Предисловие
Очень печально, что смог посмотреть этот фильм спустя только год. Когда читал информацию об этом событие в мире кино и анимации, то сразу понимал что это мне понравиться. Первобытная анимация, которая и закрепила за собой место отдельного жанра искусства, всегда меня привлекала. Хотя звуковая палитра "Потока" тоже показывает мастер класс. И как раз звуковое сопровождение несёт основную информацию. Фильм идёт циклами, и музыка даёт много подсказок для разгадки ребуса.
Хотелось написать что-то во время бума этого прекрасного мультфильма. Однако, всё чаще и чаще очень сложно найти вообще настроение, чтобы посветить его даже такому чудесному кино.
Настроение
Первое, что хочется затронуть говоря об этом шедевре, так это об сложности создания без диалогового кино как такового. Как любой приём это - обоюдно острое оружие. И когда нет текстовой информации, звук и видеоряд должен быть невероятно глубоким, наполненным смыслом. Мир должен быть продуманным и бесконечно богатым. Также в свою силу вступают действия. Они должны быть максимально логичными и для большого кино, куда внезапно стала бить авторская анимация, максимально зрелищными и драматичными.
Задача не из лёгких, хотя режиссёр справляется с ней, словно кот который охотится - легко, сам себе на уме. Одновременно здесь есть ключ и главная проблема хорошего проекта. Если талант невероятно велик, он может игнорировать почти все стандартные инструменты "продеваемого" кино.
Очень понравилось словосочетание из других отзывах о фильме. Тихий апокалипсис. Настолько тонкое замечание, так как мы обычно смотрим фильмы катастрофы ради бури эмоций и больших разрушений. Здесь личная драма одного или мелкой группы персонажей.
Меланхолия переполняет фильм как вода наполняет те леса, в которых сначала обитает чёрный кот. Еды мало. Вокруг очень опасно. Полное одиночество. Само подражание животной психологии делает эффект ещё более мощным, так как на первый взгляд нелогичные действия животных, по логике человека, заставляют задуматься о природе вещей и вообще об психологии. Посмотреть на себя с другой стороны. Ведь люди по сути дела те же животные.
Музыка создаёт очень трепетную атмосферу. И для нас любое мелкое животное сразу ассоциируется с ребёнком. И кот кажется очень беззащитным. Хотя раз за разом он показывает удивительные интеллектуальные способности и прекрасную ловкость присущи этому созданию.
Также анимализм во все поля создаёт уютную атмосферу. Животные ведут себя естественно, что обезоруживает эмоции человека. Уверен, что кинокритики садились за фильм с карандашами и блокнотами, начинали считать двадцать минут от начала, искать главную любовь героя... А тут у них просто выхватывают стул из под пятой точки. Фильм про жизнь, естественную и настоящую.
Неосязаемое
На мой взгляд мы смотрим кино, чтобы найти новый опыт. Магию кино создаёт то, что оно может через ощущения передать те смыслы, которые даже сложно описать словами. Например, обычное понятие "дом". В этом мультике очень точно передано понятие ДОМ без лишних слов. Даже глубже иногда, чем вообще это слово само по себе используем.
Когда пристанище чёрного кота окружает вода и медленно затопляет, здесь сложно не испытать эмоции. Темп сцены выбран идеально. Монтаж просто поражает своей точностью. Через кино язык становиться понятно, котик раньше жил с хозяином. Его больше нет. И это пристанище есть место, где очень долго было всегда всё хорошо. И поток меняет обстоятельства. И дом, где ВСЕГДА было всё хорошо исчезает и тонет в катастрофе.
Утрата. Очень сложно передать чужие эмоции поэтому поводу. Его легко писать и произносить, а передать так тонко утрату через животное... Очень не многим удаётся. И чёрный кот утрачивает свой дом как человек. Неотличимо. Я бы даже сказал, здесь есть отступления от анимализма. Также в будущем лемур будет также тяжело собирать свои вещи в башне перед отплытием.
Расставание. Как глубоко в нас остаётся момент прощания с кем-то или с чем-то НАВСЕГДА. Расставание со старым другом. Расставанием с любящем человеком. Как раз эта тема поднимает фильм "Поток" невероятно высоко. Автор разговаривает на такую животрепещущую тему, которые люди стараются забыть и вычеркнуть из своей жизни. Это слово скрыто могучем мастером под сотней красивых красок, но весьма просто для прочтения любому зрителю.
Также в фильме очень много понятий, которых очень сложно передать словами. Фильм старается говорить на этим темы без слов. И очень часто получается безумно круто.
Операторская работа
Очень сложная операторская работа. Большое количество переходящих ракурсов. Идеальное построение кадра. Безумно сложно представить как это делалось в обычном Blender'e. Представление персонажей - очень понятный момент, когда мы видим сильную операторскую руку. Лемура мы только слышим при первом знакомстве. Камера сидит вместе с котом под скамьёй на лодке. Мы хотим сразу увидеть, кто к нам забрался на лодку? И здесь ещё вступает фантастический темп, и саспинс - его оружие. И сцена получается безупречной. Если бы нам сразу показали с удобного ракурса, вот тут у нас лемур сидит и царапает на лавке, а кот внизу под ним. Сцена не сработала. Оператор сразу же нам устанавливает рамки игры. И так как кот - аккуратный и любопытный хищник, это срабатывает на все деньги. Роль наблюдателя, одно из амплуа камеры в этом фильме.
