Криминальный триллер/драма “Право на убийство” Джона Эвнета – это второй фильм, в котором Аль Пачино и Роберт Де Ниро поработали вместе (“Крёстный отец 2” не в счёт – там они были вместе лишь в титрах).
Впервые вместе Пачино и Де Ниро собрались в культовой уже криминальной драме “Схватка” (1995, Heat) Майкла Манна. Там их герои стояли по разные стороны закона. Роберт Де Ниро исполнял роль профессионального вора Нила Макколи, который убегает тут же, как чувствует запах жареного, а Пачино – лейтенанта полиции, бывшего пехотинца, Винсента Ханну, который любит и работу, и свою жену, но без работы он жизни не представляет, а жена никак не может этого принять. Макколи и Ханна символизируют в сюжете одно целое (добро и зло; закон и преступления; полиция и преступники), которое при разделении потеряет смысл. Но в определённый момент времени какая-нибудь из сторон побеждает, а потом всё закручивается по новой.
В “Праве на убийство” (но правильнее было бы перевести название как “Праведное убийство”) герои Де Ниро и Пачино стоят уже на одной стороне закона – они оба исполняют роли полицейских детективов, они напарники со стажем работы на двоих в 120 лет (тут звучит это то ли в шутку, то ли в серьёз, но, если учитывать трудовой стаж самих актёров, то он к моменту выхода фильма был внушительным, и эта реплика вполне осмысленна и с долей здоровой иронии к самим себе).
По сюжету в Нью-Йорке начались убийства тех, кто совершил преступление, но сумел избежать наказания – в суде присяжные каким-то образом выносили им оправдательный приговор. Таинственный каратель оставляет на месте преступления листок со стихотворением, отсылающим к составу преступления “наказанного”. Полиция окрестила карателя Poetry Boy (Поэт). И под подозрение однажды попадает детектив Том “Турок” Кован (в исполнении Роберта Де Ниро), так как его психологический портрет походит под Poetry Boy, и была обнаружена связь в прошлом с одним из убитых. Турок хочет доказать свою невиновность, и вместе со своим давним напарником Дэвидом “Задирой” Фиском (в исполнении Аль Пачино) они одержимо ведут расследование.
В “Праве на убийство” отрабатывается троп "good cop, bad cop" (добрый полицейский, злой полицейский), только не в привычном прочтении. Тактика "добрый полицейский, злой полицейский" – это психологическая стратегия, используемая при допросах или даже переговорах, когда два человека показывают противоположные подходы к предмету расследования. А в фильме акцент смещается на моральную сторону, когда полицейский аргументирует свои действия наличием значка и оружия, которые якобы дают ему больше прав на своей стороне закона (а слоган к фильму так и сообщает: “Большинство уважает значок. Оружие уважают все”), а правильное название фильма – именно “Праведное убийство”, так как правопорядочный каратель уверен, что совершает верное действие, наказывая зло. Это как “Убийца “Священный паук”, который вычищал улицы на свой лад в то время, как власти закрывали на проблему глаза, порождая тем самым ещё большую проблему.
“Право на убийство” – это не самый лучший фильм на свете, а, если его сопоставлять с выше названной криминальной драмой “Схватка”, то у него шансов нет (Rotten Tomatoes подтвердит). У него нелинейная структура повествования, которое скачет во времени, не особенно заботясь о зрителе, понятно ли ему, в какой точке оказалась история – в прошлом или настоящем. В нём не очень интересный монтаж – это не Тельма Скунмейкер, которая виртуозно соединяет сцены и не путает “карты”, а, напротив, углубляет историю своими решениями (почему Мартин Скорсезе так её и любит).
Но! – а всегда имеется некое “но” – и здесь есть. По крайне мере, у меня. Я посмотрела этот фильм после “88 минут” (2006), а это было первое сотрудничество Джона Эвнета с Алем Пачино. Сопоставляя оба проекта, я могу сказать, что “Право на убийство” – это реабилитация. Здесь исполняемая роль Пачино намного интереснее, чем был его судебный психолог и профессор университета в “88 минутах”. Пусть тут актёр и старше на два года, но в сравнении с предыдущим фильмом это не ощущается, даже странно называть его образ престарелым. Дуэт из Пачино и Де Ниро получился вполне бодрым, они очень харизматичная команда нью-йоркских детективов с разными нравами и взглядами на жизнь – и за их общением действительно интересно наблюдать. Возможно, имеет значение, что в их подаче образов нет сверхсерьёзности, они относятся к себе без пафоса, а в открывающей сцене можно уследить шуточное соперничество, которое больше можно отнести к насмешке над тем, что их, как актёров, постоянно сравнивают.