Жизненный путь Антона фон Вернера (годы жизни 1843-1915) – немецкого живописца, являвшегося членом Прусской Академии Художеств, а также иллюстратором, графиком, музейным деятелем, преподавателем и публицистом – можно назвать исключительно благополучным. Получив официальное признание и находясь вблизи императорского двора, фон Вернер не сталкивался с преградами. Будучи консерватором в живописи, он не испытывал недостатка в заказах от государства и частных лиц, был вхож в придворные круги, что позволяло ему выступать своего рода «хронистом» двора и высшего общества. Основной темой его произведений были приёмы, праздники, торжественные и частные события в придворной среде.
Дворянское происхождение немецкого художника подчёркивает приставка «фон» в его фамилии. Его предки занимали офицерские посты и служили чиновниками. Однако к моменту рождения Антона во Франкфурте-на-Одере род фон Вернеров утратил былое величие и привилегии дворянства. Отец будущего художника был простым столяром.
Рисование увлекло Антона ещё в подростковом возрасте. Его интересовала декоративная, орнаментальная и настенная живопись. Он пробовал себя в создании иллюстраций. Несомненный талант позволил ему в 1860 году без труда поступить в Прусскую Академию Художеств. Год спустя Антон перешёл в Академию Карлсруэ, где его учителем стал Адольф Шрёдтер – популярный художник, известный своими жанровыми картинами и гравюрами. Антон фон Вернер начинал свой путь в искусстве как иллюстратор. Немногочисленные картины того периода были посвящены немецкой истории.
В 1865 и 1867 годах фон Вернер посетил Париж, чтобы изучить современные направления в искусстве. В 1868, победив в конкурсе Берлинской Академии Художеств, он отправился в Италию, где провёл около года. В 1869 художник получил заказ на картину с изображением командующего немецкими войсками. Для этого фон Вернер приехал в Париж, где находился штаб немецкой армии. В ходе поездки молодой, перспективный художник познакомился с кронпринцем Пруссии – Фридрихом-Вильгельмом (впоследствии кайзером Фридрихом III). Их отношения быстро переросли в дружеские. Супруга будущего кайзера даже стала крёстной матерью детей художника. Антону удалось также установить полезные связи с высокопоставленными военными и политиками. Полотна, созданные в результате этой поездки, послужили началом его стремительной и успешной карьеры.
С 1871 года Антон фон Вернер жил в Берлине, где создавал картины и настенные панно, посвящённые созданию Германской империи и событиям Франко-Германской войны. Художник, занимавший видное положение в придворных кругах и имевший связи среди банкиров, промышленников и высших военных, был предан государству и считал, что искусство должно воспитывать общество в духе верноподданничества. 1870-ые-1890-ые годы были плодотворными для фон Вернера. В этот период были созданы лучшие его работы, определившие облик официального искусства Германии. Он писал портреты знатных особ, высокопоставленных чиновников и запечатлевал события придворной жизни. Его карьера шла в гору.
В 1874 фон Вернер стал директором Института Искусств в Берлине (на должности он пробыл около сорока лет) и членом Прусской Академии Искусств, неоднократно возглавлял Союз Берлинских Художников. В 1908 году он стал директором Старой Национальной Галереи Берлина. Признанный авторитет в немецком искусстве, удостоенный государственных наград, «летописец» императорского двора, фон Вернер до конца своей жизни оставался противником модернистских течений в искусстве. Его консервативная позиция вызывала конфликты среди представителей культурной элиты Германии.
С началом XX столетия фон Вернер стал работать не так плодотворно, как раньше. За полтора десятка лет он создал лишь несколько картин в привычной ему «придворной» манере. Антон фон Вернер умер в Берлине 4 января 1915 года в возрасте 71 года.
1 картина. «Кронпринц Фридрих на Придворном Балу 1878 Года»
- Дата создания: 1895 год
- Размеры: 118 х 94 сантиметра
- Место нахождения: Музей Берггрюна (Берлин, Германия)
Антон фон Вернер нередко запечатлевал на своих картинах кронпринца Фридриха-Вильгельма, с которым его объединяли не только формальные отношения, но и крепкая дружба. Помимо портретов будущего кайзера, в творческом наследии фон Вернера значительное место занимают собой полотна, отражающие официальные церемонии и мероприятия. На них можно увидеть приёмы, вручения наград, заседания государственных деятелей, военные советы и другие события, в которых участвовал кронпринц.
