Александр Иванович Колпакиди в своём недавнем эфире «Кинодно» справедливо развенчал лживую сущность современных киноподелок на тему Великой Отечественной, задаваясь риторическим вопросом к их создателям: «Как же можно так плевать на свою страну?» Продолжу антирейтинг сериалом «Аутсорс», действие которого происходит уже в 1996 году. Предыстория этого недоброкачественного продукта весьма показательна.
Итак, автор популярного цикла «Денискины рассказы», уроженец Нью-Йорка Виктор Юзефович (Юдович) Драгунский (по отцу — Перцовский), в 60-х годах пополнил пантеон классиков советской детской литературы. Прототип героя этих весёлых историй, сын писателя — Денис Викторович Драгунский — окончил в 1973 году филфак МГУ и тоже стал весьма успешным советским писателем, журналистом, сценаристом и драматургом. С 90-х, что ожидаемо, обосновался в либеральном лагере — работал идеологом партии «Союз правых сил» и тому подобное.
В 2020 году им был опубликован очередной «денискин рассказ» — «Дочь военного пенсионера». По оценке самого Драгунского, это «даже половина рассказа, сюжетный ход». Ход действительно сильный: даже заокеанские любители тюремных драм не опустились до идеи продавать всем желающим право на исполнение смертной казни за миллионы долларов. «Зелёная миля» Стивена Кинга в сравнении с этим отдыхает. Возможно, подобные сюжеты и встречались, но уж точно не в мейнстриме.
Рассказ, кстати, содержит верное суждение того самого военного пенсионера об экранизации сюжета:
«Я, конечно, за свободу творчества, но я бы на месте начальства запретил: надо же край знать! Зачем людям смотреть такие мерзости?»
Таким образом, он пополнил список риторических вопросов к современному российскому кино.
Превзойдя самые смелые авторские фантазии, деятели буржуазной псевдокультуры, «не знающие краёв», выкупили права на «эти мерзости» и запустили их в производство. Сценарий написала эмигрантка Анна Козлова — экс-супруга депутата Госдумы от КПРФ Сергея Шаргунова. Лучшего сценариста для разработки сюжета было не найти. Её первоначальное «ноющее, как радикулит, раздражение сегодняшней властью» последовательно разрослось в презрение к собственным согражданам, которые, по её словам, потрясли её «своим рабством, своей мерзостью». Причём до такой степени, что «специалистка по мерзостям» (как её иронично называют критики) даже не приехала в начале мая на похороны трагически погибшего в ДТП девятнадцатилетнего сына.
Лидерство сериала в просмотрах наводит на неутешительные мысли. Социальная апатия населения такова, что люди с упоением смотрят и пересматривают подобные уже не антисоветские, а откровенно антироссийские мерзости à la Солженицын, формирующие уверенность в беспросветном мраке не только советского, но и совсем недавнего прошлого — с подсознательной экстраполяцией этого нуара на настоящее и будущее. При этом реальная картина, причины и виновники трагедии развала страны остаются далеко за кадром.
Поток хвалебных рецензий и раскрутка этого кинопродукта связаны, полагаю, ещё и с ложной оценкой высшей меры наказания как однозначно неприемлемой для общества. Для либерального лобби это вопрос принципиальный, и когда после теракта в «Крокусе» раздались единичные робкие мнения об отмене моратория на смертную казнь, либералы отреагировали шквалом отповедей. «Сериальчик» удачно вписался в тренд, став этакой «вишенкой на торте». А из купленного полурассказа Драгунского Козлова может наскрести «мерзостных» идей и на второй сезон.
История создания «Аутсорса» иллюстрирует процесс разрастания пресловутой «фиги в кармане» у многих обласканных советской властью деятелей — и поглощения этой «комбинацией из трёх пальцев» их потомков уже целиком и без остатка. И вот теперь эти самые «люди-фиги» продолжают, несмотря ни на что, гнуть свою деструктивную линию.
Бесконечный ряд вопросов к современной буржуазной российской культуре вообще и к кинематографу в частности наглядно показывает, насколько капиталистический строй противоестественен народам нашей страны. Только реальное народовластие в состоянии прервать это затянувшееся апатичное безвременье и реализовать творческий потенциал трудящихся масс — как показал пример Советского Союза.
Сергей Вяз, участник проекта #КРАСНЫЙРЕПОРТЁР