Архитектура в стиле ар-деко процветала в Нью-Йорке в 1920-х и 1930-х годах. Этот стиль порвал со многими традиционными архитектурными канонами и характеризовался вертикальностью, орнаментами и использованием таких строительных материалов, как пластик, металл и терракота. Ар-деко можно увидеть в правительственных зданиях, коммерческих проектах и жилых домах во всех пяти районах.
Здания отличаются эффектной металлической отделкой, полихромной терракотовой плиткой и зигзагообразной кирпичной кладкой.
Бурно развивающаяся экономика «ревущих двадцатых» и коммерческие спекуляции способствовали строительному буму в масштабах всего города. Размеры и изысканность зданий в стиле ар-деко варьировались от высоких небоскрёбов до скромных жилых домов для среднего класса и муниципальных зданий. Красочные, богато украшенные небоскребы доминировали на горизонте Манхэттена до того, как Великая депрессия положила конец их строительству. После Депрессии, в 1930-х годах, стиль стал более сдержанным и популярным в инфраструктурных проектах и современных квартирах среднего класса во внешних районах.
Затишье в строительстве во время Второй мировой войны и расцвет интернационального стиля привели к тому, что в городе перестали строить в стиле ар-деко. После того как ар-деко в городе вышел из моды и был заброшен во время экономического спада в городе во второй половине XX в., его стали ценить заново.
Среди самых ценных и узнаваемых небоскребов Нью-Йорка – здания в стиле ар-деко Эмпайр-стейт и Крайслер. Небоскребы в стиле ар-деко на протяжении десятилетий формировали облик города и повлияли на современное строительство. Многие из этих зданий находятся под защитой законов о сохранении исторического наследия, в то время как другие были утрачены из-за новой застройки или небрежного отношения.
Стиль ар-деко вошёл в моду как раз в то время, когда Нью-Йорк стремительно преображался. Растущее население, процветающая экономика, дешёвые кредиты и слабое зонирование в совокупности способствовали строительному буму. Рынок недвижимости был настолько оживлённым, что здания, простоявшие всего несколько лет, регулярно сносили, чтобы построить на их месте что-то новое. Новые, более крупные здания заменяли несколько небольших построек на старых участках. Количество офисных помещений в Нью-Йорке увеличилось на 92% в конце 1920-х годов.
Одним из первых небоскребов в стиле ар-деко было здание Нью-Йоркской телефонной компании, построенное в 1923-27 гг. по проекту Ральфа Томаса Уокера. Его
Здания, которые позже назовут «ар-деко», имели общие элементы. Архитекторы Нью-Йорка были в авангарде использования новых материалов, в т. ч. синтетических, таких как бакелит и пластик Formica, а также Nirosta – сплава нержавеющей стали, который сделал использование металла на фасадах небоскребов более возможным. Там, где нержавеющая сталь была слишком дорогой, алюминий, цена на который снижалась, а вес уменьшался, стал популярным выбором для внутреннего и внешнего использования. Другими излюбленными материалами были разноцветная терракота, известняк и стеклянный кирпич. Даже когда использовались традиционные строительные материалы – мрамор, дерево, кирпич, бронза, – они сочетались новыми способами, призванными шокировать и восхищать.
Самый заметный элемент ар-деко – «роскошный орнамент». Самые динамичные элементы располагались у входов и на крышах зданий, а несколько материалов, объединенных в ослепительные цвета или насыщенные текстуры, создавали эффектные сочетания.
Здания в стиле ар-деко в городе также были богато украшены внутри и снаружи рельефами, мозаиками, фресками и другими произведениями искусства. Аллегорические изображения, такие как ульи промышленности на здании «Френч», олицетворения добродетелей в Рокфеллер-центре или фигуры, изображающие промышленность и искусство в здании «Интернешнл Мэгэзин», были распространенными декоративными элементами.
Входы и вестибюли этих небоскребов часто создавались под прямым влиянием расписных декораций и сцен театров, с обрамлением в виде висячих занавесов. Сложная ковка сочеталась с декоративным матовым или травленым стеклом.
Стиль ар-деко в Нью-Йорке стал неразрывно связан с коммерческой архитектурой. Его акцент на богатом орнаменте привлекал коммерческих заказчиков.
Внешний вид зданий часто перекликался с веденным там бизнесом; волновые мотивы здания RCA Victor символизируют мощь радио, в то время как в Chrysler Building были декоративные элементы в виде радиаторов и колпаков, представляющих автомобильную компанию. Здание McGraw-Hill [крупное издательство научно-популярной литературы], Отель New Yorker и Здание Daily News имеют свои названия на видных вывесках или встроены в фасад.
