Княжнин Яков Борисович (1742–1791)
Один из крупнейших русских литераторов эпохи императрицы Екатерины II. Прославился главным образом, как драматург. В 80-е - 90-е годы 18 века оригинальные пьесы Княжина, а также его переводы произведений европейских драматургов, составляли основу репертуара русских театров, от столичных до провинциальных.
Родился в семье псковского вице-губернатора Б. И. Княжнина. Получив хорошее домашнее образование был отправлен отцом в Санкт – Петербург, где продолжил учебу в гимназии при Академии наук. Ещё в годы учебы стал достаточно известен своими стихотворными одами.
После окончания гимназического курса был определен на службу в Иностранную коллегию переводчиком поскольку в совершенстве владел французским, итальянским и немецким языками. В дальнейшем перешёл на службу по военному ведомству и был адъютантом при дежурном генерале.
Успешно совмещал государственную службу с литературной деятельностью.
В 1769 году его трагедия «Дидона», была поставлена в придворном театре и привела в восторг императрицу Екатерину.
В течение трех лет он пишет ещё целый ряд пьес которые с неизменным успехом идут в театрах Петербурга, Москвы и других городов.В это же время Яков Княжин женится на Екатерине Александровне Сумароковой, старшей дочери Александра Петровича Сумарокова – придворного поэта Екатерины Великой.
В 1773 году капитан Яков Княжин был уличен в растрате казенных средств на огромную по тем временам сумму в 6 000 рублей. Суд военной коллегии признал его виновным и приговорил к смертной казни, которая в дальнейшем была заменена лишением всех прав и разжалованием в солдаты. Однако императрица лично простила своего любимого драматурга и ему был возвращен капитанский чин.
80-е годы 18 века стали временем наибольшего успеха Княжина. С 1881 года он становится секретарем И. И. Бецкого, одного из самых приближённых к императрице вельмож. В 1784 году в Санкт-Петербурге была поставлена самая знаменитая его трагедия «Росслав», принесшая автору славу лучшего литератора своего времени.
Дом Княжнина становится литературным центром столицы, а он сам — членом Российской Академии и приобретает особую благосклонность княгини Е. Р. Дашковой. Императрица Екатерина II лично заказывает ему пьесы для придворного театра. А ещё он назначается преподавателем русского языка в Сухопутном шляхетском корпусе. В общем, как говорится «жизнь удалась».
Однако литераторы, как впрочем и все люди во все времена одинаковы. После смерти Якова Борисовича от простуды в январе 1791 года в его архиве была обнаружена рукопись трагедии «Вадим Новгородский», содержащая мягко говоря негативную оценку самодержавной власти, а всякий царь русский оценивается как тиран власть коего следует свергнуть.
Выходит не только советские «мастера культуры» были склонны щедро пользоваться привилегиями которые им давала власть держа при этом «фигу в кармане».
Рукопись попала в руки княгини Екатерины Романовны Дашковой, которая в 1793 году опубликовала её в издательстве Академии наук очевидно желая таким образом уколоть свою подругу отношения с которой к тому моменту испортились.
В итоге разгорелся скандал, «Вадим Новгородский» был запрещён и подлежал изъятию и уничтожению, а Яков Княжин давно уже похороненый на Смоленском православном кладбище приобрел посмертную славу «борца с тиранией» и «жертвы самодержавия».
От Петербурга по «всей Руси Великой» шептались, что не сам писатель умер, а запороли его до смерти в подвалах Тайной канцелярии. Не верите?
А как вам вот такое высказывание «Нашего всего» Александра Сергеевича Пушкина?
«…Радищев был сослан в Сибирь, Княжнин умер под розгами, и Фонвизин не избегнул бы той же участи, если б не чрезвычайная его известность»
Почти сто лет имя Княжина находилось под запретом, а памятник на могиле опального драматурга и его супруги появился только в 1832 году.
Его заказал их сын Владимир Яковлевич, писатель, поэт и переводчик печатавшийся под псевдонимом в. Нижняк.
Колонна из известняка с рустом является типичным надгробием первой половины 19 века.
