Тысячи статистов, ветераны битв, несмолкающие взрывы и стрельба, а на съемку крушения настоящего военного корабля — всего один дубль. Первый в
истории России блокбастер "Оборона Севастополя" вышел в свет уже в 1911
году. Создал его Александр Ханжонков — основатель русского кинематографа. Как в начале XX века удалось снять такой масштабный фильм?
Пионера русского кинематографа — так называли предпринимателя Александра Ханжонкова — отличало умение заключать выгодные сделки, привлекать состоятельных и надежных спонсоров, а также побеждать конкурентов. В короткий срок он из небольшой торгово-комиссионной конторы "Э. Ош и А. Ханжонков" по прокату европейских фильмов смог развить собственное крупное предприятие по производству кинокартин — акционерное общество "А. Ханжонков и Ко", с капиталом около 2 миллионов рублей. А для того, чтобы укрепить свое влияние на рынке и прорекламировать продукцию, предприниматель даже организовал собственный киножурнал.
К моменту съемок исторического блокбастера "Оборона Севастополя"
кинопромышленник Александр Алексеевич Ханжонков, уже прославился такими картинами, как: "Русская свадьба XVI столетия", "Песнь про купца
Калашникова", "Выбор царской невесты", "Ванька-ключник". К 1911 году
торговый дом "А. Ханжонков и Ко" выпустил почти 30 картин. Пленки
раскупались на глазах.
Подробнее о жизненном и карьерном пути выдающегося кинопромышленника Александра Ханжонкова, вы можете узнать в эпизоде подкаста "Гении Донбасса":
Историки говорят, что Ханжонкова от других коллег-бизнесменов отличали знание того, как устроен процесс создания кино и забота о развитии этой
индустрии. Пока одни дельцы гнались за прибылью, Александр Алексеевич
уделял особое внимание содержанию своих кинолент и качеству съемочной
техники. Он сам выбирал тематику новых фильмов и определял художественную политику своей фирмы. Ханжонкову было важно использовать
кинематограф с пользой: увлекался съемками хроники, чтобы запечатлеть для потомков важные моменты в истории России. Одним из таких примеров
сохранения памяти стала документальная картина "Похороны Льва Толстова" в 1910 году. За два дня желающих посмотреть хронику проводов известного
писателя в последний путь стало столько, что сотрудники фирмы Ханжонкова печатали на продажу отснятую пленку день и ночь.
Пожалуй, самыми впечатляющими съемками за всю историю существования киностудия Ханжонкова стала реконструкция обороны Севастополя. Это исторический военно-документальный фильм о неравном сражении во время Крымской войны 1854 года: русские войска и флот тогда выдержали осаду в 11 месяцев, при том, что их численность была в разы меньше, чем у противников — союза Англии, Франции, Турции и Сардинского королевства.
Александр Ханжонков с режиссером Василием Гончаровым решили замахнуться на создание первой не только в Российской империи, но и в мире
полнометражной картины, продолжительностью 100 минут. Для сравнения, фильмы в начале XX века обычно длились не больше получаса.
Однако (проверила, запятая здесь не нужна) идея создать такой масштабный
фильм, по сути, первый русский блокбастер, принадлежала вовсе не
Ханжонкову. Предприниматель считал, что воплотить такую задумку в жизнь — просто невозможно. Во-первых, это было бы беспрецедентно дорого и длинно, во-вторых, для таких массовых съемок необходимо было получить разрешение от императора Николая II. Но Гончаров твердо стоял на своем:
"Он обрушился на меня с упреками за то, что я не исполняю "своего
исторического долга" по отношению к русской кинопромышленности и не добиваюсь от самого царя "высочайшего соизволения" на постановку
какой-либо исторической картины."
Из воспоминаний Александра Ханжонкова
Тогда Ханжонков предложил Гончарову самому обратиться с этим предложением к Николаю II. К его удивлению, вскоре режиссер вернулся не только с одобрением правителя, но и с его финансовой поддержкой. На съемки
документально-игровой картины из государственной казны было пожаловано 10 тысяч рублей. Так, "Оборона Севастополя" стала первым фильмом с
господдержкой.
Съемки начались незамедлительно. Основная их часть проходила в Крыму. За
киногруппой закрепили право задействовать в работе над картиной
расположенное в Севастополе войско, суда военного флота "в потребном
количестве", пользоваться Севастопольским музеем и, наконец, производить съемки, где угодно и когда угодно.
Над первым русским блокбастером трудилась не одна сотня людей. Только для
массовки было задействовано больше 500 человек. На съемках "Обороны
Севастополя" было много новшеств. Например, операторы впервые снимали
одновременно двумя киноаппаратами, часто меняли ракурсы и даже применяли панорамирование. Вместо разрисованных холстов с изображениями зданий или кораблей, которые до этого обычно использовали на съемках,
изготавливали более реалистичные декорации и макеты.
И, естественно, в изначальную смету в 10 000 рублей никто не уложился.