Кроме того, художник изображал своего августейшего друга в неофициальной, приватной обстановке: на семейных торжествах, балах и званых обедах. К последним относится и представленное выше произведение. В нём нашли отражение характерные черты творческой манеры фон Вернера: роскошный интерьер, мундиры и строгие костюмы, украшенные множеством орденов, а также яркое освещение. Бал проходит в величественном зале с высокими потолками, колоннами и паркетным полом с геометрическим узором. Зал ярко освещён хрустальными люстрами и настенными бра.
Кронпринц стоит, не смешиваясь с толпой, немного в стороне от беседующих с ним вельмож. Он облачён в белый мундир с крупными эполетами и орденами, закреплёнными на широкой жёлтой ленте. Фридрих опирается на шпагу с изящной рукоятью. Словно размышляя над ответом на заданный вопрос, он смотрит вдаль, поверх голов собеседников. Широкая борода и пышные усы придают его облику солидности и важности.
Придворный, ведущий беседу с кронпринцем, не отрывает от него взгляда. Он слегка наклонился вперёд, чтобы его услышали, и вся его поза выражает почтительное уважение. В группе стоящих рядом с Фридрихом господ выделяется священник в красной сутане. Невысокий, полный, с добродушной улыбкой, он кажется самым искренним и живым среди чиновников в строгих чёрных костюмах. Антон фон Вернер с присущим ему мастерством успешно справился с задачей – представить Фридриха-Вильгельма во всём великолепии его величия даже в непринуждённой атмосфере бального веселья.
2 картина. «Тайный Советник фон Луканус»
- Дата создания: 1908 год
- Размеры: 154 х 108 сантиметров
- Место нахождения: Музей Берггрюна (Берлин, Германия)
Портрет Германа фон Лукануса – начальника гражданского кабинета при дворе Вильгельма II – является одной из немногочисленных картин, созданных Антоном фон Вернером в последнее десятилетие своей жизни. На склоне лет художник, определявший облик официальной немецкой живописи, писал мало. Но это не значит, что он писал хуже. Портрет демонстрирует лучшие черты творческой манеры Вернера: тщательность в воспроизведении деталей, точность в изображении портретируемого, мастерство в передаче цвета, а главное – умение создать психологически точный облик человека, показать его характер, темперамент, настроение.
Чиновник представлен во всём блеске своих регалий. На фраке – орден в виде восьмиконечной звезды. Ещё один орден на толстой цепи висит на шее. Под фраком видна широкая жёлтая орденская лента. Вид высокопоставленного чиновника до предела официален: тёмно-синий фрак с блестящими пуговицами, безупречной белизны рубашка с высоким воротником-стойкой и белым галстуком-бабочкой. Он немолод, но его прямая осанка и высоко поднятая голова свидетельствуют о привычке держаться независимо, с достоинством.
Интерьер кабинета советника – отделка стен, мебели, статуэтки и вазы – отсылают нас к античности и средневековью. На столе – книги и фотографии в рамках. Субъект стоит боком к зрителю у письменного стола. В его левой руке исписанные листы бумаги, в правой – пенсне. Должно быть, чиновника оторвали от изучения важных документов. Лицо советника наблюдатель видит в профиль. Возраст наложил на него свой отпечаток: дряблый подбородок, морщинки у глаз, нездоровый цвет лица, залысины на седеющей голове. Но профиль Германа фон Лукануса выразителен и даже красив. Прямой, крупный нос, высокий лоб, приподнятые брови, красиво очерченный подбородок – лицо тайного советника привлекательно и располагает к себе. Но самое главное – доброжелательное внимание, участие, уверенность и спокойствие, с которым чиновник смотрит на невидимого нам собеседника.
3 картина. «Генерал Инфантерии Константин фон Альфенслебен»
- Дата создания: 1903 год
- Размеры: 164 х 115 сантиметров
- Место нахождения: Музей Берггрюна (Берлин, Германия)
Антон фон Вернер видел главную цель живописи в запечатлении значимых событий истории государства и моральном наставлении общества через вдохновляющие образы. Неудивительно, что в его творчестве представлены портреты людей, внёсших вклад в создание Германской империи. Он неоднократно изображал высокопоставленных военных, как индивидуально, так и в группах, что обусловлено важностью военного аспекта для Германии во второй половине XIX века. Новая объединённая Германия утверждала свой суверенитет не только дипломатическим путём, но и на полях сражений.
