Как известно, грим сильно меняет актера. Особенно, если он сказочный. Недавно завершились съемки нового "Буратино", в котором Карабас-Барабас - Ф. Бондарчук, неузнаваемый. На его месте мог быть любой, без разницы. Гримеры сделали ему бороду до колен, в которую воткнули заколочки с камнями. Кстати, накладные бороды для гримеров - мучение. И для актеров тоже (на моих глазах некоторые мужчины массовки доводили до скандала - отказывались от клея: может вызвать раздражение на коже). К слову, гримеры хвалились, что для роли Распутина Машкову не приклеивали бороду, а вживляли по волоску по какой-то новой технологии. Но и Распутин не получился. А артистам в фильме "Викинги" приделывали волосы яка. В новом "Буратино" Лиса Алиса, на мой взгляд, не удалась. Новый Дуремар "выстрелил" приделанными большими ушами. Если сравнивать с прошлым фильмом, то лично мне милее Карабас в исполнении легендарного В. Этуша. Фактура актера настолько уникальна, что в любом гриме доминирует. В прежнем фильме "Буратино" главная проблема была с накладным носом "мальчика из полена". Он постоянно отклеивался, с десяток сменили. А брови исполнителю сбрили и рисовали "домиком". У исполнительницы Мальвины были свои плохие зубы, ей сделали керамические... Кстати, Бондарчуку для роли Карабаса делали "толщинки". Актеры любят перевоплощаться и кардинально меняться для образа. Сын Михаила Ефремова Никита - стройный молодой человек, внешне похожий на отца. А для продолжения «Содержанок» он "постарел и потолстел" до 140 кг.
С помощью силиконовой накладки лицо Никиты старили и делали мимические морщинки, с учетом особенностей актера. Эта «маска» добавляет объема там, где он бы мог появиться, если бы Никита реально поправился. На тело делали на тело два варианта накладок: облегченную для носки под одеждой, силиконовую, весом в 12 кг, для сцен с обнаженным торсом (по сюжету его киногерой любит заниматься сексом). Гримировали актера по два-три часа.
Ранее поиздевался над собой и Дмитрий Нагиев в фильме режиссера Артема Аксененко «Мужчина с гарантией», где сыграл курдючного, обрюзгшего бизнесмена. Создатели прочили Нагиеву роль мачо, но он сказал, что это повторение сыгранного. Для роли ему создали и ежедневно приклеивали силиконовую маску, ходить в ней можно не более семи часов, поскольку кожа под ней не дышит. Нагиеву не удалось избежать последствий: на коже появилось раздражение, потом пришлось посещать специалистов.
Экс-жена нынешнего мужа Собчак Богомолова актриса Дарья Мороз однажды напугала своих поклонников неожиданной фотографией в морщинах. «Чет я подустала», – пошутила актриса, успокоив фанатов, что это искусство гримеров, по несколько часов наносивших ей «глубокие морщины». Старили не только лицо, но и шею, руки. Грим портит кожу, и Мороз потом пришлось делать восстанавливающие процедуры. Говорят, что состариться актрисе пришлось для роли героини в «Угрюм-реке» ее отца Юрия Мороза.
В советском фильме «Вечный зов», который снимался 10 лет, рассказывающем о героях в течение нескольких десятилетий, одни и те же актеры и актрисы исполнили роли юнцов и пожилых людей, и «покрыться морщинами» им тоже помогал грим.
Благодаря гриму состарили Наталью Тенякову во время съемок фильма «Любовь и голуби» режиссера Владимира Меньшова. На тот момент ей было 40 лет, а играла старушку Бабу Шуру, для чего ей наносили старческий грим, делая лицо рыхлым. Также старили и ее мужа (и по роли, и в фильме) Сергея Юрского.
Одним из самых впечатляющих примеров, как современный грим может превратить одного артиста в другого, остается опыт работы над фильмом о Высоцком «Спасибо, что живой!». Гримеры рассказывали, что у Сергея Безрукова и Владимира Высоцкого вообще нет схожих черт лица (разные посадка и длина носа, ширина рта, «атлас» лица), поэтому искали пластический грим с полгода. Сначала хотели взять за основу посмертную маску барда, но получалось неестественно. После смерти мышечные ткани лица оседают, и посмертная маска не помогла гримерам. «На фотографиях, сделанных при жизни, все настоящее, по ним и работали, - рассказывал художник по гриму. – Мы сделали первую скульптуру, получилось неорганично: Высоцкий был идеальным, но совсем не подходил для лица Безрукова. Мы снимали пробы с разным светом, под разными ракурсами…». На время съемок выдалось знойное лето, жара в павильоне достигала 50 градусов, и с Безрукова "сползало лицо". Гримеры придумали сделать на маске небольшой прыщик – волдырик, куда и стекал пот, как в желобок.
