57,2 тыс подписчиков

Карикатуры на Отто фон Бисмарка: зеркало эпохи

10 июня 202510 июн 2025

655

8 мин

Отто фон Бисмарк, первый рейхсканцлер Германской империи, чья политическая карьера (1862–1890) стала одной из самых ярких страниц в истории Европы XIX века, был излюбленным объектом внимания карикатуристов. Его неординарная личность, решительные методы и выдающаяся роль в объединении Германии сделали его фигурой, притягивающей взоры художников по всему миру. Карикатуры, посвященные Бисмарку, не только отражали общественное восприятие его политики, но и служили выразительным источником, раскрывающим национальное сознание и отношение современников к его деятельности. Бисмарк, руководивший объединением Германии «железом и кровью» через победоносные войны Пруссии против Дании, Австрии и Франции, стал символом «революции сверху». Провозглашение Германской империи в 1871 году и его назначение на пост рейхсканцлера, наделенного почти неограниченной властью, закрепили за ним статус ключевой фигуры европейской политики. Под его началом были проведены реформы права, управления и финансов, а в 18

Бисмарк, руководивший объединением Германии «железом и кровью» через победоносные войны Пруссии против Дании, Австрии и Франции, стал символом «революции сверху». Провозглашение Германской империи в 1871 году и его назначение на пост рейхсканцлера, наделенного почти неограниченной властью, закрепили за ним статус ключевой фигуры европейской политики. Под его началом были проведены реформы права, управления и финансов, а в 1880-е годы по инициативе Бисмарка был создан комплекс законов о социальном страховании рабочих, заложивший основы современной системы социального законодательства в Германии. Эти достижения, а также его радикальные методы и яркий характер, привлекали внимание карикатуристов, которые подмечали как внешние черты рейхсканцлера, так и его политические амбиции.

В период с 1862 по 1870 годы, когда Бисмарк только начинал свой путь к объединению Германии, сатирические издания нередко изображали его в комическом свете, акцентируя жесткость его политики. Франкфуртский журнал «Latern» в марте 1863 года опубликовал карикатуру под названием «Новый Блюхер», где Бисмарк представлен с обнаженной саблей, на которой выгравировано «Железо и кровь», верхом на галльском петухе — символе Франции.

Подпись к рисунку гласила: «Посмотрите на француза; посмотрите на нового Блюхера, на галльском петухе едет великий Бисмарк». Эта работа отсылала к прусскому фельдмаршалу Гебхарду фон Блюхеру, победителю Наполеона I при Ватерлоо, и высмеивала амбиции Бисмарка, сравнивая его с учеником Наполеона III.

Другая карикатура того же издания, «Танец на политических яйцах» изображала Бисмарка в балетной пачке, изящно танцующим среди хрупких яиц с надписями «Конституция», «гражданские свободы», «законы о печати», «реформы», «выборы», «права».

Подпись поясняла: «И он слыл мастером в этом упражнении, и он уверен, что все остаются целыми и что ни одно не разбилось. Не разбиться то не разбились, потому что, как вы и сами видите, он довольствуется тем, что вертится около каждого из них». Этот образ подчеркивал осторожность и хитроумность Бисмарка в политических маневрах, одновременно высмеивая его стремление обойти демократические институты.

Бисмарк приводит немецкие княжества под прусскую каску. Власть либералов больше не котируется! В Баварии карикатуристы были озлоблены на пруссаков.

После 1870 года, с успехами Пруссии в войнах и приближением объединения Германии, образ Бисмарка в карикатурах претерпел изменения. Он стал восприниматься как национальный герой. В берлинском журнале «Kladderadatsch» появилась виньетка с изображением головы Бисмарка в венке, которую подпись описывала как «легкая шапочка для праздничных дней», подходящая «всякому по голове».

Это изображение символизировало национальное доверие и признание, подчеркивая, что «радикальный юнкер» стал воплощением немецкой силы и величия.

Карикатуристы нередко использовали внешние атрибуты Бисмарка для создания запоминающихся образов. До 1866 года его часто изображали в огромных ботфортах, намекая на подражание Наполеону III. Позже, когда Бисмарк обрел статус «первой скрипки в европейском концерте», художники акцентировали его личные пристрастия — трубку, пивную кружку и любимую собаку Тираса. Особое место заняли «три волоска» на голове рейхсканцлера, ставшие культовым символом его силы.

В 1881 году журнал «Kladderadatsch» опубликовал карикатуру «Бисмарковский термометр», где пояснялось: «В «хорошую погоду», в период политического затишья, волоски закручиваются в ту или в другую сторону — все равно в какую. Но вот они становятся вертикально, и положение делается неизвестным, означая возможность каких-то неведомых перемен. Если же они сходятся между собою остриями так, что принимают угрожающее положение меча, верхушки каски, или, если хотите, трех штыков, слившихся в одно острие, то это непременно означает бурю и грозу». Российский историк П.М. Бицилли, однако, считал этот образ примитивной пародией, лишенной глубокого содержания, утверждая, что «три волоска» смешат лишь тех, для кого Бисмарк — конкретная личность, а не символ германского империализма.

