Я очень долго откладывала написание этого текста, три дня его пишу, и я даже не знаю, что из этого сейчас получится. Несколько разных мысленных линий требовали быть соединёнными в одно повествование. Но выбора не осталось, особенно когда однажды утром, проведя тренировку, в соседнем зале я услышала давно знакомую и забытую песню. Woodkid «I love you». Это очень красивая песня, и, придя домой, я захотела пересмотреть видео на неё. А потом я пересмотрела ещё несколько его клипов. И обнаружила, что вижу то, чего не видела когда-то. Так что творчество маэстро Йоанна Лемуана я вплету в свой рассказ, потому что «I love you» рассказывает по сути о том же, про зов, клич, последний сигнал между ищущим сознанием и тем, что оно ищет, или что ищет его.
И как всегда, это история о любви... Но не всё так просто.
У меня занимается одна девушка, практикующий психолог, незашоренный человек с широким кругозором и гибким сознанием, мы частенько интересно беседуем, и однажды она пригласила меня на свой мастер-класс. Она презентовала определённую методику работы. Я бывала раньше на каких-то встречах околоэзотерического толка, а в этот раз получила возможность увидеть лично, как работает психология, а конкретно направление психодрамы.
Я понаблюдала пример работы с клиентским запросом. Определённым методом, через систему архетипов. И осознала, что я всю жизнь делаю по сути то же самое сама с собой. Свои запросы я решаю сама примерно так же. Поначалу, с детства, это происходило может неосознанно, неуверенно, но с течением жизни, постепенно, я развивала этот навык коннекта с собственными аспектами, пока не научилась делать это виртуозно, осознанно, в любой нужный момент. Пока моя знакомая общалась с участницей практики, шаг за шагом помогая ей находить правильные вопросы, чтобы увидеть нужные ответы, передо мной высветилось с десяток линий потенциального ресурса, которые она ещё может открыть.
Для меня в этом не было ничего неизвестного, и после я задалась вопросом, почему некоторые люди, осмелюсь сказать, большинство, не способны проходить по этому очевидному алгоритму самопознания самостоятельно? Покопаться в себе и докопаться до условной истины, найти причины своей проблемы и способ решения. Для меня это также естественно, как дышать, и я раньше не понимала, почему все так не могут. Я просто поразмышляла об этом. Может быть как всегда слишком абстрактно, экзистенциально, чересчур глубоко и путанно, но бытовая, социальная психология мне неинтересна, для этого есть специалисты. Я рассказываю то, что «вижу» со своей колокольни. Это моё понимание, основанное на необъяснимом чувствовании.
Система (обобщённо, глобально, общеэгрегориальная система устройства человеческой реальности), в которой живёт человек, выращивает его, внушая, что он личность, единица, целостная структура. Целостная для системы значит стабильно выполняющая свои функции. Но у человека на этот счёт должна быть уверенная позиция, он должен думать, что он самодостаточен, чтобы с его стороны не было попыток свою рабочую структуру нарушить, изменить.
Плюс любая из культурообразующих религиозных парадигм правящего в этой системе монотеизма диктует: живи данную тебе жизнь, принимай себя как творение бога, по образу и подобию его (один единственный архетип, одна единственная правда), твоя задача - сохранить себя в исходном виде, а всякую нечисть в себя не пускать.
Наука объяснит всё, что угодно генами, доставшимися нам от первобытных людей, а момент явления психологии как науки из слияния философии и алхимии (как теории и практики познания) перекрыт мощным блоком фрейдовской эпохи, сместившей восприятие психического аспекта человеческого существа в сторону биологии. Небезосновательно, но может быть больше, чем было нужно, потому что поток коллективного бессознательного смёл под одну гребёнку понятия, находящиеся на принципиально разных иерархически уровнях. Незаметный перевес на весах... Впрочем, это моё субъективное видение. И может быть так было надо.
Возвращаюсь к архетипам. Обнаружить себя тем самым тысячеликим героем и открыть себе доступ к базе данных всех сценариев этого метамифа (то есть находить архетипы под свою задачу, входить в них и посредством этого менять свою реальность) совсем не просто. Это какое-то особое состояние сознания и мышления. Это другое течение времени. Это способность накладывать друг на друга десятилетия, столетия, тысячелетия, как полупрозрачные листы кальки. И смотреть на мир не с позиции личности, обиженной или довольной, счастливой или несчастной, уставшей или бодрой, а с позиции нейтральной частицы, которая может прыгать из состояния в состояние, с позиции всех личностей одновременно. Наверное, доктора назвали бы это симптомом психического расстройства. Захотели бы назвать, но у них это не получится, потому что расщепления личности тут не происходит. Эта игра другого уровня, ребятки. Впрочем, это как раз ещё один важный фактор для способности разбираться в себе самостоятельно - сильная психика. При этом, что определяет силу психики, какой такой фактор, ген, орган или звезда на небосводе, никто не знает. (Никто здесь не знает, «программисты» знают, в системе всё математически высчитано, и опытные игроки прыгают сюда как матёрые парашютисты). Люди говорят «древняя душа». Так что факт таков, что люди не одинаковы. Кто-то рождается уже таким, кто-то может научиться этому за жизнь, а для кого-то это недоступно. Магия называет это проводимостью. Способность проводить хаос. Насколько сознание устойчиво к нарушению привычного порядка, к нестабильности, к неизвестности, к встряске. А чтобы быть устойчивым, нужно знать, почему и для чего. Есть те, кто приходит с этим знанием, есть те, кто его потерял и ищет, есть те, кому оно не нужно.