Актриса Елена Яковлева – сексуальная «Интердевочка», элегантная «Каменская», не побоялась предстать на экране некрасивой и даже уродливой в фильме «Последний богатырь». С лица актрисы делали слепок, а потом его «страшили», добавляли злобную ухмылку. Губы у актрисы были иные, а у ее Яги они стали рыхлыми. Елена носила вставную челюсть с приделанными "гнилыми" зубами, из-за чего было сложно говорить, и возникли проблемы с голосом. Потом ряд моментов пришлось переозвучивать. Грим занимал по пять часов, которые актрисе приходилось сидеть - не отпускали, чтобы грим не засох раньше времени. Кстати, ее партнер по этим съемкам Константин Лавроненко (известный по роли в «Ликвидации») носил пластический грим Кощея Бессмертного, которого в какой-то момент решили облегчить, иначе герой походил на мумию.
Яковлевой делали и особый грим на руках – ногти у ее Бабы Яги по задумке были разной длины, тогда как Лавроненко снимался в резиновых перчатках.
А для 12-серийного фильма «Вангелия» (о слепой прорицательнице Ванге) актрисе пришлось еще больше натерпеться. Гримеры пытались ей создать лицо, похожее на Вангу. Делали актрисе морщины, коричневые пигментные пятна. Белили ресницы. На экране зрители увидели седую старую женщину, совсем не похожую на Яковлеву в жизни. К тому же ей пришлось играть слепую ведунью с закрытыми глазами, что было непривычно (вспоминала, что хотелось открыть глаза). После съемок поняла, что мучения не закончились: кожу пересушили. Она была обезвожена и пострадала. Сообщалось, понадобилось не одно посещение косметолога, и, как писали, даже воспользоваться услугами пластического хирурга, чтобы после искусственного старения вновь омолодиться.
Паулина Андреева сыграла в 2019 году робота Арису в фильме «Лучше, чем люди». На экране зритель видит все внутреннее строение черепа андроида в деталях. Во время нанесения грима Андреевой предоставили наиболее комфортные условия - лежала на диване, пока ее гримировали. Однажды во время грима заснула. «За неделю мы снимаем слепок с актера, дальше создаем базовые макеты, отливаем детали, ну и накладываем сам грим на площадке. С Паулиной была также особенность, что нам нужно было спрятать ее длинные волосы: для этого сначала мы клеили «лысину», затем накладывали фрагментарно грим, а только потом одевали парик», - делился с журналистами гример Алексей Ивченко. Артистам подкрашивали цвет кожи, подбирали искусственные парики, сделанные на заказ подкрашенные линзы.
В современной картине «Вий» актрисе Ольге Зайцевой, игравшей Панночку, накладывали тусклый грим, как будто она зеленеет от злости, подсвечивали глаза, чтобы они светились изнутри "сатанинским огнем". К тому же актрису ставили на специальное вибрирующее устройство, что создавало ощущение нечеловеческой тряски. Смешно, но во время перерывов молодая актриса, дабы не терять впустую время, пока на площадке устанавливали свет, лежа в гробу, читала конспекты и учебники. А в первом советском фильме ужасов "Вий" некоторых чудовищ пришедших ночью в церковь, играли загримированные люди - получились чудища. Лицо исполнительнице Панночки Варлей покрывали толстым слоем белил, что придавало «безжизненности».
В отечественном фильме «Апокалипсис» Анастасия Заворотнюк играла работника спецслужб, этакую супербонду. Ей рисовали на лице кровь, раны. Актриса говорила, что ее нежная кожа лица испортилась после этих съемок. Потом лечила ее и долго приводила в порядок. К тому же рассказывала, что у нее была аллергия, и грим обострил кожные проблемы. После этой роли Заворотнюк больше не хотела сниматься в сложном гриме и запрещала работать с ее лицом «общей» кисточкой. С собой возила индивидуального визажиста.
Нелли Уваровой для съемки сериала «Не родись красивой» наносили грим, который не скрадывал недостатки, а подчеркивал, от чего лицо становилось некрасивым и непривлекательным, хотя в реальной жизни актриса миловидна. Для того, чтобы сделать дурнушку, Нелли впервые в нашем кино прицепили на зубы металлические брекеты, с которыми она проходила весь период съемок. Героиня получилась настолько жизненной, что вызвала отклик и полюбилась народу, а песня из этого фильма «Оставайся сама собой» стала на время хитом.
