Удивительно, как распорядилась судьба: семья Муравьевых-Апостолов прожила в этом доме менее десяти лет, но само здание уже более двух веков хранит эту важную для истории России двойную фамилию. Удивительно то, что этот уникальный деревянный дом чудом сохранился, хотя в конце 1990-х гг. казалось, что усадьбу уже никогда не спасти. И вдруг неожиданно в полуразрушенное здание прокрадывается не просто надежда, а буквально врывается настоящая амбиция восстановить семейную усадьбу и превратить её в частный музей. Именно такая цель зародилась у потомка этой влиятельной семьи, успешное осуществление которой мы теперь можем лицезреть, прогуливаясь по Старой Басманной улице в Москве.
Начнем этот рассказ с истории усадьбы, дабы сохранить правильную последовательность событий и экскурсии, о которой вы точно не пожалеете, если пойдете.
Первые постройки на территории будущей усадьбы появились в середине XVIII в. благодаря деятельности промышленника Андрея Ивановича Бабушкина, желавшего построить шелково-полотняные мануфактуры. Участок был выбран не случайно, прежде всего, из-за наличия подземных вод, которые были необходимы для текстильного производства. Бабушкину понадобилось каменное складское помещение, и оно было возведено в 1757 г. (есть архивный документ, доказывающий это). Здание было частично жилое, частично складское. Сам Бабушкин в нем не жил, его дом располагался за будущей усадьбой (фундамент сохранился, и на нем была построена другая усадьба), а здесь, вероятнее всего, жил управляющий фабрикой. Дети и внуки Бабушкина не пошли по стопам отца и деда, поделили между собой участок и начали распродавать земли.
В 1799 г. было заложено первое бревно на уже существующем каменном подклете, в 1804 г. строительство было завершено, и в дом въехала семья Салтыковых*. Дом был построен русскими архитекторами (учениками М.Ф. Казакова) в стиле московский классицизм с элементами ампира во внутреннем убранстве.
* Данная статья была написана на основе информации, которая была получена во время визита в музей. На сайте усадьбы и в других интернет-ресурсах указано, что в 1803 г. дом приобрел отставной капитан Павел Иванович Яковлев, а Григорий Алексеевич и Екатерина Александровна Салтыковы сюда въехали после 1805 г.
Первое и чудесное «спасение» дома произошло в 1812 году, он не был затронут пожаром. В 1815 г. дом был приобретен второй супругой Ивана Матвеевича Муравьева-Апостола Прасковьей Васильевной Грушецкой, куда в итоге перебралась вся семья. В 1822 г. семья переехала в Хомутец, где располагалось имение главы семьи, поэтому усадьба была продана губернскому секретарю П.Н. Калинину. В 1820 г. произошло восстание Семеновского полка, в результате которого мятежный полк был расформирован, Сергей Муравьев-Апостол был переведен на территорию Малороссии сначала в Полтавский пехотный полк, затем – в Черниговский. Именно поэтому отец изъявил желание отправиться в свое южное имение, чтобы быть ближе к сыну.
Вскоре усадьба перешла в руки Владимира Антоновича фон Левдика, попечителя совета московских детских приютов. В 1844 г. здесь был открыт Александро-Мариинский детский приют и школа для сирот с ночлежным отделением для девочек. Постепенно здание ветшало и приходило в негодность, в 1910 г. комиссией во главе с известным тогда архитектором Ф.О. Шехтелем был проведен конкурс проектов. Предполагалось на месте старой усадьбы построить доходный дом, но этому не суждено было случиться. Даже после революционных событий в здании функционировала школа.
В 1920-е гг. старая усадьба привлекла внимание наркома просвещения РСФСР А.В. Луначарского. Он планировал к годовщине восстания декабристов открыть здесь музей, но и этот проект остался лишь на бумаге. В конце 1930-х гг. школа закрылась, и вплоть до 1980-х гг. здание переходило из рук в руки разным советским конторам. Здесь в разное время располагались БТИ (Бюро технической инвентаризации) Басманного района, райком комсомола, строительно-монтажное управление. В конце 1970-х гг. снова встал вопрос о реставрации этого памятника культуры. В 1986 г., став филиалом Государственного Исторического музея, Музей декабристов открыл свои двери. Проведя несколько примечательных выставок, в 1991 г. музей был закрыт, а здание было признано аварийным (на парадной лестнице за одну ночь обрушился потолок).
