Скорее всего, прочитав заглавие нашей традиционной рубрики, вы представили себе мрачную комнату или грот, полные колдовских артефактов, типа порошка из рога единорога или страшноватого корня мандрагоры в запечатанной колбе -то ли растение, то ли гомункулус… Кто-то, возможно, вспомнил ненастоящего чернокнижника Герберта Аврилакского или знаменитого пана Твардовского, умевшего вызывать мертвых на этот свет.
Но нет, дамы и господа. Сегодня я вас пугать не буду. А наоборот, поведаю об удивительной красоты вещах, которые потрясли более полутысячи лет назад капризный вкус самого стильного и роскошного двора Европы, превратились в самую экспрессивную моду Средневековья - и очень скоро исчезли во тьме времен.
А нам осталось всего семь таких Черных Книг.
Прежде всего, нужно сказать, что это - уже знакомые нам часословы. Любимые богатыми и образованными аристократами рукописные сборники ежедневных молитв по часам, непременно включавшие в себя также календарь, таблицы движения небесных сфер, сведения из медицины, астрономии, прочие практические советы, а также извлечения из Евангелия, притчи, поговорки и так далее.
Их появление в европейской культуре стало неожиданным своеобразным эхом уже давно забытой роскоши пурпурных манускриптов позднего Рима и ранней Византии.Около 1400 г. во Фландрии были сделаны первые попытки чернения пергамента для получения глубокого угольного фона, позволявшего использовать золотые и серебряные чернила для написания текстов в самых желанных, престижных и модных книгах той эпохи - часословах. Их преподносили, как самое настоящее сокровище, как ценную часть приданого дочери, например, или на рождение первенца, отдавали победителю в качестве выкупа и выменивали на целые поместья… А заполучив такой часослов, относились к нему как к святыне, семейной реликвии и передавали из поколения в поколение по наследству.
Кто же мог позволить себе такую неслыханную и баснословную роскошь?
Разумеется, герцогство Бургундское. Честолюбивые герцоги, постоянно искавшие возможность подчеркнуть своё величие и блеск своего двора, поддерживали лучших мастеров. Редкое искусство подобным образом иллюминировать рукописи зародилось в городе Брюгге, который к тому времени уже составлял часть подвластной герцогам территории. Большой удачей для этих властителей было то, что именно брюггские мастера овладели такими уникальными знаниями и возможностями, - вскоре это искусство исчезло, и более нигде и никогда уже не появлялось. Секрет ушёл в могилу с его создателем. Именно из-за утерянной тайны современные реставраторы, увы, не в силах спасти черные манускрипты от беспощадного времени (пергаменты неумолимо разъедаются теми самыми соединениями, которые обеспечили великолепный черный цвет). А пока … пока они были в невероятной моде. Их выполняли по заказам Филиппа Доброго, Карла Смелого, Антуана Бургундского... Стильные, благородные, аристократичные - как знаменитые придворные костюмы бургундцев. После убийства Иоанна Бесстрашного, Филипп продолжал демонстративно носить траур в течение ещё долгого времени после обычного срока. Чёрный вошел в бургундскую моду: граждане, как во все времена, охотно подражали монарху. Сильный и глубокий цвет, одним словом, благородный мрак. А в сочетании с золотом и серебром... Весьма в духе королевских амбиций Бургундии!
Итак, технология утеряна, нам остались только обрывки информации. Известно, что пергамент чернили сложной смесью, включавшей в себя соли железа и меди. Предварительно пергамент вымачивали в этом растворе в течение месяца, так как осаждение сульфида железа и пропитывание кожи происходило крайне медленно. Далее страницы размечали серебром, чтобы определить положение миниатюр, орнамента, буквиц и текста. Мастер, оставляя поля под буквицы разного порядка, писал текст серебряными чернилами, используя также золотые чернила для заголовков и важных фраз.
В «испанском» часослове (над которым тоже работал приглашенный мастер из Брюгге) черный цвет выбран в качестве акцента на печаль, которую испытывает Его Величество, видя тяжелую болезнь своей августейшей супруги. Именно поэтому манускрипт был заказан фламандцу, владеющему «траурной» техникой.
А напоследок, я хочу показать вам черный часослов (и именно траурный), который, по ходу изготовления, пришлось переделывать в светлый, разноцветный и праздничный (свадебный).
Вот так выглядели страницы часослова Марии Бургундской, дочери Карла Смелого (чей портрет выше), когда над ними начали работать художники:
Мария Бургундская была, однако, не просто «девочка» двадцати лет, а сюзерен и правительница Бургундских Нидерландов, и самая богатая, на тот момент, женщина Европы. Но положение ее страны, в силу гибели герцога Карла, стало шатким, так что принцессу поспешно начали готовить к свадьбе с эрцгерцогом Максимилианом Австрийским. С часословом тоже заторопились: во-первых, после 32 первых страниц резко перешли на светлый фон, а во-вторых, привлекли к работе дополнительных мастеров, чтобы успеть к дате бракосочетания.
Это миниатюра, кстати, впервые предлагает тему «вид из окна», картину в картине. Последующие страницы выглядели так:
Как видите, никакого больше мрака, разноцветье и свет. Такие вот гримасы истории, судьбы и художественной необходимости.
Итак, мы рассмотрели самые уникальные, загадочные и притягательные манускрипты Средневековья - знаменитые черные часословы, чью гибель, пока тщетно, силятся предотвратить ученые. Тайное мастерство изготовления этих рукописей и по сей день осталось тайным. Надеюсь, вы оценили и экспрессию, и роскошь этих книг, и великолепный уровень мастеров Брюгге, которые создавали эти удивительные книги на протяжении всего лишь полувека во всей истории средних веков.
А у меня на сегодня все, спасибо, что заглянули. Да сопутствуют вам успех в ваших делах и удача - на ваших дорогах, дамы и господа!