В финансовом районе и центре Манхэттена линия горизонта быстро изменилась из-за распространения высотных зданий в стиле ар-деко. Здание Нью-Йоркской телефонной компании было украшено мотивами, заимствованными из ацтекской культуры, а в вестибюле был сводчатый потолок с фресками, рассказывающими об истории связи. Другие известные небоскребы в стиле ар-деко в центре города включают здание компании Irving Trust (1929-31), спроектированное с «занавесом» снаружи и мозаикой, изготовленной Хилдрет Мейер в интерьере; Уолл-стрит (1929-30), с формой для свадебного торта и основанием из красного гранита и известняка; и здание Городского банка Farmers Trust (1930-31), с абстрактными головами вдоль фасада, смотрящими вниз, на уровень улицы, и бронзовыми дверями, изображающими способы передвижения. Последним небоскребом, построенным в Финансовом районе до Второй мировой войны, был 70-этажный дом на Пайн-стрит, завершенный в 1932 г. В нем были уникальные двухэтажные лифты, обслуживающие два вестибюля.
По сравнению с деловым центром, Мидтаун Манхэттена только начинал застраиваться в стиле ар-деко. Его деловой район процветал после строительства Центрального вокзала и переноса железнодорожных путей под землю, что открыло новые участки для застройки. 42-я улица стала главной улицей Мидтауна в стиле ар-деко, на которой расположены одни из самых известных небоскребов города. Одним из первых было здание Чанина (1927-29), штаб-квартира строительной компании Чанина.
Архитекторы Нью-Йорка участвовали в ожесточенной гонке за звание самого высокого здания в мире, и несколько зданий в стиле ар-деко претендовали на это звание. К концу 1930 г. более 11 зданий имели более 60 этажей; среди них были Крайслер-билдинг и Эмпайр-стейт-билдинг, высота которых увеличилась по сравнению с первоначальными проектами. Соревнуясь с 40-этажным зданием на Уолл-стрит за звание самого высокого здания, архитектор Уильям Ван Ален тайно построил 185-футовый (56-метровый) стальной шпиль Крайслер-билдинг внутри самого здания, подняв его и закрепив на месте за один день, и завоевал звание самого высокого здания. Триумф был недолгим: месяц спустя бывший губернатор и бизнесмен Эл Смит обновил проект Эмпайр-стейт-билдинг, добавив еще несколько этажей и 200-футовый шпиль.
Шпиль Крайслер-билдинг был возведен всего за день до краха на Уолл-стрит в октябре 1929 г., который привел к экономическим потрясениям, вызвавшим Великую депрессию. Непосредственным последствием депрессии стало сокращение строительства всех видов зданий: одна архитектурная фирма в 1929 г. подала 17 проектов зданий высотой до 30 этажей, а в 1930 г. – всего три проекта, самый высокий из которых был четырехэтажным. Масштабы некоторых существующих построек также были сокращены: компания Metropolitan Life намеревалась построить самое высокое здание Metropolitan Life North Building, но строительство остановилось во время экономического спада и так и не возобновилось, оставив от него «огромный обрубок» в 31 этаж вместо запланированных ста. В тени надвигающейся Великой депрессии Метрополитен-опера отказалась от планов переезда в новый комплекс из трех зданий, финансируемый Джоном Д. Рокфеллером-младшим. Рокфеллер решил продолжить строительство Рокфеллер-центра, наняв три разные архитектурные фирмы. Архитекторы разработали план зданий, расположенных по нескольким осям и облицованных одинаковыми материалами. В центре находилась площадь Рокфеллера, Рокфеллеры выделили $150 000 ($2 823 000 с учетом инфляции) только на искусство на площади, заполнив пространство картинами, рельефами и скульптурными формами. Декоративные элементы посвящены достижениям человечества, мифологии и историям об образовании и торговле.
Расцвет небоскребов в стиле ар-деко фактически закончился Великой депрессией, но ар-деко распространилось по всему городу во множестве форм. Ар-деко стало популярным стилем для растущего числа современных коммерческих зданий, которые появились в тот период, – универмагов, газетных киосков и транспортных предприятий.
Арт-деко был популярным выбором для кинотеатров.
По мере того как город развивался в северном направлении, самые престижные универмаги и розничные магазины Манхэттена переместились в Мидтаун. На Пятой авеню строительство Эмпайр-стейт-билдинг и других зданий в стиле ар-деко совпало с превращением улицы из «миллионерской мили» с богатыми резиденциями в коммерческий центр для среднего класса. Флагманский магазин Tiffany & Co. на Пятой авеню, 727, построенный в 1940 г., был спроектирован с учетом роскошных удобств, включая центральное кондиционирование воздуха. Снаружи здание украшено оконными рамами из нержавеющей стали в сочетании с мрамором и известняком, что должно было связать его с классической архитектурой. В 1930 г. Bloomingdale’s на 59-й улице расширился и занял целый городской квартал. Новое здание с черно-золотым фасадом украшено декоративными металлическими решетками. Среди других известных универмагов в стиле ар-деко в городе – универмаг Sears Roebuck & Company в Флэтбуше, Бруклин и универмаг Montgomery Ward в Ямайке, Квинс.
