В то время как кинематографисты по всему миру, особенно в Голливуде, выражают обеспокоенность по поводу растущего использования ИИ в кино, вот новый тамильский фильм, который не только использует его, но и подбрасывает пасхальные яйца для отсылок к голливудским звездам и фильмам. Режиссер Адхик Равичандран, «Хороший плохой злой» (2025) снимается в главной роли Аджита Кумара, широко известного как АК, который играет исправившегося гангстера. АК также носит в фильме другое имя — Красный дракон.
AK сдался в тюрьму после того, как его жена отказалась даже прикоснуться к их новорожденному сыну, разочаровавшись в его преступной жизни. Он обещает отказаться от преступлений и отбывает более 17 лет в тюрьме. Его сын растет, веря, что его отец постоянно в командировках, так и не узнав правды. На 18-й день рождения мальчика AK наконец-то освобождают — и как раз когда он готовится воссоединиться со своим сыном, мальчика арестовывают в Испании по обвинению в употреблении и хранении наркотиков. Далее следует отец, пытающийся спасти своего сына, сталкиваясь с новыми и старыми демонами.
Если бы эта предпосылка была реализована с подлинным кинематографическим намерением, она могла бы стать достойным эмоциональным триллером. Но вместо этого фильм тонет в море пасхальных яиц и утомительных бессмысленных ссылок, полностью теряя свой сюжет. История, которая могла бы иметь эмоциональный резонанс, быстро погребена под пустыми уловками и отсылками. Через несколько минут становится утомительно сидеть до конца для широкой аудитории. Этот фильм не ставит своей целью установление связи с людьми, не заботится о том, чтобы раздвигать границы, бросать вызов интеллекту или предлагать размышления о жизни — причины, по которым многие из нас обращаются к кино в первую очередь. Он не развлекает и не просвещает. Вместо этого он обслуживает узкий слой фандома, в значительной степени полагаясь на ностальгию, отсылки и отсылки к более ранним фильмам Аджита — забывая, что кино — это не только отсылки к себе.
В актерский состав входят такие известные и талантливые имена, как Триша Кришнан, Сунил Варма, Прабху и Джеки Шрофф, но помимо Аджита, именно Арджун Дас, который играет двойные антагонисты роли Джонни и Джемми, получает больше экранного времени и некоторую ясность в характере, но только на некоторое время. Опять же, это прямой намек на собственные двойные роли Аджита в более ранних фильмах, что может понравиться нескольким фанатам, но добавляет мало ценности повествованию. Технические аспекты стандартны, граничат с забываемыми. Забываемая музыка и саундтрек ничего не добавляют потоку, и нет никаких выдающихся визуальных элементов. Монтажу также не хватает ритма, из-за чего фильм кажется намного длиннее, чем он есть.
Хотя повествование кажется длинным, оно также угождает фанатам, как будто они прокручивают свою ленту в социальных сетях. Те интернет-ролики и мемы, которые мы прокручиваем, имеют мало общего друг с другом. Один будет о дружбе, другой — о фотографии и так далее, что заставляет пользователя прилипать к нему на более длительное время. Сценарий этого фильма ощущается таким же образом; весь хронометраж больше похож на интернет-мэшап-видео или ролик — как люди называют это «гниение мозгов» в наши дни.
Самое шокирующее, что «Хороший плохой злой» даже не пытается скрыть свои намерения. Многие кинопроизводства в разных отраслях открыто заявляют о своих коммерческих целях. Это справедливо. Кино — это тоже бизнес. Но лучшие из них по-прежнему стремятся создавать впечатления — истории, которые бросают вызов, возвышают или остаются с нами. Искусство и коммерция могут сосуществовать. Кинорежиссеры наслаждаются славой и высокими гонорарами не за «продукт», который они создают, а за искусство — за то, что они заставляют людей чувствовать, думать, наслаждаться и общаться. Даже когда цель — чистое развлечение, некоторые создатели создают свежий, умный контент, чтобы заставить людей смеяться, — не просто бросаясь знакомыми отсылками.
Здесь Адхик не обязательно гонится только за славой или богатством — он явно хочет произвести впечатление, как и другие режиссеры, но он преследует очень конкретную группу: фанатов Аджита. И в этом он преуспевает. Он предоставляет именно то, что нужно этому сегменту — ссылки, отсылки, шутки и массовые моменты, которые существуют скорее для подбадривания, чем для истории. Но для более широкой аудитории, особенно тех, кто не имеет большого эмоционального интереса к фильмографии Аджита, этот фильм не просто разочаровывает — он расстраивает. Некоторые могут даже уйти до перерыва.
Даже фильмы, которые в значительной степени сосредоточены на трюках и стиле, все еще опираются на убедительных персонажей, риски и повествование. С Томом Крузом во франшизе «Миссия невыполнима» — да, трюки дикие и знаковые, и франшиза больше всего известна этим. Но эмоциональные ставки всегда ясны. Он не просто бежит, чтобы бежать; он гонится за чем-то важным. Практичность его трюков, искренность в исполнении и развивающееся повествование принесли ему мировое уважение — а не только фанфары. И даже внутри франшиз именно оригинальность и исполнение возвышают их — обзоры и зрительские рейтинги продолжают расти только тогда, когда работа действительно зацепляет.