"Знакомство" с этой дорамой в первый раз у меня случилось года 2 назад, после просмотра сначала "Ответ 1988" и "Ответ 1997", о котором у меня написано, аж 2 текста.
Мои ожидания vs. Реальность (и почему я боюсь подходить к "Ответу в 1988") 🙈
Признаюсь честно, я совершила дорамный грех. Вместо того, чтобы двигаться по хронологии, я решила пересмотреть цикл "Ответ(ь) (мне) (в)" в хаотичном порядке. Начала с "Ответа в 1997" (и, кстати, заметила ещё одну интересную деталь, теперь опять, хоть новую статью о дораме пиши 😂), затем перешла к "Вернуться в 1988", и только потом, скрепя сердце, взялась за "Ответ в 1994". И вот тут меня ждало разочарование.
Зная, что "Ответ в 1994" для меня всегда был самым слабым звеном в этой франшизе, я все равно надеялась, что после "Вернуться в 1988" он заиграет новыми красками. Но, увы, на фоне шедевральности "1988", "1994" показался мне совсем уж блеклым. Возможно, если бы я начала именно с него, впечатление было бы не таким резким (но кого я обманываю?! Нет, даже, если бы я начала с 1994 года, ничего бы не изменилось!), но что сделано, то сделано. Так что, сразу предупреждаю: на объективность в этом посте не рассчитывайте! 😈
Дисклеймер: далее я высказываю своё личное мнение. Оно может отличаться от вашего и даже от мнения большинства. Это нормально, ведь на формирование наших взглядов влияет множество факторов. Пожалуйста, воспринимайте мои слова с пониманием и без излишней враждебности. Надеюсь, после прочтения у вас останется приятное впечатление;)
Далее, чтобы избежать повторений, я буду называть дорамы просто по годам: "1997", "1988", "1994"
И вот теперь, после такого неоднозначного опыта, я с трепетом и даже некоторым страхом поглядываю на "Ответ в 1988". Хочется подойти к ней бережно, не упустить ни одной детальки, прочувствовать каждую эмоцию, ведь она прекрасна во всём.
Почему миллениалу не зашло, несмотря на ностальгию
Казалось бы, я, как миллениал, должна испытывать к дораме "Ответ 1994" больше всего симпатии. В 1994-м я пошла в первый класс! Хотя я не помню того времени в мельчайших деталях, я уже вполне осознанно воспринимала многое, иногда даже чересчур по-взрослому..
Но, увы, "Ответ 1994" вызвал у меня скорее отторжение, чем ностальгию. И дело не в плохой актерской игре или слабой режиссуре. Проблема в другом – во вторичности, этой части очень не хватает оригинальности, так же непривлекательность (не внешняя, а в образах, характерах, поступках, общении, взаимодействии друг с другом) главных героев. Я спокойно могу абстрагироваться от внешности, ведь ни пара "1994", ни герои из "1997" не вошли в мой личный список идеалов. Мне куда важнее образ и химия между персонажами. Поэтому насладиться сюжетной линией главных героев в "Ответ 1994" у меня, к сожалению, так и не получилось.
Если исходить из моих личных предпочтений, то самой лучшей частью серии для меня остается "Ответ 1988" (и это подтверждают рейтинги, что неудивительно, ведь она самая масштабная и самая звёздная по актёрскому составу). "Ответ 1994" же для меня на последнем месте, однозначно.
Почему? Сейчас расскажу. Когда я говорю про вторичный сценарий, я имею в виду именно то, что здесь просто скопированы наработки "Ответа 1997", причем грубо и без развития. Остановимся на этом подробнее.
Фанатство для галочки или потерянный смысл?
Пересматривая "Ответ 1994", не могу отделаться от ощущения, что тема фанатства, так ярко и органично раскрытая в "Ответе 1997", здесь превратилась в какой-то фарс. Вспомните Си-вон из 1997! Ее любовь к Тони Ану из H.O.T. была не просто увлечением, это была квинтэссенция корейской культуры, отражение эпохи, чистая и незамутненная страсть, пронизывающая весь сериал. Именно на этой любви строились все комичные ситуации, все абсурдные выходки, и это было понятно, и трогательно.
А что мы видим в "Ответе 1994"? На-джон/чжон фанатеет по баскетболисту Ли Сан Мину, как будто ей это прописали в сценарии (что собственно недалеко от правды;). Бегает за ним, подсовывает платок, обманом забирает его, чтобы наслаждаться запахом пота (в 1997 тоже была тема с футболкой Тони, но она не была доведена до такого)... Зачем? Какой в этом смысл? Это выглядит как попытка повторить успех "Ответа 1997", но без души и искренности. Кажется, сценаристы просто решили выкрутить абсурдность на максимум, забыв о логике и мотивации персонажа. И самое обидное, что этому уделено всего пара (3, если уж быть точной - 1, 2 и 4) серий, а потом об этом просто забывают!