Генерал фон Альфенслебен был одним из военачальников, чей образ фон Вернер решил увековечить. Проявив инициативность и решительность, он отличился в войнах с Австрией и Францией. Художник изобразил его на фоне сражения: дым окутывает равнину, ограниченную линией леса. Позади генерала артиллерийские расчёты ведут огонь, а справа виднеется горящее здание, из-под красной крыши которого вырывается пламя.
Генерал стоит на краю вспаханного поля, внимательно наблюдая за происходящим. Кажется, что он находится в самом эпицентре боевых действий. На нём чёрный мундир, фуражка с красной полосой, шпага с украшенной рукоятью. В правой руке он держит часы, а в левой – сложенную карту.
Константин фон Альфенслебен выглядит серьёзным и сосредоточенным, словно обдумывает важное решение. В его позе чувствуется не статичность, а энергия, решительность и готовность действовать. На лице генерала – спокойная уверенность и понимание важности принимаемых им решений. Антон фон Вернер представил Альфенслебена как образцового военачальника, воплощение мужества, решительности, офицерской чести и благородства.
4 картина. «Военные на Постое в Пригороде Парижа»
- Дата создания: 1894 год
- Размеры: 120 х 158 сантиметров
- Место нахождения: Старая Национальная Галерея (Берлин, Германия)
Франко-Прусская война оказала на творчество Антона фон Вернера значительное влияние. Он посвятил её событиям и действующим лицам немало своих произведений. Но, в отличие от других художников – своих современников – фон Вернер редко изображал сцены сражений. Темой его полотен становились заседания штабов, церемонии награждения, победные торжества. Картина «Военные на Постое в Пригороде Парижа» – одна из немногих, на которой представлены не высокопоставленные военные чины, а простые вояки. Правда, и здесь речь не идёт о сцене боя. Офицеры низшего звена и солдаты изображены на постое, в занятом ими доме.
Обстановка богатой гостиной поражает своей роскошью. Огромные люстры, складные ширмы с пасторальными рисунками, дорогая мебель, большой камин. Повсюду: на стенах, мебели, дверных проёмах – золотая инкрустация. На каминной полке – большие часы и светильники из фарфора. Пасторальные сюжеты, воспроизведённые на ширме, портреты в круглых рамах, развешанные на стенах, создают яркий контраст с происходящим, представляя жизнь, далёкую от грубой реальности, жизнь, которой больше нет.
В изящную, со вкусом обустроенную гостиную вторгаются солдаты враждебной армии. Они пачкают дорогие ковры грязными сапогами, сидят, развалившись, в мягких креслах, закинув ноги на подлокотник. Кое-кто из них, впрочем, демонстрирует духовные потребности: один солдат играет на рояле, а его товарищ, стоящий рядом, что-то поёт. Военные демонстрируют пренебрежение к окружающей их дорогой обстановке. Фуражки висят на изысканном канделябре, на столике с резными, изогнутыми ножками стоит наполовину пустая бутылка. Возле камина, который разжигает солдат, прямо на ковре валяются дрова, уголь и смятая бумага.
Стоящий в дверях солдат в шлеме, добродушно усмехаясь, смотрит на тех, кто больше не властен ни над чем в собственном доме. Маленькая француженка – девочка лет десяти с расстроенным лицом – с обидой и недоумением смотрит на весёлых немецких вояк, хозяйничающих в её доме. С девочкой в гостиную вошла пожилая женщина в чепце (должно быть, служанка) с угодливой улыбкой на лице. Мужчина поправляет фарфоровый светильник на камине, стремясь по привычке поддерживать порядок даже среди охватившего страну хаоса. Антон фон Вернер был очень талантливым жанристом. Жесты, одежда, лица его персонажей, предельно выразительны и полностью раскрывают как характер и состояние каждого, так и смысл всей сцены.
