В годы Великой Отечественной войны советские кинематографисты не остановили работу, несмотря на постоянные трудности. За четыре года они выпустили больше сотни фильмов, причем значительная часть съемок проходила в эвакуации, в Казахстане. Здесь, вдали от привычных студий, бывшие соперники из «Мосфильма» и «Ленфильма» работали бок о бок, создавая новые картины, многие из которых стали знаковыми для своего времени.
Мобилизация и нехватка людей
Когда в июне 1941 года началась война, в СССР объявили всеобщую мобилизацию. За первую неделю на фронт ушли более пяти миллионов человек. Исключение сделали только для работников оборонных предприятий и педагогов. Кинематографисты отправлялись на фронт наравне со всеми. Например, Михаила Пуговкина забрали прямо со съемок «Дело Артамоновых», а Владимира Зельдина призвали в танковые войска, когда он еще не закончил работу над «Свинаркой и пастухом». Режиссер Иван Пырьев, не дожидаясь повестки, сам записался добровольцем.
Всего с «Мосфильма» на фронт ушли 950 человек, из них 146 не вернулись. Из-за нехватки кадров многие проекты пришлось приостановить или отложить.
Как снимали фильмы в тяжелых условиях
Весной 1941 года начались съемки комедии «Свинарка и пастух». После объявления войны работу остановили, но спустя месяц руководство решило: кино нужно стране, особенно комедии, которые поддерживают дух людей и так в не спокойное время. По воспоминаниям Владимира Зельдина, вернуть актеров с фронта и закончить фильм приказал лично Сталин. Пырьев снимал фильм не по порядку: сцены за пределами Москвы были готовы еще до войны, а эпизоды на выставке в столице снимались уже во время боев за город.
Съемки постоянно прерывались из-за воздушных тревог и звуков выстрелов. В Москве в среднем по 15–20 раз в месяц звучали сигналы тревоги, и тогда работу останавливали. Звук писали прямо на площадке, и любой посторонний шум попадал в запись, что усложняло монтаж. В итоге фильм вышел в ноябре 1941 года, а его создатели получили Сталинскую премию.
Эвакуация студий и объединение
В августе 1941 года кинематографистов «Ленфильма» эвакуировали в Казахстан. Из-за блокады Ленинграда удалось вывезти только часть оборудования, а камеры часто отдавали фронтовым операторам для съемки военной хроники. За год число кинокамер в стране сократилось почти втрое.
Чтобы не останавливать производство, в Казахстан отправили и «Мосфильм» с ВГИКом. С ноября 1941 года крупнейшие студии объединились в Центральную объединенную киностудию художественных фильмов. Уже через два месяца на экраны вышел первый совместный фильм — «Антоша Рыбкин», история о поваре, который стал разведчиком и освободил село.
Быт и работа в эвакуации
В Алма-Ате кинематографистам выделили кинотеатр, новый жилой дом и Дворец культуры. Эти здания пришлось переоборудовать под съемочные павильоны. Зимой в помещениях было очень холодно — температура иногда опускалась до минус четырех градусов. В фильме «Иван Грозный» можно заметить, как у актеров идет пар изо рта. Под костюмы они надевали теплые вещи, чтобы не замерзнуть.
Из-за нехватки электричества съемки часто шли по ночам — днем энергия уходила на обеспечение заводов. Декорации строили из подручных материалов: гвоздей, краски и фанеры не хватало, поэтому использовали местный кустарник, который плели в жесткие каркасы.
Сложности и решения на съемках
В январе 1941 года Сталин предложил снять фильм о Иване Грозном. Сценарий Сергей Эйзенштейн написал еще летом 1941, а к съемкам приступил только в 1943 году. Работа шла без привычных удобств, но первая часть фильма вышла в январе 1945 года и получила признание. Вторая часть долго не показывалась — Сталин не одобрил трактовку некоторых исторических персонажей, и только после его смерти фильм увидел зритель.
Реальность в кадре
Фильм Ивана Пырьева «В 6 часов вечера после войны» вышел в ноябре 1944 года. По сюжету артиллерист Василий и зенитчица Варя договариваются встретиться в Москве после войны. Встреча происходит у Каменного моста, который после выхода фильма стал популярным местом встреч фронтовиков в День Победы.
Изначально по сценарию героиня погибала, но Пырьев решил изменить финал, чтобы дать зрителям надежду. Некоторые сцены снимали в освобожденной Истре, где использовали настоящие разрушенные дома, военную технику и фронтовиков в массовке.
Запрос на легкость
В феврале 1941 года Константин Юдин снял комедию «Сердца четырех». Чиновники раскритиковали фильм за несерьезность и убрали из проката. Только в январе 1945 года картину вернули на экраны, и она сразу стала одной из самых популярных. Следующий фильм Юдина — «Близнецы», посвященный детям-сиротам, также подвергся критике, но зрители его поддержали.
К концу войны появлялись и другие оптимистичные фильмы — «Небесный тихоход», «Золушка». Людям хотелось верить, что впереди их ждет что-то светлое.
Международное признание
Фильм Владимира Петрова «Без вины виноватые», снятый по пьесе Островского, стал лидером проката в СССР. В 1946 году его показали на Венецианском кинофестивале, где он получил приз. Всего на этом фестивале отметили семь советских фильмов.
Возвращение домой и наследие
Когда фронт отодвинулся от столиц, студии вернулись в Москву и Ленинград. Оборудование, оставленное в Казахстане, помогло развитию местного кино. За годы войны в СССР появились четыре новые студии: «Казахфильм», «Киргизфильм», Литовская киностудия и «Таллинфильм».
Советское кино военных лет — это не только фильмы, но и геройская истории людей, которые их создавали. Несмотря на нехватку ресурсов, холод и постоянные ужасы войны, они продолжали работать, чтобы поддержать зрителей. Эти картины до сих пор сохраняют свою ценность, потому что в них - живые эмоции и настоящая вера в лучшее.