Всякого только что родившегося младенца следует старательно омыть и, давши ему отдохнуть от первых впечатлений, сильно высечь со словами: "Не пиши! Не пиши! Не будь писателем!"
© А. П. Чехов
Как мы пишем стихи?
Итак, нечто побудило тебя открыть эту статью. Будь осторожнее: шаг влево, шаг вправо – и ты уже на кривой дорожке поэзии. Твоё путешествие будет тяжёлым, но романтичным (если твоя фантазия позволит). Я предполагаю, что, начитавшись других авторов, однажды ты захочешь написать что-то своё и, быть может, даже стать поэтом (давай на минутку не будем задумываться о философии этого слова и будем считать, что поэт – это тот, кто пишет стихи). Если так, то эта статья для тебя. Если нет – то тебя всё равно не помешало бы ввести в курс дела. Мы начнём с самых основ.
Вам, конечно, известно явление «рифмы».
Скажем, строчка окончилась словом «отца»,
и тогда через строчку, слога повторив, мы
ставим-нибудь: ламцадрица-ца.
© В. В. Маяковский
Что такое рифма?
Рифма – созвучие концов стихотворных строк (такая строка называется стихом), состоящее из двух или более звуков. Рифма бывает следующих видов:
- Мужская – ударение стоит на последних слогах строк:
Я просыпаюсь в холодном поту,
Я просыпаюсь в кошмарном бреду
Как будто дом наш залило водой
И что в живых остались только мы с тобой
© И. В. Кормильцев
- Женская – ударение стоит на предпоследних слогах строк:
За городом вырос пустынный квартал
На почве болотной и зыбкой.
Там жили поэты, — и каждый встречал
Другого надменной улыбкой.
© А. А. Блок
- Дактилическая – ударение стоит на третьих слогах с конца:
Потонула деревня в ухабинах,
Заслонили избёнки леса,
Только видно, на кочках и впадинах,
Как синеют кругом небеса.
© С. А. Есенин
Внимательный читатель заметил, что в стихотворениях, упомянутых в примерах, иногда комбинируются разные виды рифм, и, более того, рифмуются не только строки, идущие друг за другом, но и через строчку. Сейчас я объясню, как это работает. Рифмовка бывает следующих видов:
- Парная – первая строчка рифмуется со второй, третья – с четвёртой (схема AABB):
Добро без лица, зло без вины
Праксис клинков, логос войны
Орущая сталь, в ней речь улови
Вечная бойня для вечной любви
© А.И. Федорович
- Перекрёстная – первая строчка рифмуется с третьей, вторая – с четвёртой (ABAB). Это наиболее часто встречающийся вид рифмовки.
Я спросил сегодня у менялы,
Что дает за полтумана по рублю,
Как сказать мне для прекрасной Лалы
По-персидски нежное «люблю»?
© С. А. Есенин
- Опоясывающая (кольцевая) – первая строчка рифмуется с четвёртой, вторая – с третьей (ABBA)
От плясок и песен усталый Адам.
Заснул, неразумный, у Древа Познанья.
Над ним ослепительных звезд трепетанья,
Лиловые тени скользят по лугам…
© Н. С. Гумилёв
Так, мы освоили самую базовую теорию рифмы. Рекомендую попрактиковаться, выбрав несколько слов и попробовав подобрать к ним несколько рифм. Также следует учесть, что в рифмах ценится новизна и оригинальность. Все глагольные рифмы примитивны и давно заезжены, как и рифмы кровь/любовь/вновь (эти рифмы стали своего рода мемом), розы/морозы.
Мыслям тесно в оковах стоп!
© Строкач У. Р. (verture)
Стихотворный размер.
Помимо рифмы, в стихотворениях ещё есть ритм. Для того, чтобы добиться ритма, в стихосложении есть такой мощный инструмент, как стихотворный размер. Начнём с самого простого размера – с ямба. Чаще всего его изучают первым.
Сначала я должен рассказать тебе, что такое стопа.
Стопа – группа слогов из одного ударного и одного или двух безударных.
Ямб – двусложный размер, и, соответственно, ямбическая стопа состоит из двух слогов, из которых ударение падает на второй. Допустим, у нас есть слово “Ива́н”. Два слога, ударение на втором. Это ничто иное, как стопа ямба. Попробуем подобрать стихотворение, написанное в этом размере. Было бы грешно не сослаться на Пушкина:
Моро́з и́ со́лнце; де́нь чуде́сный!
Ещё́ ты́ дре́млешь, дру́г преле́стный —
Пора́, краса́вица, просни́сь:
Откро́й сомкну́ты не́гой взо́ры,
Навстре́чу се́верной Авро́ры,
Звездо́ю се́вера яви́сь!
