Во время большой работы над историей Зимнего дворца и Эрмитажа, я периодически натыкался на гравюры, которые пленили меня и захватили всё моё внимание! Когда ты не художник, не искусствовед или например сотрудник музея, то многие вещи и явления из мира культуры и искусства становятся для нас (обывателей) недоступны по множеству причин, даже если это касается таких признанных гениев, как Джамбаттиста Пиранези, о котором я решил сделать серию публикаций, так как у меня получилось приобрести порядка 1000 цифровых копий офортов в достаточно хорошем разрешении для того, чтоб это можно было показывать в соц. сетях, но этого разрешения и качества не хватает для печати таких работ большими форматами, например 2х3 метра, без потери в детализации!
Внимание! Все графические материалы, представленные на этом канале - это высокодетализированные репродукции, прошедшие сложный и дорогостоящий этап обработки 3 разными нейронками, помимо ручной работы в Фотошопе и они все есть у меня в продаже в максимально возможном качестве! В вводной статье, помимо биографии Джамбаттиста Пиранези, будет много моих пояснительных комментариев, так как без них на мой взгляд не обойтись.
В первых двух статьях, я специально размещу попарно 2 репродукции, чтоб было понятно, с каким материалом я работал, какого качества материал можно разыскать в сети интернет и что в итоге у меня получилось сделать с этими графическими работами.
Все пояснительные подписи под гравюрами (экспликации), где была возможность их найти и скопировать в текстовом виде, я перевёл сервисом Яндекс-переводчика - учитывайте, что это перевод не с современного итальянского языка, а с того итальянского, который был 300 лет назад и за это время само собой он эволюционировал в современные формы, поэтому перевод часто "корявый"! Каждый из листов имеет не только название, но и в большей или меньшей степени подробную экспликацию к изображению.
С учётом того, что Пиранези оставил после себя порядка 1.5 тысяч работ, на изучение периода его творчества нужно потратить очень много времени и описать его кратко в нескольких статьях вряд ли получится, но я всё-же попробую!
Нужно ещё учитывать и то, что я всё-же не искусствовед, не блогер с многолетним опытом написания статей на определённую тематику, не имею профильного образования (я его можно сказать вообще не имею - всего 9 классов школы и ни разу в жизни никаких курсов даже не окончил) и поэтому прошу быть более снисходительными к моим потугам доносить моё понимание эстетики до читателей моего канала ))
Материалов о творчестве Пиранези за 300 лет написано столько, что жизни не хватит на изучение и систематизацию таких знаний в нескольких публикациях. При изучении его работ, мне пришлось столкнуться как с вполне академическими аналитическими трудами, так и с невероятным количеством каналов, ведущими упоротыми тяжелейшими наркотиками деятелями, судя по тому, что они там пишут, соревнуясь друг с другом в степени кринжовости своих версий на темы альтернативной истории (пришлось читать муть про то, что у Пиранези была машина времени и что на самом деле это вовсе не гравюры, а фотографии, так как не мог человек так много и так качественно писать свои гравюры...странно правда, зачем он возвращался в своё время из путешествий в прошлое, а не сразу вот в 2025 год, где с таким материалом и знаниями он бы мгновенно стал звездой номер 1 на планете), где не имея достаточного критического мышления (а оно отсутствует у большинства, судя по количеству верующих в бога людей) можно легко самому тронуться крышей и поверить в то, что на таких каналах выдают за факты. И у этих блогеров и "исследователей" альтернативной истории десятки тысяч подписчиков, на Ютубах сотни тысяч просмотров и их комментарии можно рассматривать как отдельный диагноз из мира психиатрии, так как там прям реально шизой несёт от каждого второго. Есть и вполне адекватные каналы, где историки и археологи сами организовывают дорогостоящие экспедиции и сравнивают изображённые на гравюрах древние строения с тем, что до сих пор сохранилось в многих уголках Мира.
И вот читая всё это (а без этого никак, когда хочется самому во всём разобраться и получить собственное представление о вещах или явлениях в этом Мире), становится одновременно и весело и страшно от того, что ведь мы живём среди этих людей, они вполне возможно являются и нашими соседями и даже нашими родственниками (помним же, как наши родители заряжали воду у телевизоров под пантомиму Чумака и бились в экстазе под примитивное НЛП ещё одного шарлатана из зомбоящика - Кашпировского), эти же люди лечатся сами и гробят своих детей гомеопатией и молитвами (упуская момент своевременной квалифицированной медицинской помощи), верят и живут по гороскопам, несут деньги гадалкам и экстрасенсам, делая их мультимиллионерами и миллиардерами, проходят курсы успешного успеха у инфоциган, делая их опять-же миллиардерами, а на канале ТНТ и других, количество передач и шоу, пропагандирующих магию, лженауку и экстрасенсов уже исчисляется многими десятками, что ещё раз говорит о том, насколько у нас беспросветно тупое и необразованное население в реалиях 21 века, где у каждого в кармане лежит портал к практически всем знаниям Мира (я про смартфоны, если кто не понял), причём можно сказать почти бесплатно, просто бери и изучай!
