В российский прокат выходит мистический хоррор о газлайтинге, родительской травме и одержимости. Рассказываем все подробности о новом фильме братьев Филиппу, авторов недавнего (и весьма недурственного) ужастика «Два, три, демон приди!».
Энди и Пайпер — брат с сестрой, на долю которых выпало тяжелое испытание: их отец-одиночка скончался от рака, оставив детей сиротами. Убитые горем ребята на время переезжают к психологу Лоре, и она готова стать им отличной приемной мамой. Правда, в доме у нее внезапно обнаруживается еще один ребенок — молчун Оливер, то бесцельно слоняющийся по комнатам, то надолго застывающий где-нибудь во дворе. Несмотря на странного соседа, Пайпер очарована Лорой, а вот у Энди отношения с веселой опекуншей явно не складываются. Понаблюдав за нею и особенно за Оливером, Энди начинает подозревать, что Лора готовит какой-то зловещий обряд, в котором Пайпер предстоит стать ритуальной жертвой.
Два года назад братья Дэнни и Майкл Филиппу выпустили свой дебютный фильм «Два, три, демон приди!», ставший крупным кассовым хитом и собравший весьма лестные отзывы критиков. Их второй фильм — это куда более серьезная, но и более продуманная работа.
Если в дебютнике Филиппу плавно переходили от юморных спиритических сеансов к молодежной хоррор-драме о призраках, то здесь с самого начала задается — и затем умело поддерживается — мрачная тональность: семейная трагедия постепенно превращается в хоррор об одержимости. Стилистически фильм оформлен с характерным для Филиппу сочетанием психологического саспенса и физиологичного шок-контента. Но связка этих компонентов работает в разы эффектнее, ритм сюжета выдержан лучше, а драма прописана глубже.
Сценарий строится на динамике отношений в треугольнике Пайпер, Лоры и Энди, а напряжение генерируется за счет продуманного газлайтинга, который приемная мать практикует, чтобы внести разлад в отношения брата и сестры. Лора ведет себя дружелюбно, но с помощью множества вроде бы безобидных мелочей провоцирует Энди терять контроль над собой, вызывая в парне чувство вины, и подрывая его уверенность в собственной адекватности.
Ситуация усугубляется тем, что у Энди есть свои секреты от Пайпер, и он далеко не все готов рассказывать сестре, а Лоре ему предъявить нечего: приемная мама окружила детей заботой и всегда готова их выслушать. Но нутром Энди постоянно ощущает, что с опекуншей что-то не так, хотя сделать ничего не может, а его периодические взрывы гнева только ухудшают отношения с близкими.
Это настроение углубляющейся беспомощности и фоновой тревоги усиливается, когда в центр внимания Энди попадает молчун Оливер. Безмолвный мальчишка с отрешенным взором выглядит сначала нелепым, а затем все более криповым.
Начинаясь как психологический триллер, «Верни её из мертвых» затем превращается в мистический хоррор, а наблюдать за этой трансформацией столь же тревожно, сколь и захватывающе.
Что также важно, при всем обилии саспенса и высокой динамике, фильм отнюдь не лишен драматического компонента. Если сначала напряжение работает благодаря связям в треугольнике Лоры, Энди и Пайпер, то по мере развития событий все больше внимания уделяется Оливеру и Лоре, логика решений которой может быть сколько угодно пугающей, но безусловно понятной. Лора (ее блестяще играет Салли Хокинс — немая уборщица из фэнтези-драмы «Форма воды») постепенно раскрывается не просто как безумная маньячка, но как человек, давно стоящий за гранью отчаяния и готовый ради жизни своего ребенка убить другого.
Если Пайпер и Энди в целом выглядят достаточно стереотипными тинейджерами, то именно Лора придает всей истории мощный драматический заряд. В этом смысле финал (в котором она вдруг принимает не самое ожидаемое решение) выглядит вполне обоснованным — лишь человек, у которого сохраняется чувство родительской любви, может сделать такой выбор, несмотря на ни что.
И два слова в заключение. Тема возвращения ребенка из мертвых — один из самых типичных сюжетов, позволяющих объединить хоррор с драмой. Здесь достаточно вспомнить что классическое «Кладбище домашних животных», что более свежую «Песнь дьявола». Как и в своем дебюте, Филиппу берутся за хорошо знакомые зрителям ингредиенты, чтобы приготовить новое жанровое блюдо, и талантливо обманывают ожидания.
В сюжете есть мистика — а призрак появляется лишь раз за полтора часа. Саспенс тоже генерится не благодаря размытым фигурам на заднем плане, а через манипуляции уязвимостью подростков и подчеркнуто кровавые подробности. Есть тематика одержимости, но обыгрывается она двояко — и как психологическая зацикленность на потере ребенка, и как проникновение злого духа в человеческое тело. В общем, отличный хоррор привычной тематики, но с не самыми очевидными акцентами.
Автор: Дмитрий Соколов