Фильм с Жан-Полем Бельмондо - это отдельный вид искусства. Как правило смотря сие творение вы ожидаете бескомпромиссных трюков и острых фраз. Можно сказать Бельмондо стал французским родоначальником термина "боевик", ещё в ту пору когда это не стало мейнстримом. Он первый исполнял трюки самостоятельно, а такие как Джеки Чан и Том Круз всего лишь шли по протоптанной им дороге.
А началось всё ещё 60 лет назад когда на экраны вышел приключенческий Человек из Рио. Сам я этот фильм посмотрел целиком лишь 6-7 лет назад, но получил великолепные эмоции как бы если смотрел его в юном возрасте. Снял его Филипп Де Брока, с которым Бельмондо сотрудничал ещё со времён Картуша (1961). И там уже ввёл в правило самому исполнять все трюки. В будущем они по сотрудничают ещё ни раз, и все их фильмы будут связаны приключенческой стезёй.
- Итак сюжет. Неизвестные грабят музей похищая статуэтку и убив при этом охранника. Чуть погодя пропадает профессор и дочь археолога (умершего до событий фильма). Их хотят использовать для того чтобы найти ключи к сокровищам, но всю малину портит главный герой в исполнении Бельмондо, избавиться от которого сложнее чем искать ценности.
Большая часть этого французского фильма снималась как не трудно догадаться в Бразилии, конкретно в Рио, Бразилиа (столица) и их окрестностях. Создателей фильма подкупила футуристическая по тем временам архитектура городов страны. Высокие постройки прямо таки контрастировали с традиционным зданиями Парижа. Вдобавок нам показали строящиеся здания НК Бразилии.
Особенно преуспела в этом столица. Её стали отстраивать почти что с нуля в 1960 году, так что фильм даёт в полной мере обозреть одну из самых больших строй-площадок ХХ века. Кажется вот откуда брали вдохновение для Дельта Сити создатели Робокопа. Здание, в котором проходит вечеринка в середине фильма называлось "Банк Бразилии" расположенное в Южном Банковском квартале.
Кстати мальчик сыгравший Сэра Унистона в Рио бразилец, но какое то время жил во Франции, отсюда такое хорошее знание языка.
Снимать кино в другой стране было слишком накладно благо с местными властями удалось договориться за неназванную сумму. Поговаривают что ушло на это больше чем весь производственный бюджет картины. Сыграло на руку то что между Францией и Бразилией тогда были теплые отношения.
Что же особенного было в фильмах тех лет?
Тогда все погони на транспорте даже Голливудских снимались с помощью рир-проекции, практика которая жива и по сей день, теперь впрочем её заменил хромакей и компьютерные эффекты. Сейчас актёры и даже каскадёры перестали рисковать жизнями ради искусства.
Рир-проекция это когда человек сидит в машине и делает вид что едет, а на заднем плане помещён экран с заранее отснятыми кадрами. Магия света и расположение камеры позволяют добиться правдоподобности. Сейчас когда появилось HD такая бутафория особенно бросается в глаза.
Человек из Рио стало торжественно забивает на все эти приёмы и традиции, наступала новая эра кинематографа. Он стал первым где все автомобильные погони и даже полёты на аэроплане снимались на натуре, что вызвало незабываемые эмоции у посетителей театра. Оператор закреплялся на капоте машины с камерой и работал.
В случае же с полётами отважный оператор лез в саму кабину и взлетал вместе с актёром и режиссёром. Сам Бельмондо правда не управлял аэропланом, за него это делал профи-пилот, который сидел на соседнем месте рядом с оператором и его специально не показывали. Ну и с парашютом он прыгал естественно сам. Хотя крупный план Жан-Поля с парашютом снимали конечно же на земле.
Писание статей дело нелёгкое прошу поддержать материально:
Передвижение по высоким зданиям культурной столицы Бразилии было не менее опасным. Тут без всяких экранов и даже страховки талантливый актёр сам передвигался по карнизу, и ходил по доскам между строящимися зданиями, да стройплощадку использовали по максимуму. Порой даже реально переживалось за него. Но правда высота была не очень большая и внизу всегда ждали помощники съемочной группы с батутом и медики.
К сожалению даже такой отточенный до идеала фильм не обошёлся без ляпов. Например во время погони Адриана (Бельмондо) за бандитами похитившими его возлюбленную явно только близится рассвет, в следующем кадре оно уже встало, а ещё через минуту чуть ли не в зените. Но поражает не только это, а ещё то что Адриан на протяжении всего этого времени непрерывно бежит и не сбивает дыхание. Вот кто-такой Бельмондо!
Ещё одним косяком служит и то как меняется один из бандитов когда в конце фильма герой Бельмондо спихивает его на лиане. Буквально на глазах его волосы укоротились да и к тому же обрыв с которого он летит вниз вдруг уже совершенно другой. Впрочем меня добил момент как помощник злодея по глупости разбивается на катере и уже после взрыва делает кувырок...
Сыгравший роль Марио Де Кастро актёр Адольфо Чели через год изобразит злодея в Бондиане Шаровая Молния. Вообще этот фильм сравнивали с Бондом, и даже предполагали, что Бельмондо вскоре изобразит французского аналога знаменитого шпиона - Агента 117, но идея так и не была реализована.
На самом же дели все эти поиски сокровищ скорее напоминают Индиану Джонса, и человек из Рио можно сказать является его родоначальником. Тут все компоненты есть: это и похищение девушки, и ключи к сокровищам и гибель злодея из-за его же жадности. Даже твист с не очевидным злодеем позже скопировали. Не стану спойлерить, дабы не испортить удовольствие.
До СССР фильм добрался только в конце 1980-х в период перестройки. Вот ума не приложу зачем так долго терпели? Никакой политической повестки в фильме нет. Хотя возможно сыграла непопулярность и древность фильма относительно других картин актёра, куда ему до Профессионала или Великолепного. Откопали его видимо случайно, ну благо лучше поздно чем никогда.
- Озвучил Бельмондо Александр Новиков, который и по сей день остаётся востребованным в дубляже.
Ну и напоследок фильм заимел две номинации на Оскар в категории лучший оригинальный сценарий и лучший фильм на иностранном языке.