На фоне этого, Юн-джин выглядит гораздо более убедительной, более последовательна в своей любви к Со Тхэджи. Но, к сожалению, она, по сути, является копией Си-вон (причем явно уступающей в непосредственности и искренности) из 1997, только в роли второстепенного персонажа. Ее персонаж не играет такой важной роли в сюжете, как Си-вон, и ее увлечение не оказывает никакого влияния на развитие событий, они существуют ради гэгов, фоном.
В итоге, тема фанатства в "Ответе 1994" кажется притянутой за уши, лишенной глубины и смысла. Вместо того, чтобы быть органичной частью истории, она превратилась в декоративный элемент, призванный вызвать ностальгию по "Ответу 1997", но, к сожалению, не достигающий своей цели.
Повторение пройденного - друзья, родственники или...
В мире дорам часто встречается типаж "второго главного героя" – парня, живущего по соседству или даже под одной крышей с главной героиней. Однако, кем он приходится ей изначально, часто остается загадкой (иногда долго...очень долго 😑). Хотя эта тема была удачно реализована в дораме 1997 года, попытка повторить её в 1994 году оказалась менее успешной, лишенной новизны и оригинальности.
- "1997": в начале сериала зритель задается вопросом: кто же Юн Юн-дже для Сон Си-вон? К счастью, сценаристы быстро проясняют ситуацию, показывая, что семьи Юн и Сон дружат задолго до рождения главных героев. Никаких сложных родственных связей, только крепкая и проверенная временем дружба!
- "1994": а вот здесь начинается повторение сюжетного хода из "1997". Интрига с родством не то, чтобы затянута, сколько вызывает напряжение. Изначальная неопределенность в отношениях между героями сбивает с толку. Особенно смущает явная симпатия На-чжон к Отбросу, и эта неясность оставляет неприятное ощущение. Невольно начинаешь сомневаться в допустимости такой романтической линии, учитывая потенциальную родственную связь.
"Ответ 1994" и "Ответ 1997": смерть, как универсальный инструмент манипуляции?
В обоих циклах мы сталкиваемся с потерей родственника главной героини. В "1997" нам показали сестру Си-вон, пусть и не часто, но достаточно, чтобы мы почувствовали ее полноценным героем, увидели ее взаимодействие с Юн Тэ-уном и поняли, какую потерю понесла Си-вон и ее семья. Смерть сестры стала катализатором для развития ее характера, повлияла на ее отношения с Тэ-уном и в целом сформировала ее как личность.
В "1994" же, все свелось к набору флэшбэков. Просто картинки! Нам не дают возможности узнать его как личность, не показывают его влияние на жизнь На Чжон, не раскрывают их отношения. Смерть брата становится просто фоном, трагическим событием, которое, по задумке сценаристов, должно добавить глубины персонажу На Чжон. Вот вам трагедия, вот вам грустная музыка, а дальше сами додумывайте (как герой Михалкова в «Вокзале для двоих»: «Сама, сама, сама…»). Никакой глубины, никакого развития персонажа через эту потерю. Просто констатация факта, чтобы вызвать у зрителя нужную реакцию.
Складывается ощущение, что сценаристы просто решили сэкономить время и силы, впихнув одну и ту же слезовыжимательную линию в оба сериала. Как говорится, "вот вам информация, вот иллюстрации, делайте с этим все, что хотите, а мы свой гонорар отработали".
Неужели нельзя было придумать что-то более оригинальное и трогательное, чем просто эксплуатировать тему смерти? Неужели зрители настолько неискушенные, что им достаточно показать грустную картинку, чтобы вызвать сочувствие? "Ответ 1994" разочаровывает своей поверхностностью и шаблонностью.
Болезнь, как декорация: анализ вторичности темы в корейской дораме
В "1997" и "1988", тема рака была тесно связана с главными героями, оказывая непосредственное влияние на их жизнь и взаимоотношения. В "1997" болезнь Сон Дон-иля стала испытанием для семьи, а в "1988" подозрение на рак у Ли Иль-хва заставило зрителей переживать за ее судьбу и судьбу ее близких. В обоих случаях тема рака была разработана достаточно подробно, чтобы вызвать у зрителя сочувствие и понимание.
Умирающий от рака друг Сон Дон-иля, которому уделяется всего несколько минут экранного времени, служит лишь для того, чтобы показать страдания главного героя. После этого эпизод быстро забывается, что вызывает недоумение: зачем было поднимать такую серьезную тему, если она не имеет дальнейшего развития и не оказывает существенного влияния на сюжет?
