В мире сценарного мастерства каждый автор вырабатывает собственный подход к созданию истории. Один из интересных и вдохновляющих методов предлагает Дрю Хэнкок — автор недавно вышедшего сериала «Companion» («Компаньон») и известный по многолетней работе над сериалом «Suburgatory» («Пригород») с любимицей Джейн Леви.
Дрю Хэнкок (Drew Hancock) — американский сценарист, режиссёр, продюсер, актёр. Родился 9 июля 1979 года в Омахе (штат Небраска, США).
Некоторые факты из биографии:
- Дебютировал как актёр в 2004 году в комедийном фильме режиссёра Кевина ДиНовиса «Смерть и Техас».
- В 2005 году написал сценарий и поставил первый короткометражный фильм «Как мужчина с мужчиной».
- В 2018 году выступил в качестве сценариста и продюсера сериала-драмеди «Мой мёртвый бывший».
- Принимал участие в создании анимационного сериала «Мистер Пиклз» (сценарист, 2013–2019).
- Наиболее известен как режиссёр и сценарист психологического триллера «Компаньон» про девушку-робота
Первая половина — карта всего путешествия
Хэнкок признаётся, что обычно не расписывает аутлайн (сценарный план) фильма целиком. Для него достаточно разработать первую половину истории — своего рода карту путешествия, которая задаёт направление.
«Мне нужна карта первой половины путешествия», — говорит он. Это позволяет не зацикливаться на финале, который, как показывает опыт, всегда меняется в процессе работы». Если пытаться придумать концовку в самом начале, это зачастую пустая трата времени.
Персонажи обретают голос в процессе
Самое волшебное в методе Хэнкока — то, как персонажи начинают проявляться уже в процессе написания. «Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют», — отмечает сценарист. Вместе с раскрытием персонажей появляются новые идеи, которые помогают связать сюжетные линии воедино.
Это живой процесс, когда история развивается вместе с героями — а не наоборот.
Примерное понимание финала — но без жёстких рамок
Хэнкок подчёркивает, что, конечно, у него есть примерное понимание, кто должен победить и к чему должна прийти история, но детали финала остаются открытыми. Добравшись до мидпойнта (середины сценария), он уже имеет представление о возможных направлениях развития сюжета.
Затем он останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на всё, что узнал о героях и сетапах в первой части.
Сходство с методом Квентина Тарантино
Этот подход напоминает метод, который постулирует Квентин Тарантино — известный режиссёр и сценарист, который тоже предпочитает не загадывать финал заранее, а позволять истории развиваться органично.
Аутлайн — самая ресурсоёмкая часть работы
Для Хэнкока создание аутлайна — самая сложная и затратная по времени часть работы, тогда как написание самих диалогов идёт быстро и легко.
А как вы подходите к разработке сценария? Предпочитаете ли вы тщательно планировать всю историю с самого начала или позволяете персонажам и сюжету развиваться в процессе? Поделитесь своим опытом!