Применив фантазию и отбросив условности типа эпох и жанров, в которых наиболее ярко раскрылись эти актёры, их можно объединить в легендарную мушкетёрскую «шайку». Кто из квартета мог бы стать Атосом, Портосом или Арамисом, решайте сами. А вот роль д’Артаньяна, в этой подборке, пожалуй, уже занята.
Александр Абдулов
Дерзкого гасконца в легендарном фильме Георгия Юнгвальд-Хилькевича должен был представить Александр Абдулов. Он уже был утверждён на роль и готовился к выезду в Одессу, когда Юнгвальд-Хилькевич отправился на съёмки «Кинопанорамы» в Ленинград. Там режиссёр познакомился с Михаилом Боярским, которого пригласил попробоваться на роль Рошфора. Пробы пошли не по сценарию: Юнгвальд-Хилькевич разглядел в Боярском не Рошфора, а д’Артаньяна. Георгий Эмильевич долго собирался с духом, чтобы отстранить Абдулова.
«Нужно было позвонить Саше Абдулову, потому что он рассчитывал на эту роль, он ей жил, он весь горел! Объявить о своём решении было сложно, потому что я считал Сашу своим другом. Поэтому я ушёл на пару недель в запой. Пока я пил до Саши дошли слухи о том, что я взял на его роль Боярского. И он мне сам позвонил... Я стал оправдываться, объяснять, мол, нашёл настоящего д’Артаньяна, поэтому так получилось. Саша очень спокойно мне сказал: “Нет-нет, всё нормально. Я всё понял. Желаю удачи, успеха”. Абдулов, как всегда, повел себя в высшей степени по-мужски. Но, конечно, наши тёплые отношения прекратились», — Георгий Юнгвальд-Хилькевич.
О профессиональных занятиях фехтованием Александр Гавриилович говорил редко. Да и спрашивали нечасто. В одном интервью уже маститый артист Абдулов подтвердил, что в своё время дорос до кандидата в мастера спорта.
Журналист: Вы были, в своё время, кандидатом в мастера спорта по фехтованию.
Абдулов: Да, был, одно время. Сейчас уже об этом говорить глупо. В своё время — да, я занимался фехтованием профессионально.
Владимир Балон
Фехтование и спорт в целом стали для Владимира Яковлевича не только орудием славы, но лекарством от хворей. В детстве Балон часто простужался, страдал от бронхиальной астмы и был вынужден наблюдать за дворовыми играми сверстников из окна. Однажды ему это надоело. Парень за компанию с другом отправился в секцию фехтования, предварительно где-то достав справку о том, что он полностью здоров. Балон вырос в чемпиона СССР, члена сборной страны. Собрав все награды на внутрисоветской арене, Владимир подался в кино.
«В кино я много ставил и просто бытовых драк — без оружия — у Рязанова, Зархи, Пырьева, Рошаля. Но тем не менее своей профессией я считал только фехтование. Потому что на себе его испытал, будучи чемпионом Советского Союза по фехтованию, будучи в сборной Советского Союза и т. д. У меня была тяга к сценическому фехтованию. Я имел счастье фехтовать на одной дорожке с таким человеком, как Иван Эдмундович Кох. Он был в своё время классиком театрального фехтования и преподавал его в Ленинградском театральном институте. Он написал массу учебников, по которым студенты учатся по сей день. И когда я в 1961 году переехал в Москву, то совершенно случайно попал к Рязанову на съёмки “Гусарской баллады”. А дальше — пошло, поехало...» — Владимир Балон.
В фильме Юнгвальд-Хилькевича Балон сыграл яркого и самого драчливого противника заглавного квартета — де Жюссака, капитана гвардейцев кардинала. За кадром же Владимир Яковлевич считался «пятым мушкетёром», органично влившись в весёлую компанию ведущих артистов.
Юрий Стоянов
Стоянов прекрасно шутит, виртуозно играет на гитаре, отлично управляется с колющими предметами. Чем не мушкетёр? Огромную часть детства и юности Юрий Николаевич — 9,5 лет — отдал фехтованию на сабле, став кандидатом в мастера спорта. Уже будучи популярным артистом, Стоянов выступил в качестве консультанта по фехтованию в фильме «Госпожа Победа» (2002).
«Я видел мало фильмов с настоящим фехтованием. В реальной битве вы практически не услышите звука железа, когда сабля бьётся о саблю. Ведь смысл боя, к сожалению, убить. Можно говорить красивее — “отомстить за причиненную обиду” или “защитить честь”. Фехтовальщик выбирает момент, смотрит в глаза и долго ждёт, когда нанесёт удар. Удар железа бывает только когда твой соперник “взял защиту” и ты её отбиваешь. До убийства может случиться максимум три удара! <…> “Д’Артаньян и три мушкетёра” — это детский сад. Это красивая сказка с замечательной музыкой для целого поколения людей. Всё, что они делают там, — очень наивно. Да им и не нужна была точность в технике фехтования», — Юрий Стоянов.
Игорь Савочкин
В детстве Савочкин имел широкий спортивный интерес: занимался плаванием, стрельбой, футболом, лёгкой атлетикой, даже морским многоборьем. Но после знакомства с фехтованием на сабле все другие увлечения отошли на второй план. Игорь Юрьевич выходил на дуэльную дорожку 10 лет.
Большой спортивный опыт, разумеется, пригодился в профессии: Савочкин четыре года преподавал фехтование в театральном институте и помогал ставить бои на сцене. Мечтал артист пофехтовать и на экране — не удалось. Компенсировать отсутствие киносражений приходилось участием в ветеранских соревнованиях: актёр регулярно выступал на Кубках России, по два раза ездил на чемпионаты Европы и мира.
«Театральное фехтование — это постановочная хореография. Главная цель, чтобы сражение было зрелищным и чтобы зритель, сидящий на задних рядах, мог всё разглядеть. Поэтому актёр должен пошире размахнуться, использовать побольше круговых движений. Самое важное — сделать пошире замах, чтобы не нанести партеру травму, если он забыл схему. Поэтому многие не понимают спортивное фехтование, где всё происходит очень быстро. Раз-два — и конец схватки. Для неподготовленного зрителя совершенно непонятно, кто кого уколол. Лампочки загорелись — и всё. <…> Этот вид фехтования [с саблей] по эмоциональной разрядке очень близок к актерскому ремеслу. Если, например, ты играешь сцену, где должен сконцентрироваться и выбросить свою энергию в определенный момент. То же самое происходит на дорожке», — Игорь Савочкин.