Основные претензии к использованию темы рака в дораме:
• вторичность: тема рака уже поднималась в предыдущем сезоне (и, спойлер, будет поднята в следующем), что делает ее повторное использование менее оригинальным и более предсказуемым;
• поверхностность: отсутствие глубины и проработки темы. Смерть друга Сон Дон-иля не имеет значительных последствий для сюжета и не раскрывает новых граней персонажей;
• манипулятивность: использование темы рака лишь для вызывания эмоций, без реального погружения в проблему и ее последствия;
• отсутствие смысла: непонятно, зачем было поднимать тему рака, если она не служит для развития сюжета, раскрытия персонажей или передачи каких-либо важных идей.
Вопрос "зачем?" становится ключевым. Если целью было повторить успех предыдущего сезона, то это, скорее всего, не удалось. Вместо того, чтобы углублять и развивать тему, сценаристы, лишь поверхностно коснулись ее, превратив в пустой штамп.
Временные рамки как инструмент: От тонкой интриги к искусственному нагнетанию.
В фильмах 1988, 1997 и 1994 годов повествование намеренно скачет между прошлым и настоящим, чтобы запутать зрителя в вопросе: "Кто же муж главной героини?" В 1997 году этот прием был реализован с изяществом. Несмотря на ограниченный круг потенциальных кандидатов, интрига сохранялась до самого конца. Зритель действительно гадал, кто же станет избранником Си-вон, и каждая сцена из прошлого добавляла новые штрихи к портретам претендентов.
Однако в 1994 году, на мой взгляд, этот ход выглядел скорее надуманным, чем интересным. Проблема, как мне кажется, в неоднозначности изображения родственных связей. Хотя мужа На-чжон не показывают практически до финала, на протяжении всего сезона становится очевидно, кто им станет. Её одержимость Отбросом не оставляет Чемпиону ни единого шанса, каким бы замечательным он ни был. Зритель, по сути, с самого начала знает ответ, и загадка теряет свою остроту.
В отличие от этого, в 1997 году ситуация была гораздо менее предсказуемой. Сценаристы умело создали атмосферу неопределенности, заставляя зрителя сомневаться в своих предположениях. Это оправдывало интригу и делало просмотр захватывающим.
Поэтому, когда мы видим решение не показывать лицо мужа На-чжон до финала в дораме 1994 года, это не кажется загадочным, а скорее вторичным. Сценаристам не удалось создать достаточно сложную и убедительную сюжетную канву, чтобы оправдать этот прием. Интрига, к сожалению, не сработала, и финал оказался предсказуемым.
1994 vs 1997: Бейсбол, Сон Дон-иль и... вопросы, вопросы, вопросы! ⚾🤨
И последнее, что перекочевало из 1997 года. Отец главной героини из 1994 года тоже тренер бейсбольной команды, но уже в Сеуле (напомню, что Сон Дон-иль из 1997 года тренировал команду в Пусане). Зачем? Сложно сказать. Возможно, чтобы убедить зрителей в усердной работе сценаристов, а не в халтуре. Сон Дон-иля из 1994 года сделали более именитым, чем его версию из 1997, и при встрече с ним последний откровенно заискивает.
Попытка объяснить, почему Сон Дон-иль из 1997 года является копией Сон Дон-иля из 1994 года, через родственные связи – это интересная задумка, если бы не одно "но": Ли Иль-хва из 1997 года тоже родственница Ли Иль-хвы из 1994 года? Ответ на этот вопрос мы не получаем 🤷🏼♀️
Резюмируя: вроде бы и попытались что-то объяснить, но если задуматься (а лучше вообще не думать о дораме 1994 года, ни к чему это), понимаешь, что объяснений нет, а вопросов стало только больше.
И это, к сожалению, лишь одни из многих примеров сценарных недочётов (уверена, я что-то упустила!), которые портят общее впечатление от дорамы "Ответ в 1994". Попытки создать связь с успешным предшественником, "Ответ в 1997", выглядят скорее как неуклюжие подражания, чем как продуманное развитие вселенной. Использование одних и тех же сюжетных ходов, персонажей и даже визуальных приемов, без достаточного обоснования, приводит к ощущению вторичности и искусственности. Зритель, знакомый с "Ответ в 1997", невольно начинает сравнивать, и сравнение это, как правило, не в пользу "Ответ в 1994".
Признаю, что у меня есть значительные пробелы в знаниях, заложенных еще в начальной школе. Это касается исключительно пунктуации, где я, возможно, злоупотребляю запятыми. Прошу отнестись с пониманием к моей стратегии "лучше перестраховаться", и заранее хотелось бы извиниться за возможные ошибки.
Надеюсь, что было интересно. Ни на что не претендую, это моё личное мнение, с которым вы можете быть не согласны;)
#Ответ в 1994 #Вернуться в 1994 #Сон Дон-иль #Ли Иль-хва #дорама