Rockefeller Center – это комплекс из 19 коммерческих зданий, занимающих 22 акра (8,9 га) между 48-й и 51-й улицами в районе Мидтаун на Манхэттене в Нью-Йорке. 14 оригинальных зданий в стиле ар-деко, построенных по заказу семьи Рокфеллеров, охватывают территорию между Пятой и Шестой авеню, разделенную большой утопленной площадью и частной улицей под названием Rockefeller Plaza. Более поздние дополнения включают 75 Rockefeller Plazaчерез 51-ю улицу в северном конце Rockefeller Plaza и четыре здания в международном стиле на западной стороне Sixth Avenue.
Строительство Рокфеллер-центра началось в 1931 г., а первые здания открылись в 1933 г. Ядро комплекса было завершено к 1939 г. Описанный как один из величайших проектов эпохи Великой депрессии, Рокфеллер-центр стал достопримечательностью Нью-Йорка в 1985 г. и Национальным историческим памятником в 1987 г. Комплекс и прилегающая к нему земля контролируются с 2000 г. Tishman Speyer, который купил собственность за $1,85 млрд.
Комплекс известен большим количеством произведений искусства, присутствующих почти во всех его зданиях, своим обширным подземным вестибюлем, своим ледовым катком и ежегодной иллюминацией рождественской елки Рокфеллеровского центра.
Новая улица, проходящая через комплекс, Рокфеллер Плаза, была построена поэтапно в период с 1933 г. по 1937 г. Знаменитая рождественская елка в центре площади была впервые установлена в декабре 1933 г., а статуя Прометея была установлена в мае 1934 г.
36-этажное здание Time & Life Building, названное в честь якорного арендатора Time Inc., было построено в ноябре 1936 г., заменив пустующий участок в южном квартале, который использовался для парковки автомобилей. К 1937 г. было построено одиннадцать зданий общей стоимостью более $100 млн. Здание для Associated Press на пустыре северного квартала, которое было зарезервировано для театра Метрополитен-опера, было достроено к июню 1938 г.
В строительстве комплекса было задействовано от 40 000 до 60 000 человек. Этот комплекс был крупнейшим частным строительным проектом, когда-либо реализованным в наше время. К осени 1939 г. в комплексе было 26 000 арендаторов и 125 000 посетителей в день. В тот год 1,3 млн человек отправились на экскурсию по Рокфеллер-центру или посетили смотровую площадку RCA Building, 6 миллионов человек посетили подземный торговый центр, а 7 млн посмотрели представление в Рокфеллер-центре.
Во время войны комната 3603 в здании RCA стала основным местом проведения в США операций британской разведки по координации британской безопасности, организованной Уильям Стефенсон. Он также служил в качестве офиса Аллена Даллеса, который впоследствии возглавил Центральное разведывательное управление.
В ноябре 1931 г. Джон Тодд предложил создать программу размещения уникальных произведений искусства в каждом из зданий. Хартли Бёрр Александер, известный профессор мифологии и символогии, получил задание спроектировать художественные инсталляции для комплекса. Александер представил свой план размещения произведений искусства в декабре 1932 г. Согласно предложению, в комплексе должны были быть различные скульптуры, статуи, фрески, фризы, декоративные фонтаны и мозаики. В дополнение к плану Худа с садом на заднем плане, предложение Александра также включало сады на крышах всех зданий, которые при взгляде сверху создавали бы «вавилонский сад».
Сначала Александр предложил «Homo Fabor, Человек-строитель» в качестве общей темы комплекса, символизирующей удовлетворение от своей работы, а не от зарплаты. Однако эта тема не особенно понравилась архитекторам, поэтому Александр предложил другую тему – «Новые рубежи». Эта тема была связана с социальными и научными инновациями и представляла собой проблемы, с которыми столкнулось человечество «после покорения физического мира». Теоретически эта тема считалась подходящей, но Александр настолько подробно описал необходимые произведения искусства, что это ограничило творческую свободу художников, которым были заказаны такие работы, поэтому его уволили. Потребовалось несколько попыток, чтобы договориться о текущей теме «Марш цивилизации», и к тому моменту некоторые работы уже были заказаны, в том числе те, которые предложил Александр.
Искусство, которое в настоящее время существует в Рокфеллер–центре, было вдохновлено художественной программой профессора Александера. Скульптор Ли Лори создал наибольшее количество отдельных произведений – двенадцать, включая статую Атласа, обращенную к Пятой авеню, и бросающиеся в глаза фризы Мудрости над главным входом на Рокфеллер-плаза, 30.
Барельеф Исаму Ногучи из блестящей нержавеющей стали, News над главным входом в Рокфеллер Плаза, 50 (здание Associated Press) на момент ввода в эксплуатацию был крупнейшим металлическим барельефом в мире. В вестибюле из здания Eastern Airlines (сегодня Рокфеллер Плаза, 10) есть фреска «История транспорта».
Архитектор Radio City Music Hall Дональд Дески заказал многим художникам эпохи Депрессии работы по дизайну интерьера зала, включая фреску Стюарта Дэвиса 1932 г. «Мужчины без женщин», названную в честь сборника рассказов Эрнеста Хемингуэя, который был опубликован в том же году. Одной из наиболее противоречивых работ центра был «Человек на перекрестке» Диего Риверы.
«Мудрость»
Ли Лори (1877–1963), «Мудрость со светом и звуком» (1933) или коротко «Мудрость» [Wisdom], украшение портала Рокфеллер-центра. Полихромный известняк, 240 кирпичей из литого стекла. Здание Comcast, Рокфеллер-Плаза, 30, Нью-Йорк. Мне однозначно заметно масонское влияние: циркуль всегда в руках Великого Архитектора Вселенной. Мскууствоведы отмечают, что фриз создан под влиянием Блейка.
Фриз иллюстрирует слова «И мудрость и знание будут основанием твоего времени…» (Исайя 33:6). В старой брошюре Рокфеллер-центра без даты, предположительно изданной в 1930-х годах, есть комментарий: «Центральная фигура этой работы представляет собой гения, который объясняет человечеству законы и циклы космических сил Вселенной и, таким образом, управляет всеми видами человеческой деятельности. Справа от центральной панели изображён Свет, а слева – Звук – две из этих космических сил. Компас гения отмечает на стеклянном экране внизу циклы Света и Звука. Хотя во Вселенной есть и другие космические силы, мистер Лори выбрал свет и звук, потому что они являются активной и жизненно важной частью повседневной жизни, и особенно потому, что в наше время с их помощью были сделаны великие открытия, а технические знания человека о законах этих двух сил значительно расширились».
Официальное название скульптурной группы – «Мудрость, голос из облаков, со светом и звуком». Мудрость, изображенная в виде обнаженного мужчины с длинной развевающейся бородой, измеряет, различает, обуздывает, создает. В правой руке он держит циркуль, чтобы начертить круг, а левой отталкивает облака невежества. Он олицетворяет накопленные человечеством философские и научные знания и творческую силу. Мужчина и женщина по обе стороны от него «символизируют появление радио (звук) и киноиндустрии, а также телевидения (свет) – двух отраслей, которые приобрели глобальное значение во время строительства Центра», – говорится на сайте Рокфеллер-центра. Из уст Звука исходят круги, а из поднятых рук Света – электрические сигналы.
Уильям Блейк. Ветхий днями [The Ancient of Days]. 1794, 1827. Бумага, гравировка, акварель. 23,3 × 16,8 см. Художественная галерея Уитворт, Манчестер, Англия. Второе название гравюры «Великий архитектор» отсылает к принятому в масонстве названию высшей сущности или Бога (Великий Архитектор Вселенной).