В год, когда закрылся музей, в Россию по приглашению еще Советского фонда культуры одни из первых прибыли потомки Муравьевых-Апостолов. Дмитрий Сергеевич Лихачев, будучи председателем правления Советского фонда культуры, в Европе лично познакомился потомком этого рода Андреем Владимировичем Коробьиным-Муравьевым-Апостолом и пригласил его. Так, после развала СССР в Россию приехали два брата – Андрей и Алексей, а также сын Андрея Владимировича Кристофер. Муравьевы-Апостолы посетили этот музей, сделали ему подарки, среди которых были и личные вещи (сестры декабристов Кати – об истории семьи и рода поговорим в следующей статье). В 1993 г. музей закрылся окончательно, фактически оказавшись в забвении…
Зимой 1999 г. в Россию по своим рабочим делам прибыл Кристофер Андреевич Коробьин-Муравьев-Апостол. Он решил проверить состояние родной усадьбы, но даже зайти туда было проблематично, пришлось пробираться буквально через дырку в заборе. Войдя в дом через служебный вход и заглянув в парадную анфиладу, Кристофер Андреевич стал невольным свидетелем пренеприятной картины: на полу сидела компания бомжей и грелась у костра, который был разведен с помощью досок от деревянного паркета, а в потолке зияла огромная дыра. Безусловно, это вопиющее зрелище произвело на него сильное впечатление и заставило выступить в роли учредителя музея: в 2000 г. здание было передано в аренду музею на 15 лет (позже аренда была продлена до 2049 г.). С этого же года в доме началась научная реставрация.
Кристофер Андреевич поставил довольно сложную и амбициозную задачу перед командой реставраторов: максимальное сохранение всего, что можно сохранить, а утраченное восстанавливать только по подлинным технологиям, используя аутентичные материалы начала XIX в. Конечно же, главной проблемой было финансирование, поэтому фактически учредитель восстанавливал усадьбу своих предков полностью на свои средства. К 65 годам он дослужился до топ-менеджера швейцарского банка, карьерный рост у него был постепенный. Женился он довольно поздно, поэтому большую часть заработанного вложил в свой любимый некоммерческий проект. Эти титанические старания привели к долгожданному результату – в мае 2012 года музей открыл свои двери. У усадьбы началась новая история.
На сегодняшний день усадьба Муравьевых-Апостолов является небольшим частным музеем, который сотрудничает с частными коллекционерами и периодически проводит выставки. Например, в усадьбе ежегодно проводится выставка «Трын*Трава. Современный русский стиль», в которой принимают участие современные художники и дизайнеры, передающие русский код в своих изделиях и предметах интерьера.
У музея есть семейный открытый фонд, расположенный на антресольном этаже, именно он повествует о богатой истории семьи Муравьевых-Апостолов.
Внутреннее убранство: залы, интерьер, мебель
На первом этаже гости усадьбы имеют уникальную возможность посетить пять залов, соединенных между собой дверными проемами, образуя характерную для дворцов и усадеб анфиладу. Самый большой зал – парадный бальный, затем следуют две гостиные – розовая и желтая. Двери этих трех комнат открывались только во время торжественных балов и приемов, в повседневной жизни ими не пользовались и запирали. Зато два последних зала использовались по назначению: парадная спальня была владением хозяйки усадьбы, а парадный кабинет – местом для приема гостей, где всем заправлял хозяин дома. Парадный кабинет имеет купольный потолок, что было типично для архитектуры конца XVIII в. Такой купол расписывался как купол садовой беседки с прутиками, лианами, бабочками и т.д. Это было заимствование из Италии.