© А. С. Пушкин.
Я расставил ударения. Мы видим, что в этом стихзотворении в большинстве случаев ударения падают на каждый второй слог. Это и есть ямб. Обрати внимание, что здесь есть стопы с двумя ударениями (Моро́з и́ со́лнце). Такая стопа называется спондеем, а стопа без ударений – перрихием. При неумелом использовании такие стопы (особенно спондей) могут сбить ритм, поэтому стоит быть осторожным.
Рассмотрим другой стихотворный размер.
Хорей – двусложный размер, в каждой стопе которого ударение падает на первый слог. Возьмём слово “Ва́ня”. Это и есть хорей.
Прибежа́ли в и́збу де́ти
Второпя́х зову́т отца́:
«Тя́тя! Тя́тя! На́ши се́ти
Притащи́ли мертвеца́».
© А. С. Пушкин.
По сути, мы составляем стихи из пар слогов, в большинстве из которых есть ударение, стоящее на определённой позиции. Принцип ясен? Повышаем сложность.
Трёхсложные размеры.
Что, если стопа будет состоять не из двух, а из трёх слогов? Попробуй разделить следующее далее стихотворение на стопы и проставить ударения. Размер, в котором это стихотворение написано, называется дактилем – трёхсложный размер с ударением на первом слоге, который может читаться на мотив вальса.
Рвётся, и пляшет, и буйствует кардиограмма,
В ней, бессистемной творятся безумные вещи.
Мчится она то направо, то влево, то прямо,
Бьётся и, точно осина Иуды, трепещет.
© Т. Ю. Скоренко
Итак, я объяснил тебе основные принципы создания ритма стихотворения. Выше я представил тебе таблицу со всеми основными размерами. Трибрахий и молосс синонимичны двусложным перрихию и спондею.
Поздравляю, тебе (не)посчастливилось освоить основы силлабо-тонического стихосложения (это значит, что ритм стихотворения зависит от количества и порядка слогов и ударений). Теперь пора приступить к самому интересному!
Записываешь любую ***ню в столбик маленькими буквами и без знаков препинания получаются стихи
© Герман Лукомников
Так как мы пишем стихи?
С момента, когда ты начнёшь писать стихи, процесс генерации материала для стихотворений может стать непрерывным, ведь стихотворение может родиться из одной строчки, одного слова, образа или ритма. Главное – поймать нить, ведущую от идеи к полноценному произведению, или, если идея пришла к тебе невовремя, записать её. Многие поэты имеют под рукой телефон или блокнот с заметками идей, способных стать полноценными творениями.
Возьми ручку, сядь за клавиатуру или открой заметки. Расскажи, что лежит на душе. Подумай, о чём ты мог бы написать. Даже если твои темы покажутся тебе заезженными, а твоей аудиторией будешь ты сам, твои первые стихотворения станут для тебя бесценным опытом.
Напиши одну строчку. Попробуй напеть её. Какие слова ты слышишь в этом ритме?
Позволь привести в пример моё первое адекватное стихотворение. Это фанатская фантазия на тему Джорджа Оруэлла (я был типичным подростком). Я был впечатлён концовкой «1984».В голову въелись образы подвалов Министерства Любви. В качестве размера я выбрал трёхстопный хорей. Давай напоём простой мотивчик, составленный из слов этого размера. Ва́ня, Ва́ня, Ива́н! Ва́ня, Ва́ня, Ива́н! Я выбрал мужскую рифму, отсюда ямбическая стопа в конце (хотя её можно было добиться просто усечением последней стопы до одного слога). Лирический герой стихотворения – Уинстон Смит. О чём он мог бы нам рассказать?
Я устал видеть смог.
Хорей, внезапный спондей, ямб. Главное – что при чтении ритм не сбивается. Давайте подберём рифму к слову «смог». «Мог»? Что мы можем написать такого, что заканчивалось бы на «Мог», перед которым идёт пять слогов с ритмом хорея?
Я пытался, как мог
Отлично! Теперь придумываем новую строчку, которая начинала бы новую рифму. Что пытался Уинстон?
Изменить этот мир,
Напеваем дальше! Пу́м-пум, пу́м-пум, пум-пу́м! Измени́ть э́тот ми́р…
Ведь он был не таким.
Буду честен перед тобой и перед собой. В тот день я потерял рифму.
Продолжаем писать по тому же принципу. Напеваем строки, подбираем рифмы. Чтобы меньше сбиваться, можешь посчитать размер на пальцах. Держи руки перед глазами, загибай пальцы на ударных слогах и не загибай на безударных. В этом стихотворении первый, третий и шестой (первый на правой руке) пальцы слева должны быть загнуты. Этот метод проще, когда ты пишешь пятистопным ямбом, например – пальцев как раз десять.
