Ушла из жизни Нина Гребешкова, актриса, жена Гайдая. Мне захотелось написать о значимости этой замечательной женщины для нашего кино.
А рассказать я сегодня хочу о дебютном фильме Карена Шахназарова, картине 1975 года. Дипломной работой будущего мастера стала короткометражка «Шире шаг, маэстро!», экранизация одноимённого рассказа Шукшина. Уже само по себе необычно, что Шахназаров выбрал для диплома прозу Шукшина. Ещё более интересно то, что начинающий режиссёр сместил акценты в сторону более оптимистичного взгляда на жизнь и своих героев. Смысл фильма отличается от того смысла, который вложил в свой рассказ писатель. Но обо всём по порядку.
Практикант Солодовников (А. Сафронов) после мединститута должен обязательно отработать три года в глубинке, в совхозной больнице. Зрители видят один день из жизни героя. Молодой человек проснулся в приподнятом настроении, его вдохновляет приход весны, радует солнечный день. Георгий решает начать новую жизнь. Он будет плодотворно, целеустремлённо работать и к 45 годам достигнет значимого успеха (кафедра в Москве, множество учеников).
Дальше зрители видят, как мечты сталкиваются с реальностью. Герой с опозданием приходит на работу и для того, чтобы как-то оправдать себя, фантазирует в разговоре с главврачом о том, что начал писать «Записки из глубинки» о своей практике (новый Булгаков?). Анна Афанасьевна (Н. Гребешкова) поручает практиканту получить у председателя листовое железо для погреба, который будет больничным холодильником. Герой на телеге отправляется в путь.
По дороге Георгий сталкивается с хозяином маленького стожка сена, а потом в разговоре с председателем (В. Маренков) узнаёт, что лекция о вреде алкоголя сама по себе деревенских не заинтересует. Кладовщик Морозов (Г. Бурков) вообще с похмелья и лезет на скандал. Все эти встречи показывают, что между представлениями горожанина о жизни и взглядом на неё деревенских людей – бездна. Так у Шукшина. И в финале рассказа уже видно, что герой не будет хорошим врачом, что у него есть все шансы превратиться в чеховского Ионыча. Но Шахназаров всё изменил. В фильме в конце дня Солодовников приходит в палату к мальчику с больным мениском и на вопрос Георгия «Что происходит в мире?» мальчик отвечает: «Весна». Никакой уж особой бездны между городским и деревенским человеком нет, констатирует Шахназаров. Герой, кажется, тоже это понял. Он не будет больше так скоропалительно обижаться и всё-таки станет хорошим врачом. Так в фильме.
Ну ладно, я же о Нине Гребешковой пишу. Какова её роль? В рассказе Анна Афанасьевна противопоставлена Солодовникову. Она не витает в облаках, не замечает приход весны. Она думает о практических вещах, сразу обо всех проблемах, касающихся больницы, и решает их ежедневно. А в фильме, я думаю, Шахназаров даёт понять, что герой будет брать пример с главврача.
Нина Гребешкова и в жизни была такой, как в этом кино, – человеком со стержнем. Она полностью взяла на себя бытовые проблемы и предоставила возможность Гайдаю свободно творить. Но не за это мне нравилась актриса и даже не за то, что никогда не требовала у мужа-режиссёра главных ролей. Меня поразило другое. Дело в том, что Гайдай был очень азартным и в конце жизни полюбил игровые автоматы. Получив гонорар, он мог сразу проиграть очень существенную сумму. Когда Нину Павловну спрашивали, почему она не забирает у Гайдая деньги и не запрещает ему их проигрывать, она говорила, что не может ничего запрещать. «Это же его деньги, он их заработал, может делать с ними, что угодно». Вот это да! Человек. Настоящая жена гения.
А ещё Гайдай постоянно советовался с женой, показывал ей свои режиссёрские сценарии, спрашивал, действительно ли смешно то, что кажется смешным ему, и прислушивался к её замечаниям. Я думаю, что Гайдай рассказывал Нине Павловне о планах экранизировать роман Достоевского «Идиот». О том, что такие мысли у Гайдая были, рассказал Дмитрий Харатьян. Я себе прекрасно представляю Харатьяна в роли князя Мышкина, так как видела его в авторском кино («Скорость», «Кризис среднего возраста», «Мордашка»). А Нина Гребешкова непременно сыграла бы генеральшу Епанчину – она просто создана для этой роли. И хотя у Гайдая есть не слишком удачная экранизация гоголевского «Ревизора», но я уверена, что с Достоевским бы всё получилось. Замысел не осуществился. Жаль.
Вот мы знаем об одном замысле гения, который не воплотился в жизнь, и жалеем. А если бы рядом с Гайдаем не было Нины Павловны Гребешковой, мы бы вообще не узнали такого режиссёра. Я в этом уверена, хотя не навязываю своё мнение никому.