XVII век, Венгрия. Графиня Эржебет Батори - красива и умна, влиятельна и сказочно богата. Но история запомнит её как убийцу, замучившую сотни девушек ради вечной молодости. Действительно ли она была тем монстром, о которых слагают легенды? Или же пала жертвой интриг и клеветы тех, кто завидовал её положению?
Это довольно масштабное полотно является последней работой опытного чехословацкого режиссёра Юрая Юкубиско. Совместными усилиями трёх сценаристов, включая Якубиско, была предпринята попытка взглянуть на фигуру Эржебет Батори не как на фольклорного персонажа (коим она представала во всех предыдущих киновоплощениях), а как на реальную женщину.
Вместе с личностью графини прилагаются все возможные версии и легенды, которые окружают Батори. Якубиско в определённой степенью изящества жонглирует этим материалом, предлагая на экране интересную цепочку обстоятельств, которые как раз могли породить различные слухи о графине. А поскольку рассказчик истории оперирует лишь теми фактами, которые видел собственными глазами, то сохраняется дух легенды. Якубиско не берёт на себя чрезмерные полномочия, и не даёт однозначного ответа, что же истинно.
Важно уточнить один очень важный момент. Фильм называется просто - «Батори». И однозначное определения «Кровавая графиня» - это уже додумки наших доблестных прокатчиков, не имеющие отношения к сюжету. Хотя симпатии рассказчика по отношению к главной героине меняются на протяжении сюжета, всё равно авторы не опускаются до навешивания подобных ярлыков. Чему не мешало бы поучиться нашим киноделам.
Есть тут правда пара нюансов, которые касаются именно того, с каким изяществом Якубиско удаётся оперировать различными версиями и легендами. В первый раз фильм смотрится просто на ура, очень увлекательно. Во второй ощущается некоторая тяжеловесность богатой на события конструкции. А самое главное - некоторые вопиющие логические неувязки, апофеозом которых стал... потайной ход в замок графини, о котором знали все её враги, но не знала она сама.
Повествование поделено на три главы, определяющие людей, сыгравших судьбоносную роль в жизни Эржебет. Не отличается особой складностью первая, тем более, что роль мужа в сюжете оказывается не столь велика. Другое дело - присутствие в сюжете Меризи Караваджо. С одной стороны, оно позволяет внести в сюжет мотивы от Шекспира и Оскара Уайльда - ну какая погоня за вечной молодостью без «Портрета Дориана Грея»?
Ещё один бонус - это видения, в которых полотна Караваджо словно оживают, позволяя графине войти в них. Но - вопрос об уместности его линии и необходимости в сюжете всё-таки очень большой. Плюс к тому, характер художника очень далёк от реального. Ханс Мэтисон мог бы выжать из этой роли куда больше, но у него почти всё сводится к слащавости. Следующий вопрос касается роли, отведённой рассказчику.
Летописцем событий становится монах Петер и его послушник Кирилл. Оба как будто только что сбежали из «Имени Розы» Умберто Эко, по дороге зайдя на передачу «Очумелые ручки» - ну или в сюжете, нарушив все хронологические рамки, успел побывать за кадром Леонардо да Винчи. И если Петеру свойственна та же рассудительность, что и Вильяму Баскервильскому, то Кирилл, как и Адсо, проходит испытание силы плоти в лице юной прелестницы Маргиты (её сыграла Хана Вагнерова).
Когда на экране появляются монахи, вместе с ними в историю резко вливается юмор. Юрай Якубиско говорил, что такова была его задумка - сделать полноценную кинематографическую полифонию, которая сочетала бы в себе и любовь, и драму, и историю, и баталии, и комедию, и детектив. Критики не шибко радостно приняли фильм, отмечая именно перегруженность сюжетных линий и затянутость.
Небольшой перегиб чувства меры у постановщика тоже присутствует. Некоторые кадры так и норовят изумить зрителя своей неоправданной красотой. Любоваться голой Анной Фрил в ванне можно вечно, но в действительности по сюжету нет ни малейшей необходимости столь часто повторять этот эпизод. Иногда режиссёра и вовсе несёт в сторону пошлых решений - совокупление в исповедальне - лютый апофеоз.
С другой стороны у создателей нет никаких проблем с главными героями этой истории. Миниатюрная Анна Фрил великолепна в роли женщины, которая прошла сквозь множество личных трагедий и потерь. Актриса замечательно сочетает слабость и силу своей героини, которая при внешней хрупкости вполне может рубить головы собственными руками.
Но главное сокровище этой картины - Карел Роден. Стереотипный восточноевропейский злодей в Голливуде в кои-то веки получил роль многогранного антагониста. Его Дьёрдь Турзо - это искусный интриган, для которого противостояние с графиней - как шахматная партия. При этом, Турзо хоть и кажется слабым ввиду своей падкости до чужих богатств, женщин и угодий, но при этом его хитрость позволяет ему выходить сухим из воды, ввиду наличия пары козырей в рукаве. Запас наличности чтобы подкупить нужного человека - или же яд в перстне, чтобы отравить оного - кто ещё может похвастаться такой предусмотрительностью? Эд Халилов аплодирует. Вкрадчивый тембр и волосы как у дракулы
В общем, пока что этот фильм - лучшее, что смогли снять по легендам о графине Батори. Странная оказия правда с ним вышла - после первого просмотра очень хотелось пересмотреть, после второго стало ясно, что лучше было бы не пересматривать. В любом случае достоинства этого фильма одерживают победу. Так что если и выбирать, с какой версией Эржебет Батори знакомиться - однозначно с этой.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.