Изваяние дополнено эпитафией авторства сына:
Творенья Княжнина
Россия не забудет,
Он был и нет его;
Он есть и вечно будет
В начале 50-х годов 20 века надгробие было перенесено в «Некрополь XVIII века». На схеме оно обозначено под №49
Козловский Михаил Иванович (1753-1802)
Великий русский скульптор второй половины 18 века. Академик и профессор Императорской Академии художеств.
В 1773 году окончил ИАХ с большой золотой медалью и был направлен за казенный счет для продолжения обучения в Рим и Париж.
За скульптурную группу «Юпитер с Ганимедом» в 1782 году получил звание «назначенного (кандидата) в академики». С 1794 года академик и профессор ИАХ. Преподавал в академии до конца жизни. Среди его учеников наибольшую известность получили С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский. Наиболее известными произведениями Михаила Ивановича Козловского стали статуя «Самсон, раздирающий пасть льву», украшающая главный Петергофский фонтан.
и памятник Александру Васильевичу Суворову на площади, носящей имя полководца в Санкт-Петербурге.
Работы М. И. Козловского можно видеть сегодня в крупнейших художественных музеях России. К сожалению, Михаил Иванович Козловский прожил чуть более 50 лет и скончался в сентябре 1802 года. Был похоронен на Смоленском православном кладбище. Практически сразу был объявлен конкурс на проект памятника замечательному скульптору. В нем приняли участие О. А. Кипренский, С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский, который и был признан победителем.
Памятник достаточно традиционный, но чувствуется, что выполнен с большой любовью и почтением к покойному.
Композиция представляет собой мраморный жертвенник, увенчанный урной с покрывалом на прямоугольной подставке. На западной стороне - барельефное изображение скорбящего гения, облокотившегося на изваяние Бельведерского торса; в руках гения - опущенный факел, у ног - сломанный молоток скульптора.
На восточной стороне в овальном медальоне барельефный портрет Козловского.
При формировании в 30 –е годы 20 века экспозиции Городского музея скульптуры, надгробие Козловского было перенесено в «Некрополь 18 века».
При реставрации в 1955 году был восстановлен утраченный барельеф с портретом. Второй барельеф в 1971 году заменен копией в мраморе. Оригинал находится в музейной экспозиции «Знаки памяти». На схеме надгробие великого ваятеля обозначено № 50
Козодавлев Осип Петрович (1755–1819)
Русский государственный деятель второй половины 18 – начала 19 веков. Министр внутренних дел Российской империи.
Родился в небогатой, но имевшей влиятельных родственников семье. Его матушка была двоюродной племянницей императрицы Елизаветы Петровны и сумела выхлопотать для сына место пажа. В 15 лет получил направление на учебу в Лейпцигский университет, где его соучеником был А. Н. Радищев.
После возвращения в Петербург Козодавлев состоял советником при директоре императорской академии наук Е. Р. Дашковой. В 1784—86 гг. заведовал народными училищами Санкт-Петербургской губернии. Был автором Университетского устава и неоднократно подавал на рассмотрение императрицы Екатерины II проекты о создании новых российских университетов в Пскове, Чернигове и других городах.
При Павле I назначен обер-прокурором 3-го департамента Сената, при Александре I занимал должность члена Комиссии по пересмотру уголовных дел. На этом посту снискал славу одного из самых либеральных деятелей России того времени.
В 1808 году по личной просьбе тогдашнего министра внутренних дел князя А. Б. Куракина О. П. Козодавлев был назначен его товарищем (заместителем), а в январе 1811 сам возглавил МВД Российской империи. Занимал этот пост до самой своей смерти 24 июля 1819 года. Был похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.
Менее чем через год рядом с ним упокоилась жена Анна Петровна Козодавлева (урожденная княжна Голицина) кавалерственная дама ордена св. Екатерины 2 степени.
Памятник на супружеской могиле достаточно простой и традиционный – Голгофа с крестом. Рядом с ними под надгробием в виде мраморного саркофага упокоилась графиня Анна Михайловна Толстая их приемная дочь. Своих детей у супругов не было.
На схеме семейное захоронение отмечено под № 51
Колычева Мария Петровна (1755–1818)
Урождённая княжна Волконская дочь статского советника князя Петра Александровича Волконского (1724–1801). Была замужем за коллежским советником Михаилом Петровичем Колычевым.