Самым ярким примером применения мягкого грима, но меняющего внешность и образ, специалисты называют «Служебный роман» режиссера Эльдара Рязанова, в котором при минимальном использовании косметических средств из элегантной Алисы Фрейндлих сделали «Мымру». Актрису специально бледнили и утяжеляли нижнюю часть лица, из-за чего она стала непривлекательной. Зато в финале было преображение.
Гримом делали изъяны и неровности на коже актрисы Татьяны Васильевой на съемках музыкального советского фильма "Дуэнья" (1978 год). Еще и нос удлинили, придав комичности. Также с помощью грима добавила искусственно возраста, хотя актрисе было лишь 28 лет. В итоге создали на экране этакую несуразную старую деву, дуэнью Доротею, и все же не лишенную обаяния.
Минимум грима, но кардинально изменилась и Людмила Гурченко в роли Мамы-Козы в первом советском мюзикле «Мама». Сама актриса говорила, мол, «у меня лицо - «мечта гримера»: с ним можно делать что угодно, превратить ее в кого хочешь. Можно в графиню, а можно в козу».
А Маргарита Терехова в «Приключениях мушкетеров» проводила часами в гримерном кресле, поскольку ей не только накладывали грим на лицо, но и режиссер лично рисовал на плече «Миледи» лилию – «клеймо». Как вспоминала в мемуарах Терехова, на съёмках творилась мистика: раз режиссер хотел было начать рисовать клеймо, но в том самом месте плечо актрисы покраснело с очертаниями лилии. И режиссёр только просто обвел….
Английский режиссёр Питер Джеймс поставил в московском театре "Современник" спектакль по пьесе Шекспира, который спустя три года был перенесен на экран, где роль Оливии исполнила актриса Анастасия Вертинская. Гримеры над ней потрудились. Яркую красавицу Вертинскую превратили по задумке, как писали, «в бледно-рыжее, практически бесцветное, смешное и трогательное создание». Гримеры же придумали позолотить ей ресницы, для тех лет это было экстравагантно и произвело впечатление.
Однажды блогеры оценили брови Инны Чуриковой в фильме «Морозко» в образе Марфушеньки-душеньки, назвав их ультрасовременными. То, что раньше выглядело, как чересчур, нынче в тренде. Кстати, брови Чуриковой подводили сажей. А грим ее героине в целом сделали эксцентричный в стиле «а-ля писаная красавица»: красные круги румян на щеках, нарисованные веснушки. Когда Чурикова увидела себя на кране, не могла сдержать слез. Утешило одно: красавиц много, а Марфуша одна!
15-летняя актриса Наталья Седых, сыгравшая в этой же сказке Настеньку, испытала на себе, что такой жесткий грим. Гримеры приклеивали ей искусственный иней к ресницам с помощью клея. И хотя сцена получилась натуральной - Настенька будто бы вся заледенела от мороза – но юная актриса после съемок зареклась больше сниматься в кино. Она отправила на все киностудии письмо с просьбой вычеркнуть ее из актерских картотек. Написала: «Сниматься больше не буду!». И слово сдержала, став балериной.
Для театральной роли Башмачкина от Марины Нееловой режиссер требовал побриться наголо. Однако Марина Мстиславовна решила стать сама себе гримером и придумала свой выход. «Мне нужно было найти какой-то компромисс, какой-то театральный ход, так как обычный лысый парик в этот спектакль не годился, – вспоминала Неелова. - Думала я с утра до ночи, и вдруг однажды в каком-то полусне пришла мне в голову спасительная идея. Чулок! Телесного цвета с надрезами и торчащими оттуда кое-где волосками. Полночи ушло на изготовление этой «головы». Каждый вечер дома я совершенствовала его. Наконец позвонила гримеру — Татьяне Шмыковой — за советом и помощью. Она, как творческий человек, включилась в работу и сделала ее изумительно (подтверждение чему — ее премия «Чайка» за грим в этом спектакле). Нужно было подумать о руках: они не могут быть моими. Из такого же чулка мой необыкновенный костюмер Ольга Маркина сотворила чудо, достойное восхищения».
В советском кино гримировали и красили не только дам, но и мужчин, причем, порой очень ярко. В фильме «Человек-Амфибия» Кореневу, игравшему роль Ихтиандра, делали акцент на глазах и бровях.