В 1890 году, когда кайзер Вильгельм II отправил Бисмарка в отставку, лондонский журнал «Punch» откликнулся карикатурой «Лоцман покидает корабль», изобразив Бисмарка опытным «судоводителем», оставляющим Германскую империю без управления. Эта работа подчеркивала значимость его роли и намекала на риск, связанный с уходом столь влиятельного лидера.

Карикатуры на Бисмарка, в отличие от многих сатирических изображений того времени, редко переходили грань оскорбительности. Даже в критических шаржах прослеживалось уважение к его личности и заслугам перед Германией.

Зато за рубежом для «железного канцлера» карикатуристы оттачивали самые острые, самые ядовитые стрелы.

Политический эквилибрист: «Мир принадлежит мне!» Карикатура из французской газеты, изданной во время франко-прусской войны 1870-1871 годов.

Историк Э. Людвиг («Бисмарк») полагает: «В то время в Европе Бисмарку не было равных по уму. Короли и императоры не умели думать или не умели действовать, Франц Иосиф был слишком неопытен, Наполеон слишком изношен, Александр слишком равнодушен, Вильгельм, Виктория, Виктор Эммануил слишком посредственны для того, чтобы вести политику согласно своим внутренним представлениям; Гладстон и Дизраэли еще не в полной силе, Горчаков слишком тщеславен».

"Берлинский тореадор". Канцлер Бисмарк подчиняет Римско-католическую церковь в образе разъяренного быка в папской тиаре.

Иллюстрация из французского журнала 'Le Petit Journal' от 14 апреля 1895 года. Одна берлинская газета о возвышении Бисмарка отозвалась так: «Он начал свою карьеру как сельский дворянин со средним политическим образованием, чьи понятия и познания нисколько не превышали тех, что составляют общее достояние всех образованных людей. Вершины своей парламентской славы он достиг в 1849—1850 годах, выступал с трибуны резко и бесцеремонно, небрежно до фривольности, порой остроумно до грубости — однако когда он высказал хоть какую-нибудь политическую мысль?»

Наполеон III (1808—1873) — император Франции с 1852-го по 1870 год. Отто фон Бисмарк (1808—1783), германский канцлер. Карикатура Джона Тенниэла из лондонского "Панча" от 28 июля 1866 года.

Лучше всех понял канцлера французский писатель Проспер Мериме, который пророчески писал: «Бисмарк остроумнее, нежели подобает быть немцу, это Гумбольдт от дипломатии. На вид он совершенно лишен душевности, но исполнен остроумия. Он слишком хорошо подготовлен, чтобы с ним связываться. Мы еще наглотаемся из-за него неприятностей».

Карикатура "Неудержимый турист" — The Irrepressible' Tourist' Джона Тенниэла (John Tenniel) из английского журнала "Панч" (Punch) изображает Бисмарка как политика, жадного до приобретения колониальных территорий для Германии.

Канцлер возражал против войны с Россией: «Нерушимая империя русской нации, сильная своим климатом, своими пустынями и своей неприхотливостью, потерпев поражение, осталась бы нашим природным и жаждущим реванша врагом, точно так же, как нынешняя Франция на Западе. Разгром целой национальности, даже куда более слабой — польской, не удался великим державам и за сто лет».

Kulturkampf — "борьба за культуру". Период борьбы (с 1872-го по 1886 год)
правительства во главе с канцлером за установление государственного
контроля над Римско-католической церковью. Бисмарк боролся за власть над созданным его трудами государством, а вовсе не за культуру. "Я надеюсь еще дожить до того, как корабль дураков нашей эпохи разобьется о скалу христианской церкви!" — за четверть века до "культуркампфа" восклицал Бисмарк, выступая в ландтаге. Когда канцлеру напомнили это его
высказывание, Бисмарк дерзко ответил: тогда он имел в виду
протестантскую Церковь.

Карикатура Эдварда Линли Самбурна (Edward Linley Sambourne) в "Панче"
как иллюстрация бесцельной борьбы канцлера против социалистов. Чем
глубже их засовывают, тем сильнее они выскакивают.

Немецкий поэт и писатель Теодор Фонтане (1881): «Против Бисмарка в народе понемногу собирается гроза, в верхних слоях она созрела уже давно. Не его карательные меры напрямик ведут его к краху, а его подозрения. Это большой гений, но маленький человек». Ницше: «В одеянье рваном, старом, Немец ум обрел недаром, Что же сталось с ним потом? Ходит в платье строгом, новом, — Сшита Бисмарком обнова, — но расстался он с умом!»

Французская карикатура на Бисмарка после проигранной Францией франко-прусской войны 1870—1871 г. Бисмарка тогда ненавидели во Франции. На черепах, куда человек кидает череп Бисмарка, написаны имена тех, кто, по мнению автора рисунка, нарушал гуманность (Humanite) - Цезарь, Наполеон, Борджиа, Думоллард (французский серийный убийца) и др.