Тетушка фельдмаршала, светлейшего князя Петра Михайловича Волконского (1776–1852).
Вместе с ней похоронен сын
Колычев Александр Михайлович (1780–1859)
Действительный статский советник, камергер. Герольд ордена Андрея Первозванного. Известен тем, что в 1834 поднёс императору Николаю I письма императора Петра I к прадеду Степану Андреевичу Колычеву, которые были переданы в Императорскую Публичную библиотеку.
К сожалению, на нем прервалась мужская линия семейства Колычевых
Надгробие выполнение в мастерской известного скульптора А. Трискорни представляет собой мраморную скульптурную композицию с двумя коленопреклоненными ангелами на облаке. Один из них молитвенно сложил руки, а второй держит бронзовый крест. Постамент прямоугольный с выступающей карнизной плитой, резными фронтонами и акротериями, установлен на двухступенчатом плинте розового гранита. На восточной стороне постамента, закреплена мраморная доска с рельефным гербом Колычевых. На южной была установлена доска из меди с гравировкой, которая ныне утрачена. Обрамляет надгробие кованная железная ограда.
На схеме этот выдающийся памятник мемориальной скульптуры отмечен как №52
Королев Савва Максимович (1761–1826)
Петербургский купец 1-й гильдии. Больше никаких сведений об этом человеке не сохранилось. Единственное что о нем можно сказать совершенно точно, это то, что человеком он был богатым и даже очень. Об этом свидетельствует, во-первых, само место захоронения- Лазаревское кладбище, самое престижное и богатое, ну и конечно монументальное надгробие. Я лично для себя такие надгробия определяю как стандартно – дорогие.
Изготовлена гранитно-мраморная сень в виде портика с урной в известной петербургской мастерской Абрамова и представляет из себя достаточно стандартный набор элементов хотя, конечно, изготовленных с большим мастерством из материалов высшего качества.
На схеме это монументальное сооружение отмечено № 53
Кочубей (урожденная Столыпина) Екатерина Аркадьевна (1824–1852)
Дочь тайного советника Аркадия Алексеевича Столыпина (1778–1825) и Веры Николаевны, урожденной графини Мордвиновой (1790–1834). Внучка морского министра графа Н. С. Мордвинова. Дальняя родственница поэта М. Ю. Лермонтова.
Была замужем за дипломатом, надворным советником, секретарем русского посольства в Константинополе Николаем Аркадьевичем Кочубеем (1827–1865).
Скончалась в итальянском городе Пиза от чахотки. Тело было доставлено в Петербург и захоронено на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Вместе с ней упокоилась дочь скончавшаяся почти следом за матерью.
Надгробие работы знаменитого флорентийского скульптора Аристодемо Костоли является единственной скульптурой мастера в России.
Монумент представляет собой мраморный сложно профилированный саркофаг, установленный на гранитном постаменте и увенчанный скульптурой коленопреклонённого ангела со сложенными руками.
На боковых сторонах саркофага рельефные портретные барельефы, окруженные венками: женский, на северной стороне, и детский- на южной. На торцах рельефные кресты, на постаменте восемь скульптурных головок херувимов и два родовых герба, Столыпиных и Кочубеев.
Даже сегодня, спустя почти 175 лет после установки этот шедевр мемориального искусства смотрится просто потрясающе, а представляете, как он выглядел тогда? К счастью, благодаря достижениям технического прогресса таким как фотография, книгопечатанье и наконец интернет иногда можно заглянуть в прошлое. Именно в интернете я нашёл отсканированный фотоальбом «Александро-Невская Лавра» 1874 года. Среди множества фотографий есть и изображение шедевра Аристодемо Костоли.
Если учесть, что в официальном каталоге «Некрополя 18 века» этот памятник датируется 1856 годом, а фото, как я уже сказал 1874 получается, что памятнику, который мы видим всего 18 лет.
Кстати, мои уважаемые читатели, а как вы отнесетесь к идее отправится в прошлое Санкт-Петербурга? Конечно, физически это невозможно, но ведь мы можем перелистать старые фото, посмотреть, каким был наш город лет 100–150 назад и сравнить с тем, что мы видим сегодня. Буду рад услышать ваше мнение, ну а пока всего вам доброго и до скорой встречи.