Фильм «Годзилла» 1998 года остаётся противоречивым, но значимым явлением в кинематографе. Он сочетает зрелищные спецэффекты с упрощённым сюжетом, что делает его привлекательным для любителей блокбастеров. В 1998 году вышла американская версия культовой японской франшизы "Годзилла". При затратах в 130 млн. долларов, в широком прокате картина принесла 380 млн. заняв третье место по кассовым сборам в 1998 году.
Первые наброски проекта появились еще в 1990 году. На тот момент главным кандидатом на режиссерское кресло считался Джеймс Кэмерон.За написание сценария взялись Тэд Эллиот и Терри Росси: этот дуэт авторов ранее работал над сценарием Диснеевского хита «Аладдин». К концу 1994-го года сценарий был готов.
Первоначально режиссером фильма был назначен Ян де Бонт(«Скорость», «Смерч»). Де Бонт планировал выпустить фильм на экраны в 1996-ом году, но вскоре студия от его услуг отказалась. Согласно официальной версии, причиной увольнения послужила несговорчивость де Бонта в вопросе финансирования: на реализацию задуманного ему требовалось более $100 млн.И задумано в той первой версии сценария было немало интересного. Но из-за различных разногласий со студией он проект покинул.
И задумано в той первой версии сценария было немало интересного. Годзилла, например, описывался как мифическое создание, сотворённое древними полубогами-атлантами для защиты Земли. В наши дни исполин пробуждается, чтобы сойтись в схватке с другим кайдзю, который в сценарии был назван “Грифон” и описывался, как внеземное существо, способное менять свою форму и обличие. Разумеется, ареной их противостояния были США, а финальная их битва развернулась бы среди небоскрёбов Нью-Йорка.
К воплощению этих идей была привлечена студия визуальных и практических эффектов легендарного Стэна Уинстона, ранее работавшего над созданием эндоскелета Терминатора и костюмов Чужого и Хищника. Уинстон, вдохновлённый оригинальной серией старых фильмов, сделал скульптуры Годзиллы и Грифона, но с уходом де Бонта все работы были свёрнуты.
Вскоре проект попал в поле зрения Роланда Эммериха,на тот момент занятого на съёмках «Дня независимости». Ещё до выхода «Дня…» он был утверждён в должности режиссёра и первым делом отдал распоряжение Эллиоту и Росси полностью переработать первоначальный сценарий.
Ян де Бонт был большим фанатом японской Годзиллы, а Эммерих утверждал, что ему совершенно не нравились японские фильмы и согласился он на режиссуру только тогда, когда ему позволили полностью избавить картину от духа японской Годзиллы. Начальный сценарий «Годзиллы» предполагал битву между Годзиллой и инопланетным монстром посреди Нью-Йорка. Предполагаемый бюджет фильма уходил за отметку в 150 миллионов. Студия отказывалась его выделять и именно поэтому ушел Ян де Бонт. Эммерих согласился урезать бюджет в обмен на полный контроль картины.
И если сценаристы свои рабочие места сохранили, то вместо Стэна Уинстона была нанята другая команда дизайнеров и мастеров спецэффектов. Возглавил её Патрик Татопулос, с которым Эммерих сотрудничал на съёмках «Дня независимости».
Татопулос получил полную творческую свободу и первоначальный вариант Годзиллы был весьма далёк от того, который мы увидели в готовой ленте.
Годзилла задумывался как гигантское прямоходящее существо, что было близко к японскому канону. Однако вскоре из мифического монстра он превратился в огромную рептилию, передвигающуюся на задних лапах.
После пятнадцати лет, минувших с момента первой попытки снять фильм в Америке, Годзилла, наконец, был готов покорить мировые кинорынки.
Вокруг ленты умело нагнеталась атмосфера загадочности и интрига. Например, было решено отказаться от использования в рекламной кампании полноразмерного изображения Годзиллы это делалось для того что бы зритель был заинтригован. С этой идеей выступил сам Эммерих, и поначалу она была воспринята довольно прохладно, но режиссёру всё же удалось настоять на своём.
Кроме того, 300 организаций, вовлечённых в процесс создания и продвижения кинокартины, подписали со студией договоры о неразглашении подробности фильма.
Права на использование персонажа Годзиллы принадлежали японской компании Toho. Вместе с правами на экранизацию, японцы передали американцам и толстую пачку требований. По контракту, Годзиллу нельзя было убивать, а сам Годзилла, при этом, не должен был есть людей. Но контракты американцы составлять умеют и в итоге, контракт позволил обойти почти все требования.
Главная роль писалась специально под Мэттью Бродерика. Актер согласился сниматься в фильме не читая сценария.
Спецэффекты и магия режиссуры.
Для съемки ливня было использовано 321 тыс. кубометров воды. Из-за большого количества воды, использующейся при съемках различных сцен, всем актерам выдали гидрокостюмы, которые они должны были носить под одеждой. Мэттью Бродерик в интервью рассказывал, что его костюм был очень неудобным и он постоянно страдал из-за этого, завидуя остальным актерам. Основной проблемой, по словам актера, было то обстоятельство, что его костюм застегивался сзади и поход в туалет стоил ему большого количества нервов и времени.
Однажды он пожаловался на свой гидрокостюм актеру Хэнку Азарии, когда заметил, что гидрокостюм Азарии застегивается спереди. Азария попросил показать костюм Бродерика, после чего сообщил тому, что у них одинаковые костюмы и у Бродерика он тоже должен застегиваться спереди. Бродерик утверждает, что если бы он мог провалиться под землю от стыда он бы тогда это точно сделал.