5 картина. «Провозглашение Германской Империи в 1871 Году»
- Дата создания: 1885 год
- Размеры: 250 х 250 сантиметров
- Место нахождения: Музей Бисмарка во Фридрихсру (Фридрихсру, Германия)
В январе 1871 года в Версале было официально объявлено о создании Германской империи и восхождении Вильгельма I на престол в качестве императора. Антон фон Вернер, лично присутствовавший на этом историческом событии, создал серию из четырёх картин, посвящённых этому моменту. Каждая из работ имеет незначительные отличия в композиции и колористике.
Художник запечатлел кульминационный момент церемонии. Вильгельм со всех сторон окружён представителями государств, вошедших в состав новообразованной империи, стоящими на ступенях, покрытых ковром. Герцог Баденский провозглашает Вильгельма I императором – главой объединённой Германии. У подножия ступеней собрались высокопоставленные государственные деятели и военачальники, среди которых можно узнать Отто фон Бисмарка и фельдмаршала Хельмута фон Мольтке.
Церемония происходит в просторном зале, украшенном высокими зеркалами, уходящими в потолок. Ряд зеркал создаёт иллюзию колоннады, украшенной позолоченными орнаментами. Пространство между зеркалами отделано гранитом и мрамором. Над Вильгельмом и его окружением возвышаются штандарты и знамёна. Великолепный интерьер Зеркального зала Версальского дворца идеально соответствует торжественности исторического момента.
Зал полон людей в военной форме (на картине изображено более 120 человек). Обилие орденов, погон, эполет, начищенных до блеска сапог, красных лампасов и шпаг создаёт пёструю картину. Рядом с подиумом застыл в стойке «смирно» солдат в белом парадном мундире, высоких сапогах и блестящем шлеме, с обнажённой саблей у плеча. Он – неотъемлемая часть церемонии, воплощающий собой незыблемость государственного порядка. В отличие от него, присутствующие при провозглашении Вильгельма I императором проявляют бурные эмоции. В едином порыве толпа движется к ступеням, на которых стоит Вильгельм. Военные размахивают шлемами и фуражками, приветственно поднимают свои обнажённые шпаги. Художник передал момент всеобщего ликования, радости и гордости, охватившей свидетелей этого важного исторического события.
6 картина. «Берлинский Конгресс»
- Дата создания: 1881 год
- Размеры: 360 х 615 сантиметров
- Место нахождения: Красная Ратуша (Берлин, Германия)
«Берлинский Конгресс» – одно из монументальных полотен, составляющих галерею так называемых «репортажных» картин кисти Антона фон Вернера. Немецкий художник видел своё призвание в том, чтобы отражать в собственном творчестве важнейшие события своей бурной эпохи. Конечно, он не мог оставить без внимания Берлинский конгресс, состоявшийся в июле 1878 года. На конгрессе были откорректированы условия мирного соглашения, завершившего Русско-Турецкую войну, и был принят Берлинский трактат, значительно изменивший карту Европы.
Большая комната, отведённая для работы конгресса в здании рейхсканцелярии, перегорожена длинным столом, покрытым зелёной скатертью. Возле него, спиной к высоким прямоугольным окнам, небольшими группами сидят и стоят солидные мужчины: дипломаты, государственные чиновники, высокоранговые военные. Они оживлённо беседуют, изучают какие-то бумаги, что-то пишут. Творец с документальной точностью воссоздал обстановку, в которой решаются судьбы целых стран.
На переднем плане творения, чуть справа от центра полотна, зритель видит Отто фон Бисмарка. Рейхсканцлер Германии – седой, солидный мужчина в чёрном мундире – пожимает руку представителю Российской империи на конгрессе – генералу Петру Шувалову. Пётр Андреевич делает шаг навстречу фон Бисмарку, словно демонстрируя свою готовность к разговору. Рядом с фон Бисмарком, немного позади его осанистой фигуры, стоит молодой офицер, вся поза которого свидетельствует о внимании и готовности выполнить любое поручение рейхсканцлера.
Слева, отодвинув своё кресло от стола, сидит, пожалуй, самый пожилой участник конгресса – князь Александр Горчаков – видный российский дипломат, возглавляющий русское внешнеполитическое ведомство. Александру Михайловичу – лицейскому товарищу Александра Пушкина – на тот момент было уже восемьдесят лет. Умудрённый опытом влиятельный политик может позволить себе несколько отстраниться от происходящего и, опёршись на трость, развалившись в кресле, покровительственно положить руку на рукав премьер-министра Англии – Бенджамина Дизраэли, словно останавливая его. Ему не нравится происходящее. Потом, в письме императору, он назовёт день подписания Берлинского трактата самым чёрным днём в своей жизни. Окружающие Горчакова солидные мужчины смотрят на него с уважительным вниманием.