Хотя стоит признать, что и с официальной историей не всё так складно, как нас учат, так как различные исследования и инструментальные лазерные замеры и обмеры новейшими техническими устройствами различных сооружений античных времён, указывают на невозможность создания в тех условиях подобных сооружений (речь про несколько тысяч лет назад и людей в набедренных повязках) и способов сложнейшей обработки самых твёрдых пород гранита, мрамора или обсидиана (в посуде и скульптуре) и перемещений таких "деталей" мегалитических конструкций весом в 1000-1500 тонн на огромные расстояния этими-же людьми, которые по временной шкале, буквально вчера только с пальмы слезли и научились огонь добывать. Об этом для полноты картины Мира мы поговорим позже, в следующих сериях публикаций.
Вернёмся-же к нашему дорогому Пиранези! Хотелось конечно начинать публикации серий с титульных листов (фронтисписов), которые по своему шикарнейшему оформлению выглядят как отдельный вид искусства, но к сожалению практически все эти титульные листы с вертикальной ориентацией картинки, а в Дзен такие "вертикалки" не совсем подходят для заглавной фотографии или обложки для статьи.
Эту вводную статью я иллюстрирую первой серией работ, которая для Пиранези стала своеобразной "пробой пера", где ещё можно наблюдать определённую техническую и визуальную простоту исполнения деталей, которые он доводил до совершенства в последующих сериях, где он например свою знаменитую серию "Темницы" переработал вернувшись к своим наброскам, если так можно выразиться, более 10 лет спустя и сделал из этих гравюр настоящий бестселлер и заработал на них состояние!
Первая самостоятельная работа Пиранези — «Первая часть архитектурных и перспективных гравированных рисунков» (1743) — стала своего рода итогом первых творческих поисков, впечатлений от Венеции и Рима. Среди гравюр серии, одни навеяны работой Джузеппе Бибиена «Архитектура и перспектива» (1740), про которого на днях у меня вышла статья:
Другие-же, как изображения руин, напоминают каприччи Марко Риччи или например в композиции «Величественный мост» очевидно заимствование у Палладио (мост Риальто из трактата «Четыре книги об архитектуре»).
Пиранези часто использует прием построения угловой перспективы (scena per angolo) Фердинандо Галли Бибиена, что придает сценам характер театрализованности, как на листе «Большая скульптурная галерея»
В результате обобщения первых впечатлений Пиранези о Риме, полученных им в этом городе, был создан сборник гравюр под названием «Первая часть архитектурных и перспективных рисунков» , которую мы видим в этой публикации.
В этом сборнике нет изображений реальных римских памятников! Пиранези использовал для создания гравюр и рисунков материалы из каталогов, альбомов, описания известных античных и доантичных скульптур и барельефов в книгах.
Сборник был посвящён другу и покровителю Пиранези, Никола Джиоббе. В письме к нему Пиранези писал: «Я оставил свою родину, ведомый душевным порывом, и прибыл в этот город, который называют королевой городов. Я не буду описывать вам своё изумление, которое охватило меня, или исключительное совершенство архитектурных элементов зданий, или редкость и размеры мраморных глыб, которые можно увидеть повсюду, или бесконечные пространства, занимаемые стадионами, форумами или императорскими дворцами. Я лишь скажу, что эти образы захватили меня духом этих говорящих руин, что невозможно передать по рисункам бессмертного Палладио, которые всегда были у меня перед глазами».
В эпоху энциклопедизма Пиранези был настоящим знатоком своего дела. Его обширные знания, полученные из книг, альбомов и римских коллекций, позволяли ему создавать гравюры, которые были похожи на собрание цитат, намёков и ассоциаций, но это при поверхностном взгляде на его работы, а при более глубоком изучении и сопоставлении с античными и доантичными руинами и мегалитическими структурами, мы легко найдём многие сотни до сих пор сохранившихся руинированных объектов, на территориях так называемой "Малой Азии" и на Ближнем Востоке! Если вы не вчера родились, то наверняка хоть раз слышали про тот-же Баальбек или про умопомрачительные по своим размерам так называемые "храмы", хотя истинное предназначение этих строений могло быть совсем другим, чем нам рисует современное научное сообщество нафталиновых археологов и историков, осваивающих гос.бюджеты и гранты, не вылезая из беспробудного пьянства и кабинетов, вместо реальных научно-изыскательных экспедиций.