Наличие парадной спальни говорило о высоком статусе хозяев. Женская парадная спальня – это, пожалуй, самая богато украшенная комната в доме. Парадоксально, но колонны (чудом дожившие!) были созданы из искусственного мрамора итальянским скульптором Сантино Кампиони. Искусственный мрамор (известен еще со времен античности) – это мода того времени, она была распространена благодаря первой жене Наполеона I Жозефине, которая была подвержена частым простудам, поэтому весь ее замок Мальмезон украшен колоннами, пилястрами и другими архитектурными элементами, состоящими только из искусственного мрамора. Внутри колонна деревянная, снаружи покрыта приличным слоем гипса. На влажный гипс скульптор наносил кусочки натурального камня, после высыхания осуществлял шлифовку, а затем художник давал волю своей фантазии, покрывая колонну ручной росписью. Когда роспись подсыхала, наносился воск в несколько слоев, чтобы окончательно придать колонне объём. Сами колонны не пострадали, чего нельзя сказать об их навершиях, которые кропотливо восстанавливались руками реставраторов. Также не рассыпались от времени так называемые тондо – скульптурные рельефы круглой формы, где изображены купидоны, среди которых один олицетворяет вечную любовь, а другой – вечную страсть. Цвет стен в парадной спальне не является подлинным, спокойный бирюзово-зеленый цвет был подобран реставраторами. Обычно цвет стен в комнате подбирался в зависимости от цвета карниза.
Талантливой руке Кампиони принадлежат и пять барельефов в бальном зале, они сохранили свой подлинный облик и были законсервированы. Искусствоведами было доказано авторство всех барельефов. Среди барельефов мы можем увидеть античные сюжеты, например, «Четыре танцующие вакханки». Сюжет барельефа «Продавщица амуров» был заимствован у известного французского художника Ж.-М. Вьена.
Если выйти из парадного кабинета, мы окажемся в коридоре, который венчает огромное итальянское окно, украшенное фотообоями. Само окно дает много дневного света, однако состояние дома напротив очень удручающее, поэтому пока что насладиться красивым видом не представляется возможным. Также мы можем заглянуть в буфетную (повседневная столовая семьи), где разворачивается вид во двор, который почти не изменил своего размера со времен Муравьевых-Апостолов. Через двор расположено двухэтажное здание флигеля, вместе с которым образуется полный объём исторической усадьбы. Первый этаж флигеля предназначался для хозяйственных нужд, также там располагались комнаты для прислуги, на втором этаже были гостевые комнаты. Здание флигеля музею не принадлежит, но представляет историческую ценность.
Примечательны люстры в большом бальном зале, они появились в доме достаточно поздно, когда музей уже был открыт. Кристофер приобрел их у очень известного парижского антиквара, который на протяжении восьми лет (!) отказывался продавать эти люстры за определенную стоимость, но Кристоферу удалось добиться своего, и теперь эти роскошные люстры оформляют не менее роскошный зал. Люстры были при этом отреставрированы, из оригинального сохранилось кобальтовое стекло, весь металл и часть подвесок. Зато канделябр в стиле русский ампир из парадной столовой сохранил свой первоначальный облик, его даже не стали электрифицировать. Канделябр был приобретен в Москве у потомков известного коллекционера.
По словам работников, главный предмет хранения музея – это сам дом, к которому каждый сотрудник музея относится с огромной любовью и сердечностью. Это невозможно не заметить, весь дом буквально пропитан светлыми чувствами. Чего уж говорить об истории семьи, которая не может не тронуть, и несмотря на то, что по линии декабристов не было потомства, род Муравьевых-Апостолов продолжает существовать. Да, наследники на данный момент не проживают в России, однако с большим трепетом сохраняют связь с исторической родиной. А о членах этой семьи я расскажу вам в следующей статье.
P.S. Выражаю огромную благодарность за большой объём информации и познавательную экскурсию директору музея-усадьбы Муравьевых-Апостолов Гульнаре Эриковне Тигулевой.