берд.
Энди и куратор едут к Лоре, у которой дома полный хаос – пока Лора отвозила Пайпер в какой-то сомнительный спортивный кружок, Оливер/Коннор опять распоясался от голода, и даже погрыз стол, выламывая остатки зубов. Лоре удалось утихомирить разбушевавшуюся сущность, хотя сама она пострадала. Пока Лора пыталась хоть немного прибрать дом до возвращения Пайпер, к ней нагрянула соцработница с Энди. Пока Женщина строила диалог с полувменяемой Лорой, которая рассказывала о том, что она нашла способ вернуть свою дочь, Энди в подсобке с холодильником нашел Оливера/Коннора, который пожирал тело Кэти – дочери Лоры.
Но если Вы подумаете, что тело Кэти хранят в качестве полуфабриката для пропитания сущности, то нет. Это все часть ритуала. Суть в том, что Лора, которая не смогла принять смерть дочери, сохранила ее тело и обратилась за помощью к эзотерике. В темных мистических дебрях она нашла информацию, утверждающую что можно вернуть умершего назад (подробные инструкции с примерами были записаны на видео). Для этого нужно изловить некую инфернальную сущность в тело-сосуд, затем скормить ей часть тела умершего и после сущность переместит душу умершего в человека, который должен быть убит также, как тот, кого пытаются вернуть из мертвых. Лора похитила мальчика по имени Коннор и впихнула в него демона (судя по всему), а тело Пайпер должно стать новым пристанищем для души ее дочери.
Энди показал соцработнице всю эту дичь, и они в ужасе попытались добежать до машины, чтобы скрыться. Но Лора, которая зашла уже слишком далеко, не позволила им поднагадить в ее план. Она сшибает их на своей машине.
Соцработница все. Энди через некоторое время тоже все. И Лора не придумывает ничего лучше, чем спрятать тело Энди в доме.
Тем временем домой возвращается Пайпер, и столкнувшись с Оливером она понимает, что голова его лысая. Никакой шевелюры, о которой ей рассказывала Лора, там нет. Сообразив, что ее обманывали и все вокруг очень подозрительное, она бросилась бежать от опекунши, которая как раз решила ей кое-что показать. Забежав в случайную комнату она находит тело, в котором опознает брата. После неудачной попытки сбежать из дома Пайпер врезается в стеклянную дверь и теряет сознание. Что для Пайпер неудача, то для Лоры большое везение. Девочка больше не брыкается, не сопротивляется, а значит можно оттащить ее в бассейн, в котором утонула Кэти, и завершить ритуал по переселению души. Кроме того, у Оливера останки Кэти уже в горле булькают, и их срочно нужно выплюнуть в Пайпер.
Лора пытается утопить Пайпер, но девочка приходит в себя и начинает отбиваться. Физически она слабее взрослой женщины, и поэтому прибегает к последнему средству – очень громко кричит «мама». Это отрезвляет Лору, которая словно резко осознает, что происходящее ошибочно, преступно, противоестественно, а главное – Пайпер невинный ребенок, который не заслуживает смерти. Она отпускает Пайпер, а сама приносит тело Кэти в бассейн и разрывает свою рану на руке, усиливая кровотечение. Тем самым она совершает самоубийство.
Во время побега Пайпер сталкивается с Оливером, который несмотря на отсутствие зубов во рту хочет ее съесть. Но Пайпер хоть и слабовидящая, но коленом попадает четко в раздувшееся пузо Оливера, в котором смешался стол, Кэти, молоко, Энди, кот, немного Лоры, нож, дыня...Пинок можно назвать спасительным, потому что именно после него из Оливера начали выходить чужая плоть, а значит, и чужие души.
Пайпер удается выбежать на дорогу и позвать на помощь, в то время как Оливер подходит к границе, проведенной вокруг территории дома. За черту сущности переступать нельзя, но он видит по ту сторону листовку со своим изображением «пропал ребенок», и делает шаг. Его вновь крутит и ломает, но в итоге Оливер возвращает себе контроль над своим телом, и когда его находят прибывшие полицейские, он четко (несмотря на отсутствие зубов во рту) называет свое имя.
В финале Пайпер слушает последнее голосовое сообщение от Энди, в котором брат говорит ей о том, как много она для него значит. На темном небе видны огни самолета, и Пайпер вспоминает слова Энди о том, что после смерти душа садится в самолет и летит прямо в рай.
Вывод
Это не фильм ужасов. Это драма с элементами мистики. Упор именно на драму. Мистика же выступает инструментом, который помогает драме развиться. В этом фильме не нужно глубоко копать в поисках морали и смысла - всё лежит на поверхности. Основной мотив фильма – утрата, ее проживание и преодоление. Отчаяние матери, которая не смогла пережить потерю ребенка и была согласна на любые способы, лишь бы вернуть дочь. Финал фильма словно подтвердил известную всем поговорку «чужих детей не бывает». Только обращение к Лоре, как к матери, призыв к ее материнству, помог ей остановиться.
Особенно хочется отметить актерскую игру Салли Хокинс и Джоны Рен Филлипс. Хокинс мастерски отразила эмоциональную нестабильность, одержимость идеей, безутешное горе и тоску. Филлипс же несмотря на свой юный возраст был той силой, которая поддерживала в фильме нужный уровень напряжения. Роль одержимого мальчика далась ему просто прекрасно. Эти огромные глаза, в которых отсутствующие безразличие сменяется непонимание, а затем ужасом. Если мы будем рассматривает его как фильм ужасов, то мы найдем много белых пятен, которые хотелось бы заполнить. Что это за культ, который практиковал возвращение умерших, как Лора вышла на него, как она похитила Коннора, первый ли это похищенный ребенок и вообще, первая ли это попытка. Но если рассматривать фильм как драму, то эта информация будет отвлекать от главного – от утраты.
Так, если рассматривать фильм в качестве драмы, он мне умеренно понравился. Без «Вау». Но как драму я его оценивать не буду, потому что обещали фильм ужасов. Как хоррору я говорю ему «нет». И никакие пережеванные ножи не помогут.
Поставлю этому фильму 6/10, и успокоюсь.