За кажущейся простотой самой моей работы, где неопытный глаз не заметит особой разницы и читатель скажет - Ну подумаешь, перевёл жёлтую потрёпанную временем бумагу и ЧБ и накидывает тут на себя пуха для придания искусственной значимости своей писанине, я решил, что в следующих публикациях я просто вырежу одинаковые фрагменты с "оригиналов" и покажу эти-же фрагменты из моей работы и тогда все вопросы отпадут сами собой.
Разрешение большинства моих картинок 25000-27000 пикселей по длинной стороне (все работы можно купить у меня в самом высоком разрешении), что соответствует примерно 200-250 мегапикселей, если переводить в формат цифровых камер и размер, который может выдать матрица, что позволяет печатать эти репродукции большими размерами, буквально на всю стену, если играть с параметром DPI в настройках печати. Как говорится - "Дьявол кроется в деталях!", но я понимаю, что в формате Дзена и с учётом того разрешения картинки, что я показываю тут, разницу очень трудно заметить!
Работы Джамбаттиста Пиранези (1720–1778) — это уникальное явление в итальянском искусстве XVIII века. Они представляют большой интерес для исследователей и коллекционеров по всему миру.
Сегодня произведения Пиранези можно увидеть не только в музеях, но и в частных коллекциях и на аукционах. В собрании Государственного музея керамики и «Усадьбы Кусково XVIII века» хранятся шесть гравюр этого художника, созданных в 1750-х — начале 1760-х годов.
Благодаря знаниям и навыкам архитектора и археолога, Пиранези смог точно воспроизвести все конструктивные элементы зданий на своих рисунках. А детальное изучение элементов ордерного декора позволило ему создать настолько подробные изображения, что каждый лист его работ может стать ценным источником информации для архитекторов и градостроителей.
Однако подход Пиранези к изображению архитектурных памятников не был исключительно формальным. Его архитектура — это не застывший артефакт, бережно хранимый в музейных коллекциях. Это живой организм, который менялся на протяжении веков своего существования, когда к утрате памятников и артефактов древности (я опять про античные и доантичные времена) приводили последующие цивилизации, которые эти уникальнейшие доказательства существования на Земле ещё более высокоразвитых цивилизаций, превращали в руины, разбирая на строй-материалы то, что могли поднять и унести (именно поэтому мегалитические структуры до сих пор остаются практически нетронутыми по всей планете, включая и Россию, так как нет ещё таких средств, способных поднимать, перегружать или перемещать в отсутствии дорог и инфраструктуры камушки, весом в 1.5 тысячи тонн) или приспосабливали эти древности под свои нужды, меняя их назначение.
Позже к названиям и экспликациям (комментариям) под каждым изображением появилась подпись автора и адрес мастерской, в которой были напечатаны гравюры, за исключением «Гробницы Цицелии Метеллы», где адрес не указан. Судя по надписям, все листы напечатаны в одной типографии, однако написание адреса не всегда совпадает.
Одним из подтверждений широкой известности творчества Пиранези в XVIII веке является то, что его гравюры служили источником вдохновения для создания декора фарфоровых изделий. В частности, при создании «Кабинетского сервиза» (Императорский фарфоровый завод, 1793–1801) для Екатерины II были использованы альбомы Джузеппе Вази де Корлеоне (1710–1782) «Величественные памятники Древнего Рима и Рима современного» (с этим художником я познакомлю Вас позже, так как он тоже заслуживает внимания всех любителей классической архитектуры) и Джованни Баттисты Пиранези «Древности Рима» (1756).
«Кабинетский сервиз» стал прототипом для сервиза, заказанного Павлом I для Великой княжны Елены Павловны на Императорском фарфоровом заводе в 1797–1799 годах. Некоторые предметы из обоих сервизов можно увидеть в Государственном музее керамики и «Усадьбе Кусково XVIII века».
Пиранези поднял мастерство архитектурной графики на недосягаемую ранее высоту, стал родоначальником нескольких новых жанров в искусстве, его гравюры вдохновляли архитекторов по всему миру, имя его еще при жизни гремело повсюду, а покои Екатерины II были завалены его гравюрами от пола до потолка.
В следующих публикациях мы ознакомимся с другими сериями графики Джамбаттиста Пиранези, где я постараюсь показывать самые интересные на мой взгляд работы, так как нет смысла растягивать статьи на 15 частей, чтоб показать все его 1500 работ (в одну публикацию в Дзен можно разместить только 100 фото!), не все они настолько интересны, впрочем как и в творчестве любого артиста, художника или музыканта.
Надеюсь моя статья понравилась! Пишем комментарии, подписываемся, делимся с друзьями и до новых встреч!