Я не вижу смысла приводить полное стихотворение, ведь оно не несёт никакой литературной ценности. Сейчас важнее твоё стихотворение, ведь оно имеет ценность для твоего опыта. Продолжай писать. Я верю в тебя. Хочешь ещё один подобный пример – прочти «Как делать стихи» Владимира Маяковского. Там он разбирает собственное стихотворение на смерть Есенина.
Есть. Выживать. Размножаться. Раз***ть реп индустрию.
© Интернет-творчество
А если я не хочу считать слоги, а хочу писать рэп?
Добро пожаловать в тоническое стихосложение! Здесь можно не считать слоги, главное – чтобы в каждой строке совпадало количество ударений. Приведу пример:
Дне́й бы́к пе́г,
Ме́дленна ле́т арба́,
На́ш бо́г бе́г,
Се́рдце — на́ш бараба́н.
Прочти вслух. Как ты можешь слышать, ритм не сбивается. А если бы слова были слишком длинными, то ты мог бы просто прочесть их быстрее. Вот она – магия аудиопоэзии! Но, если ты уже взялся писать рэп, тебе стоит позаботиться о плотности рифмовки. Сделаю открытие: рифмовать можно не только конец строки.
Мне снится ночами, как бьется борей о стен километры.
Столетней печалью боги морей особенно щедры.
В недрах сердец что-то ломает просоленный ветер,
И кедр-мертвец осыпает веками прогнившие ветви.
© Д. Г. Корняк
Как видишь, здесь есть рифмы в середине строк: ночами/печалью, борей/морей, недрах/кедр, сердец/Мертвец. Это называется внутренней рифмой. Более того, здесь есть такой приём, как рифмовка конца стиха (строки) с началом следующего (щедры/в недрах)! Чем больше рифм в тексте, тем быстрее и приятнее он зачитывается:
Пламя на поленьях за то, что мы не стали на колени
Перед вашими Богами на молельнях, и
Вы сжигали поколения, Вы гнали Галилеев
И регалии лелеяли.
© А. А. Семёнов
Продолжаем пополнять поэтический инструментарий. Есть такой приём, как двойная рифма (даблпрайм) – два последних слова одной строки рифмуются с двумя последними словами другой. Но высшим пилотажем является панторифма – каждый слог в строке рифмуется со слогом из другой строки.
Седеет к октябрю сова.
Се деют когти Брюсова.
© В.В. Маяковский
Говоря о Маяковском. На его примере я хочу показать ещё один прекрасный вид рифм – составную рифму. Это когда одно слово рифмуется с несколькими. Смотри:
Милкой мне в подарок бурка
и носки подарены.
Мчит Юденич с Петербурга
как наскипидаренный.
© В.В. Маяковский
Из прочих спецэффектов я могу научить тебя ассонансам и аллитерациям. Ассонансы – частые повторения одной и той же гласной буквы, аллитерации – частые повторения одной и той же согласной буквы. Пример ассонанса:
У наших ушки на макушке!
Чуть утро осветило пушки
И леса синие верхушки —
Французы тут как тут.
© М.Ю. Лермонтов
Пример аллитерации:
Вечер. Взморье. Вздохи ветра.
Величавый возглас волн.
Близко буря. В берег бьется
Чуждый чарам черный челн.
А если я не хочу использовать рифму вообще?
Так тоже можно. В конце концов, в поэзии рифма была не всегда. В древнегреческом гекзаметре, например, рифмы нет:
Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным!
© Гомер
Когда ты становишься более опытным поэтом, ты можешь осознанно отходить от теории стихосложения, или даже отрицать её, как делали футуристы. В конце концов, ты можешь писать стихи без рифмы и размера, которые называются верлибрами (всё ещё идут споры о том, являются ли верлибры стихами или прозой). Но тебе не стоит браться за них, пока ты не будешь уверенно чувствовать себя в классическом силлабо-тоническом стихосложении: плохих авторов верлибров никто не любит.
Что дальше?
Поздравляю, теперь ты можешь писать стихи. Как ты распорядишься этим проклятым знанием? Ты можешь писать признания в любви или шутки, стагнировать или развиваться в искусстве стихосложения. Если ты выбрал развитие – осваивай новые для себя размеры и твёрдые формы, такие, как сонет; читай стихи классиков и современных авторов, анализируй их; изучай новые приёмы и оттачивай уже изученные, помня, что совершенству нет предела. Главное – не останавливайся на достигнутом.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
© Н.С. Гумилёв
Автор статьи: Д.Г. Корняк (Франкфорт)
тг-канал: https://t.me/DenisFrankfort