Для сцены ливня, где Годзилла атакует Манхэттен, использовали 321 тыс. кубометров воды. Это позволило создать реалистичные разрушения городской инфраструктуры
Более 1000 мягких архитектурных предметов были созданы для падения мусора.
В фильме доктор Ник Татопулос (Мэттью Бродерик) предлагает выманить Годзиллу с помощью грузовиков, загруженных рыбой. Этот приём стал центральным элементом стратегии военных, чтобы заставить монстра покинуть укрытие. Две тонны рыбы из пластика были сделаны для создания кучи рыбы.
Все кадры ядерных испытаний в начале фильма - американские, а не французские. Большая часть показанных взрывов произошла на атолле Бикини и Эниветак на Маршалловых островах в Тихом океане.
Цветовая схема Годзиллы была основана на городской среде Нью-Йорка, чтобы монстр мог гармонировать с окружающей средой.
Танки, используемые в сценах кормления рыб, были на самом деле большими макетами из пластика и стекловолокна, которые крутились на больших тележках.
В то время как Годзилла ходил по улице, было построено 20 автомобильных дорог и десятки небоскребов в том числе и Бруклинский мост.35 тонн стали были использованы для создания реквизитов.
Количества древесины, которое ушло на создание декораций к фильму «Годзилла», могло бы хватить на строительство 50 домов
Создатели фильма смотрели природные видео аллигаторов, прежде чем создавать движения Годзиллы.
Видный подбородок Годзиллы был вдохновлен тигром Шер Ханом в книге Джунглей (1967).
Патрик Татопулос, дизайнер и руководитель Godzilla, создал костюм с механическим приводом для монстра. Костюм Годзиллы, созданный художником Патриком Татопулосом, весил около 30 кг и был оснащён механическими элементами для имитации движений. Однако в ключевых сценах применялись аниматронные куклы и цифровые эффекты.
А также масштабных моделей, но в интервью 1998 года Волкер Энгель, руководитель по визуальным эффектам, подсчитал, что использовалось менее десяти процентов снимков с использованием Godzilla. протезно-механические воздействия. Сам монстр занимает всего лишь 11 минут экранного времени.
Когда чудовище шагает по Нью-Йорку, все автомобили подскакивают вверх. Для создания этого спецэффекта задействовали более 20 различных конструкций и специальных устройств. Для создания эффекта разрушений использовались как компьютерная графика, так и практические декорации. Например, сцены разрушением небоскрёбов использовались макеты в миниатюре в масштабе 1:12. Эти кадры затем комбинировались с CGI-элементами ,которые взрывали пиротехники. Специалисты по спецэффектам могли сутки строить съёмочную площадку, а разрушали всё за 10 минут.
На 51 минуте киноленты видно, что в салоне видеопроката на телеэкране показывают «Годзиллу» 1954 года
След от Годзиллы выкапывали экскаватором в натуральную величину, что бы смотрелось эффектно на экране.
Для создания рыка Годзиллы использовали звуковые эффекты, синтезированные инженерами, которые ранее работали над «Трансформерами». Звук воспроизводился на съёмочной площадке через динамики, чтобы актёры реалистично изображали страх.
Такси, оснащённые гидравлическими насосами, которые заставляют их подпрыгивать в такт приближающимся шагам Годзиллы, начинают подпрыгивать, как мексиканские бобы, намекая на колоссальные размеры огнедышащей ящерицы. БУМ!!!… раз, два, три… БУМ!!!
В один из эпизодов встречи с Годзиллой, Хэнк Азария поднимает голову и восклицает «Ой, Боже», используя голос своего персонажа Мо Сизлака из мультсериала «Симпсоны» . Когда его спросили об этом во время подкаста, Азария сказал, что это было непреднамеренно, но режиссеру это понравилось и возглас оставили без изменений.
Несмотря на это, работа над фильмами о гигантской рептилии не была простой и актёрам зачастую приходилось трудиться в опасных для жизни условиях. Не знаю как вы, но этот фильм я смотрел раз 40 это точно. Мне очень сильно нравиться этот фильм. В нём для меня всё кажется, очень хорошо сделанной работой. К актерам претензий нет, не малейших. Мэттью Бродерик и Жан Рено – было очень интересно увидеть вместе таких на первый взгляд не совместимых и не похожих актёров. Мэттью совсем ещё молодой и восходящий актёр хорошо себя проявил. А Жан как всегда показал своей игрой то, что он профессионал.
130 миллионов долларов бюджета - нехилая сумма и сейчас, а тогда - на грани фантастики. Поэтому и сейчас фильм выглядит очень презентабельно: Годзилла получилась реально устрашающей, во сто крат лучше убогой японской куклы. Шикарные панорамы Нью-Йорка - ещё один плюс, хотя и здесь есть ложка дёгтя - с дождём явно переборщили. Спецэффекты вроде разрушающихся небоскрёбов сняты на редкость удачно и реалистично, понравился момент, когда монстр давит танки словно тараканов и дыханием переворачивает машины. А погоня Годзиллы за такси - самый мой любимый момент в фильме. Тем ни менее прошло уже 27 лет, а фильм и воспоминания о нем остались прежними, поэтому ничего кроме восхищения по поводу этой картины я не могу ощутить.
Музыка: Музыка подобрана отличная. Всегда всё было в тему, я даже купил кассету саундов и слушал очень часто, кроме главной песни Пи Дидди под музыку Led Zeppelin там так же очень много интересной музыки
Спасибо Вам, что прочитали статью до конца.
Ставим лайк и подписываемся на канал КиноМагия погружение в мир искусства , что бы не пропустить интересные публикации Вам не трудно, а мне приятно.