Другие крупные коммерческие здания в стиле ар-деко в городе включали ряд отелей, в т. ч. Waldorf Astoria. Первоначальное здание с таким названием было снесено, чтобы освободить место для Эмпайр-стейт-билдинг, и новое здание, спроектированное скорее как небоскреб, чем как традиционный отель, оказало на него влияние. Архитекторы Schultz & Weaver спроектировали башни-близнецы из известняка и кирпича, а также апартаменты для президента и частную железнодорожную ветку от Центрального вокзала. Апарт-отели процветали в этот период как способ наслаждаться роскошной жизнью, не тратясь на содержание частного дома. Эссекс-хаус на момент постройки был одним из крупнейших апарт-отелей в городе. Над главным входом возвышаются позолоченные мотивы замерзших фонтанов и цветочные узоры. В верхней части города отель «Карлайл» объединил два здания (одно из них – многоквартирный дом, другое – отель) и испытал влияние Вестминстерского собора, хотя и с современными элементами ар-деко; фасад украшен бежевыми терракотовыми полосами с геометрическими V-образными и растительными формами.
***
20% всего нового жилья, построенного в США за 1920-е, было построено в Нью-Йорке. Количество многоквартирных домов выросло с 39% в 1919 г. до 77% в 1926 г. Застройщики начали возводить многоквартирные дома, ориентируясь на средний класс. Подавляющее большинство этих новых квартир в разных районах были шестиэтажными, потому что для строительства семиэтажных и более высоких зданий требовались более дорогие огнеупорные материалы.
На Манхэттене по всему району появились квартиры в стиле ар-деко.
В другой части города одними из первых крупных многоквартирных домов, на которые оказали влияние офисные здания в стиле ар-деко и небоскребы в центре города, были здания-близнецы The Majestic и The Century. Вместе с The El Dorado, спроектированным компанией Margon & Holder совместно с Эмери Ротом, эти многоквартирные дома с двумя башнями изменили облик Центрального парка на западе.
В Бруклине в 1920-х и 1930-х годах квартиры и дома заполнили ранее малонаселённые земли от конечной морены острова до южного берега. Квартиры и коммерческие здания в стиле ар-деко изменили характер новых или развивающихся районов.
В Брайтон-Бич старые отели и ипподромы уступили место квартирам в стиле ар-деко, в т. ч. 711 Brightwater Court (1934), украшенным яркой терракотой с изображениями джунглей и геометрическими узорами.
Самая плотная концентрация зданий в стиле ар-деко в Нью-Йорке находится в западном Бронксе, вдоль Гранд-Конкорс, где в период с 1935 по 1941 год было построено около 300 зданий. По сравнению со знаменитыми архитекторами Манхэттена, которые часто учились в престижных школах, многие архитекторы стиля ар-деко во внешних районах были евреями, учились в местных художественных школах и были забыты через поколение.
***
Современное движение за сохранение исторического наследия в Нью-Йорке зародилось в 1960-х годах. К 1974 г. ни одно здание в стиле ар-деко не было внесено в список памятников архитектуры. Одними из первых зданий в стиле ар-деко, внесенных в список охраняемых, стали Крайслер-билдинг и Чанин-билдинг в 1978 г. Некоторые владельцы зданий боролись за то, чтобы их не признавали памятниками архитектуры. [Это делалось из коммерческих побуждений: памятник нельзя снести, а значит нельзя построить на дорогой земле что-то подороже.] Компания General Electric успешно боролась за то, чтобы здание RCA Victory не признавали памятником архитектуры, а интерьеры Radio City Music Hall были признаны памятниками архитектуры только после ожесточённой борьбы с владельцами Music Hall, которые хотели его снести. Комиссия по памятникам архитектуры получила более 100 000 подписей в поддержку признания здания памятником архитектуры.
Некоторые здания в стиле ар-деко были снесены до того, как их признали подлежащими охране. Например, Дональд Трамп в 1980 г. снес 12-этажное здание Bonwit Teller на Пятой авеню и 57-й улице; известняковые барельефы, которые Трамп обещал передать Метрополитен-музею, были разрушены отбойным молотком.
Чтобы избежать статуса памятника архитектуры, землевладельцы иногда спешат снести здание или испортить фасад. Учитывая, что интерьеры и экстерьеры зданий охраняются отдельно, даже здания, внесённые в список памятников архитектуры, могут лишиться своих уникальных особенностей в стиле ар-деко, как, например, здание МакГроу-Хилл, уникальный вестибюль которого из металла и эмали был уничтожен во время реконструкции в 2021 г.
В Нью-Йорке Общество ар-деко Нью-Йорка (ADSNY) проводит лекции и экскурсии по архитектуре города, а также выступает за сохранение сохранившихся в городе зданий в стиле ар-деко.