Возле противоположного конца длинного стола ведут беседу представители Турции, военные в характерных красных головных уборах. Один из них, отойдя от своих коллег, наблюдает за Шуваловым и фон Бисмарком, обменивающимися рукопожатием. Картина Антона фон Вернера не просто зафиксировала для потомства важный момент европейской истории, она донесла до нас живой, психологически достоверный облик деятелей той эпохи.
7 картина. «Открытие Памятника Рихарду Вагнеру в Тиргартене»
- Дата создания: 1908 год
- Размеры: 250 х 480 сантиметров
- Место нахождения: Старая Национальная Галерея (Берлин, Германия)
В эпоху объединённой Германии – в XIX столетии – Антон фон Вернер занимал значимое положение при императорском дворе. Он ощущал своим долгом запечатлевать важные для страны события на своих полотнах. Вильгельм II, как известно, был большим поклонником творчества Рихарда Вагнера. Император лично участвовал в создании памятника композитору: выбрал местоположение, создал эскиз и назначил скульптора для реализации своего замысла. Открытие монумента состоялось в Тиргартене 1 октября 1903 года, и фон Вернер, присутствовавший на церемонии, запечатлел это событие с документальной точностью.
День выдался ясным и солнечным, совсем не по-осеннему. Пышная листва высоких деревьев, окружающих площадку с монументом, сохраняла зелёный цвет, лишь слегка тронутый осенней желтизной. Яркое голубое небо с лёгкими облаками также не соответствовало осенней поре. Праздничный день выдался тёплым и погожим.
Собравшаяся у памятника публика была преимущественно гражданской. Военные мундиры почти не встречались в толпе. Мужчины были одеты во фраки, а женщины – в элегантные платья и модные шляпки, украшенные цветами. Антон фон Вернер изобразил открытие памятника как всеобщий национальный праздник.
Торжественная часть завершилась, памятник Вагнеру открыт, речи произнесены, и люди свободно общаются друг с другом, перемещаются по площадке. Дети играют на подиуме, предназначенном для почётных гостей, стулья пусты и сдвинуты. Никто не спешит уходить. Праздник – это отличный повод встретиться с друзьями, познакомиться с новыми людьми и почувствовать единение с обществом, объединённым радостью и любовью к великому композитору.
8 картина. «На 70-летии Советника Коммерции Валентина Манхеймера»
- Дата создания: 1887 год
- Размеры: 244 х 460 сантиметров
- Место нахождения: Старая Национальная Галерея (Берлин, Германия)
Картина, посвящённая юбилею видного немецкого коммерсанта Валентина Манхеймера, была создана Антоном фон Вернером в 1887 году по заказу супруги советника Филиппин (на картине она стоит позади мужа, единственная, одетая в тёмное платье). Торжество проходило на вилле Манхеймера в Берлине и носило внутрисемейный характер. Юбиляр изображён в кругу родных, среди любящих людей.
Виновник торжества – высокий, убелённый сединами старик в чёрном сюртуке – стоит на усыпанном цветами каменном крыльце своего дома. Прямая осанка 70-летнего Манхеймера, гордая посадка его головы, свидетельствуют о хорошем состоянии здоровья. Он выглядит энергичным и бодрым. С доброй, мягкой улыбкой советник разговаривает со своими взрослыми дочерьми, ласково пожимает им руки, смотрит на них любящим, заботливым взглядом.
Советник окружён молодыми женщинами в пышных нарядных платьях (своими дочерьми) и детьми (внуками). Улыбающиеся лица, банты и ленты, много зелени и цветов, тёплый золотистый свет – всё создаёт атмосферу семейного праздника, любви, уважения, трогательной нежности. Антон фон Вернер прекрасно справился со своей задачей. На картине запечатлено не просто семейное торжество, здесь мы видим достойно прожитую жизнь, заслуженное счастье человека, посвятившего себя заботе о своих близких и на склоне дней наслаждающегося их любовью и благодарностью.