Затраты гигантского блокбастера превысили все мыслимые и немыслимые
ожидания — 40 000 рублей. Историки отмечают, что "Оборона Севастополя"
стала "самой дорогой кинокартиной из всех возможных в те годы".
Производство впервые было настолько масштабным: тысячи статистов, настоящие военный корабли, взрывы и стрельба, сцены массовых боев. На съемку крушения корабля был отведен всего один дубль. И чтобы избежать лишних затрат, Ханжонков с Гончаровым пошли на хитрость: прикрепили модель корабля прямо на крышу настоящей подводной лодки. Конструкция целиком погрузилась в воду, инсценировав крушение корабля на дно.
"Это было так трудно для нас и так рискованно для команды подводной лодки, что на дальнейшее „потопление кораблей“ мы не решились."
Из воспоминаний Александра Ханжонкова
Финал картины пробирал до мурашек: операторам удалось снять реальных
ветеранов Крымской войны: как русских, так и англичан, французов, турок. Они по очереди подходили к камере, сверкая медалями. Так, кинопромышленнику Александру Ханжонкову удалось вывести свою киноленту на новый уровень и сделать ее документально-игровой.
26 октября 1911 года в Ливадийском дворце в Ялте прошла долгожданная
премьера первой в российской истории полнометражной картины — фильма о
Крымской войне "Оборона Севастополя". Среди важных гостей на том показе
были члены царской семьи и команда императорской яхты "Штандарт". Но
главным зрителем и судьей был император Николай II.
"По окончании увертюры, когда зал погрузился во тьму, а экран осветился надписью "Оборона Севастополя", я почувствовал себя очень взволнованным: вот сейчас перед всеми этими зрителями должны будут пройти одна за другой все сцены: каждая из них имеет те или иные недостатки. Эти недостатки я уже десятки раз видел на рабочих просмотрах и уже не мог ни вырезать, ни исправить. Больше всего меня смущали батальные сцены. Их не удалось сделать приличными... Я желал одного: окончания сеанса. Мне казалось, что собравшиеся оскорблены нашим представлением. Для меня было приятной неожиданностью, когда в зале раздались аплодисменты и царь, уходя со спектакля, остановился около меня и поблагодарил за труды."
Из воспоминаний Александра Ханжонкова
Николай II был в восторге — после просмотра он снял с руки бриллиантовый
перстень и лично подарил Ханжонкову. Позже император наградил орденом
Святого Станислава второй степени за "исключительно полезную деятельность", а режиссера Василия Гончарова — золотой медалью "за усердие". Николай II также дал разрешение кинопромышленнику снимать свои следующие фильмы в любом месте Москвы, включая Нескучный сад, где любила прогуливаться царская семья.
Через 9 дней состоялись повторные показы блокбастера Ханжонкова и Гончарова, уже для массового зрителя. В Большом зале Московской консерватории в течение нескольких дней "Оборона Севастополя" шла в сопровождении симфонического оркестра и хора. Однако сам кинопромышленник был недоволен.
"Техническая сторона самой проекции оказалась далеко не на высоте: не было учтено, что свет от многочисленных пюпитров оркестра ослабит четкость изображения. Неудача меня крайне расстроила, но лестные отзывы печати и блестящие результаты продажи заставили забыть все тяжкое и неприятное, связанное с постановкой."
Из воспоминаний Александра Ханжонкова
С начала 1912 года блокбастер Ханжонкова и Гончарова взяли в широкий
прокат по всей России. В крупных кинотеатрах показ "Обороны Севастополя" сопровождался специальными звуковыми "спецэффектами" — за кулисами
раздавались холостые выстрелы и пушечные залпы. Некоторые сеансы даже
приходилось прерывать, чтобы проветрить помещение от пороховых газов.
Региональные газеты того времени в один голос писали, что популярность
фильма Ханжонкова о Крымской войне была "невероятно высока".
Изначально "Оборона Севастополя" длилась 1 час 40 минут, а длина пленки составляла 2000 метров. До сегодняшнего дня кинолента дошла в урезанном виде: только 59 минут. Картину сократили советские цензоры — по их указанию
были вырезали сцены, связанные с духовенством и монархией.
"В конечном итоге надо признать, что картина, несмотря на многие ее
недостатки, сыграла большую роль как в развитии нашего дела, так и
вообще в русской кинопромышленности, указав путь к большим и серьезным постановкам."
Из воспоминаний Александра Ханжонкова
Невероятно сложный, по тем временам, документально-игровой фильм "Оборона Севастополя" стал первой полнометражной картиной в российском
кинематографе, и важной исторической реконструкцией боев за главный
Крымский форпост в период войны. Историки оценивают работу предпринимателя Александра Ханжонкова, как "показатель зрелости русской
кинематографии".
Фильм "Оборона Севастополя" и сегодня впечатляет современников размахом
постановки, невероятной для своего времени сложностью и новизной, а
также вызывает гордость за отечественный кинематограф.
Источник статьи ria.ru.