Режиссёр использует все возможные приёмы, чтобы возвращение заражённых было уникальным в киноматографе, с особенным смыслом.
Прошло 23 года с тех пор, как зрители впервые были поражены постапокалиптической историей режиссёра Дэнни Бойла «28 дней спустя», ведь подобного кино на тот момент никто не снимал, оно стало законодателем мод в мире кино о зомби.
“В этом фильме мы использовали очень широкоформатный формат”, - рассказывает Бойл. “Мы подумали, что нам пойдет на пользу то беспокойство, которое вызвал первый фильм о скорости, о внутреннем аспекте изображения инфицированных. Если вы используете широкоэкранный формат, они могут быть где угодно.… на самом деле вам нужно продолжать сканировать, искать их по сторонам ”.
Авторы планировали развивать свою серию не традиционным способом, увеличивая масштаб событий. Они хотели, чтобы вирус «Ярость» распространялся по всему миру, заражая всё новые страны. Однако события, происходящие в реальной жизни, помогли им понять, в каком направлении двигаться.
«На самом деле Алекс в какой-то момент написал один сценарий, но он был примерно таким, как вы могли бы ожидать, — говорит он. — Я имею в виду то, что вы ожидаете от сиквела, например, что вирус используется в качестве оружия военными, правительством или какой-нибудь сомнительной [организацией]... Что-то в этом роде. И ни один из нас не был в восторге. Но потом мы начали обсуждать идею создания гораздо более масштабного проекта — серии фильмов, которые, наоборот, должны были распространить вирус по Европе и миру».
Новый фильм Бойла, снятый в широкоэкранном формате 2,76:1, погружает зрителей в атмосферу, воссоздавая Великобританию, опустошённую вирусом «Ярость».