Любопытно как в Голливуде поколениями следуют одним и тем же стандартам красоты. Вот и в типаже актера Тэрона Эджертона, исполнившего в "Ручной клади" главную роль, легко угадывается известный актер прошлого поколения Роберт Патрик, тот самый T-1000. Но это штрих к рецензии.
Очередной фильм от платформы Netflix начинается довольно посредственно. Актеры тоже посредственные. Распределение ролей - согласно современным стандартам. Если полицейский - то А) черная Б) женщина. Это слегка утомляет.
Операторская работа вполне сносная, сценарий также неплох, но кино состоит из большего количества элементов. Для успешного фильма нужно больше составляющих. И что-то в "Ручной клади" не складывается.
Фильм представляет собой эксперимент по помещению героя в ограниченные жесткие условия. Фактически он попадает под внешнее управление, где его воля и действия полностью подчиняются внешнему контролю. И в этих обстоятельствах он должен найти сначала в себе силы, а затем и способ противостоять внешним угрозам. Подобная фабула весьма привлекательна и интересна, но ее необходимо еще и исполнить.
На восприятие фильма также влияет баланс. Для запада является нормой использование кинематографа в качестве инструмента внедрения смыслов и идей, как инструмента пропаганды. Но конструкция "фильм как контейнер" должна применятся с учетом того, что фильм все-таки должен оставаться фильмом. Когда нарушается баланс и внедряемая идея начинает занимать слишком много места, кино превращается в фарс.
В "Ручной клади" демонизация России через использование смертельного вещества "Новичок", типичной "пугалки", которую так любят использовать британцы, настолько выпирает, что просмотр "кино" превращается уже в пытку. Нужно держать в уме здесь еще и не слишком высокое качество актерского состава. Стоит оговориться, что сюжетная история с "новичком" не столь прямолинейна, как кажется зрителю изначально, но проблему это не решает.
Хотелось бы, конечно, сказать импульсивно, что нам необходимо делать тоже самое с ними. Кстати, настолько ли мы контролируем собственный кинобизнес, чтобы делать это? В любом случае, когда эмоции утихают, возникают другие вопросы: "Хотим ли мы также демонизировать США и множить ненависть к другим странам, как это делают они? Делает ли мир лучше вот такое поведение?".
Еще один раздражающий элемент фильма - довольно глупые диалоги. Слишком нереалистичные, поверхностные, с вкраплениями патетики и псевдоюмора. Подобный признак является типовым для западного кино. Лишь изредка встречаются их фильмы, лишенные этой особенности.
Также не обошлось в фильме Netflix без традиционной для них идеи - пропихивать везде "повестку". Куда же без темы "однополой любви". Любят они ее и всем пихают, не спрашивая.
Чем еще выделяется западное кино? Технологиями. Этого не отнять. Вот и в этом фильме есть довольно любопытная технически сцена "боя" в машине. Идея интересная, но заметно использование графики. Из-за этого сцена выглядит "мультяшной". Тем не менее, задумка хороша. Другое дело, что лишенные смысловой нагрузки продукты бездушны. Технические решения и спецэффекты не могут изменить этого.
Короче говоря, несмотря на потенциал идеи, данный фильм отправляется на достойное для пропагандистских заказных продуктов место - на свалку.