Темп и ритм
Здесь происходит интересный диссонанс. Сам темп больших сцен размеренный. Сцены весьма длинные. Общий хронометраж стандартный. Можно было бы заметить, что ряд сцен затянутые. Мол так как студия - маленькая и независимая, и товарищ Гинтс Зилбалодис не являлся на момент создания мэтром и влиятельным человеком в своей сфере, что объясняло попытку растянуть сцены, чтобы заполнить хронометраж. На деле это - абсолютно не так. Действия внутри сцен очень быстрые и неожиданный. На общем размеренном темпе, быстрые действия ударяют как гром среди ясного неба. Зритель моментально оживает, и примыкает к экрану.
Важно ещё понимать, что сами темы, сами персонажи, окружение - оно не потерпит быстрых сцен и аттракциона. Не так много объектов. И сами темы глубоких отношений героев можно показать "по американски", только здесь есть даже отголоски новой волны европейского кино, которые очень сильно эволюционировали. Большие временные интервалы без движения в нужных местах включают нам мозги. Мы хотим понять, что происходит. И в этом фильм необычайно мощный. Сейчас не так много картин, которые заставляют задуматься вообще. Ни то что об экзистенциальных вещах. И этому всему веной темп.
Также важно поговорить о ритме, немного в другом ключе этого понятия. Ритм - зацикленная череда событий или нот. И мы часто видим возвращения к одним и тем же сценам. И часто есть ключевые музыкальные композиции, которые символизирует страх, приближения опасности, меланхолию, призыв к действию. Тут уже идёт работа на таких глубоких уровнях, что объяснить после первого просмотра - сложно. И тут скрывается ещё один камень на дне потока. Вся картина - ребус. Ты разгадываешь его, пересматриваешь. И каждый раз будешь видеть что-то новое. Шедевр.
Персонажи
О них хочется говорить всех меньше. Конечно, это - отличные персонажи, выполняющие свои функции, и без них ничего бы не вышло. Просто для меня в фильме настолько много деталей и смыслов, что милые зверушки не вызывают такую сильную симпатию. Сам чёрный кот - анти типичный главный герой. В разных сценах он принимает разные роли. Здесь он - жертва, тут он - наблюдатель, там он - спасатель. И сложно дать ему какую-либо маску одного образа. И это - прекрасно. У нас не фанера "герой-победитель" или нечто подобное. Мы смотрим практически за реальностью, где ты в одних моментах жертва, в других наблюдатель, в третьем моменте спасатель. Однако, характер героя остаётся, и даже больше он проходит свой путь. И тут есть грань, которую я бы хотел выделить. История не про чёрного кота. Котик тут как петрушка, который цепляет детское внимание. История есть исследование самого феномена "общения" любых живых существ между друг другом. Катастрофа безусловно это - рояль в кустах, однако все эти мелочи просто смываются потоком, когда ты смотришь фильм. И все клише становиться просто инструментами рассказчика, а не выстроенной схемой. Именно поэтому даже не хочется говорить предметно о каждом персонаже. На много интереснее подмечать их действия. События, которые они переживают.
Все любят Гинтса Зилбалодиса
Когда я начинал смотреть сие фильм, то хотелось немного поругать автора за малую правдоподобность. У меня другой опыт наблюдения за животными. Всё-таки мои корни уходят к общению с палеонтологией и ранним средневековьем, а там все события выглядели бы по другому. Возникали обычные вопросы. Чёрный кот живёт на экране уже несколько дней, а так ничего не покушал. Как он живой ещё?! Капибара, птица секретарь, лемур, собака и кот имеют разные рационы питания. Даже если им всем навалить бананов, ни все будут их есть. А кошкам и собакам вообще это нежелательно в пищу. Также почему голодная стая ОЧЕНЬ РАЗНЫХ собак, всё-таки добравшись до других зверей, их просто не порвало ради пищи?! Однако, когда ты погружаешься в глубокую философию мира фильма Потока, все эти претензии растворяются в воде. Животные могут быть с разными характерами. Мы чаще всего подмечаем очень добрых или очень злых. А в среднем особи весьма пассивны в своём поведение. Они заняты выживанием и бесконечным исследованием. И здесь это передано - идеально.
И подводя итоги, я вижу мелкие недостатки, но когда я раскручиваю весь возможный диалог в голове, то понимаю что лучше пусть будут такие животные. И мир должен поменяться в лучшую сторону, чтобы не было голодных злых зверей.
Заключение
Для меня финал фильма очень банально и точно передал одну простую мысль: мы все разные и сложные, но невзгоды нас объединяют в семью и стаю, отсеивая тех с кем нам не по пути.