Как бы вы ни старались, вряд ли можно обвинить какую-либо голливудскую студию в том, что она держится за франшизу «Джон Уик» изо всех сил; в эпоху растущей финансовой неопределенности и бесконечных неудачных попыток создания франшиз, кто может искренне завидовать любому руководителю студии за то, что он снова и снова возвращается к тому, что кажется единственным и устойчивым вестерн-боевиком, рожденным с нуля за последнее десятилетие? Проделав большую работу, чтобы зарекомендовать себя как качественный бренд, было неизбежно, что сага под руководством Киану Ривза вступит на территорию, подходящую любой франшизе, как только она выйдет за пределы разумного расширения.
Это, конечно, означает спин-оффы, и в соответствии со временем серия «Уик» сделала свою первую театральную попытку (кто-нибудь помнит то шоу «Континенталь»?) на ринге с названием, настолько уместно нелепым в своем отчаянном желании вспомнить имя, которое мы все знаем, что зрители будут отчаянно пытаться вообще не упоминать это имя. «Из мира Джона Уика: Балерина» (да, именно так они и поступили) надеется оставить свой след в качестве достойного конкурента знаменитой Бабе Яге, но при этом фильм Лена Уайзмана обретает опору только тогда, когда ссылается на то, что оставили после себя Ривз и Чад Стахелски.
Благодаря построению мира, которое было облегчено в этой саге с самого начала, «Балерина» без труда проникает в мир подпольных убийц, чтобы найти новый объект для мести. На этот раз это молодая Ева Макарро (Ана де Армас), балерина, которая благодаря неизменно надежному франчайз-основе Уинстону (Иэн МакШейн) оказывается под стражей секты Ruska Roma, возглавляемой крутым Директором (Анжелика Хьюстон).
Как и ожидалось, лучше всего было бы попытаться забыть все детали, которые отягощают эту глобальную сеть убийц, и сосредоточиться на кровавых боях, которых «Балерина» предлагает в избытке. Однако через некоторое время повторяющиеся трюки фильма становятся слишком сильными, чтобы поддержать это заявление о якобы новой истории — мы понимаем, она любит гранаты и топоры (или коньки; что бы ни было под рукой) — и вскоре становится ясно, что «Из мира Джона Уика: Балерина», как и его трудное название, слишком полагается на Ривза и его любимого убийцу, чтобы довести дело до конца. «Балерина», при всех своих попытках стоять на собственных ногах, не может не прогнуться под давлением избитой танцевальной рутины.