Архетипы это тоже алгоритмы. Такие глобальные, базовые. Любой архетип – структура с определённым набором свойств, создающих определённый эффект.
Они заложены в основе метамифа, как принципы построения и развития этой реальности.
А так как один из этих принципов дуальность, человеческое сознание вынуждено существовать среди противоположностей.
Противоположности это не проблема, потому что само по себе существование их это лишь способ познания. Проблема, когда в их существовании возникает противоречие. Уточнение: когда в их существовании внутри сознания возникает противоречие. Это затык, который будет мешать движению энергии и информации в каком-то определённом направлении.
Высшая магия начинается со способности выявлять противоречия в алгоритмах своего сознания и устранять конфликт, переписывая их или создавая между ними новые связи так, чтобы они не конфликтовали. Строго говоря, не создавая, а активируя то, что есть потенциально. (Понятно, что через конфликт тоже может происходить развитие, но я про тот конфликт, который приводит к замыканию или синему экрану).
«Целое больше, чем совокупность его частей».
«Если есть проблемы, это целое нужно реорганизовать». (Ф.Перлз, психиатр, основоположник гештальт-терапии).
И белый, и чёрный цвет могут содержать в себе все цвета.
Игра такова, что мы не приходим к развилке, на которой нужно сделать выбор, то или это. Мы создаём эту развилку, когда хотим оторвать от себя что-то, что отрицаем и не принимаем. Так на силе страха сеть разветвляется, получая подкрепление идеи разделения, а сознание само себя расчленяет.
Если же получается обнаружить в себе способность выбирать, не выбирая, различать, не исключая, оставаться верным себе, будучи при этом всем и принимая всё, тогда сознание создаёт свой алгоритм сворачивания сети игровой и само разворачивается новой реальностью. Это Любовь.
Недавно наткнулась на пост про художника Анри-Поль Мотта. У него есть картина «Друиды срезают омелу на шестой день» 1890г. Так вот, все источники твердят одно и тоже: что омела считалась священным растением и символом жизни , и срезали её ритуально во славу богов и тд и тп. Друиды не раскрывали своих секретов чужакам. Все сведения о них взяты из греко-римских записей. Честно говоря, когда я читаю описание омелы, растения полупаразита, которое губит деревья и от которого очень сложно избавиться, мне трудно представить, чтобы друиды возводили его в культ. Может быть смысл их ритуалов был всё же несколько иной?
К чему это? А представьте, что дерево это сознание, и крона его это реальность им порождаемая. И побеги омелы прорастающие в нём, создающие свою сеть. Но это так, аллегорическое отступление.
Итак, архетипы,теневые аспекты, путь героя, и моя интерпретация творчества Woodkid.
Первым в 2011 вышло видео на песню Iron, через год на Run, boy, run, ещё через год I love you. Каждый следующий клип продолжает предыдущий. Это трилогия, описывающая путь. Я думала, как назвать этот путь. Что за путь мы проходим здесь? Путь становления архетипа Человек? Или путь того самого «вечного возвращения»? Вечного перерождения. Путь по мифологеме, образующей нашу реальность.
Визуальные образы Вудкида просто напичканы символизмом. Архетипическим, оккультным, магическим, философским. Главные образы его истории это первоосновы Свет и Порядок в образе города, системы, Тьма и Хаос в образах хтонических сил, Земли и Океана, герой и его трансформация.
В клипе Iron несколько взрослых персонажей и ребёнок, и можно рассматривать их как персонификации внешних сил, алгоритмов, запускающих пробуждение Ребёнка и ведущих процесс его трансформации, но также можно сказать, что эти персонажи есть архетипы внутри сознания героя.
Причём герой этой истории уже не в начале пути. Потому что он осознаёт себя Воином, а это уже большой пройденный путь. Он не понимает где он и зачем, у него есть только древняя память о битвах и боль чего-то утраченного, но Воину искать смысл сложно, Воин не для этого. Поэтому ему предстоит трансформация.
A million mile from home, I'm walking away
I can't remind your eyes, your face.
В персонажах я вижу отсылки к Отшельнику, 9 Аркан, он зажигает фонарь. В классической колоде Отшельник стоит с закрытыми глазами, так что этот фонарь он держит не для себя.
Девушка с совой, может быть Афина, воинственная богиня мудрости. Собственно воин в рогатом шлеме на коне. Рога – атрибут древних языческих божеств, конь в мифологии и в шаманизме – существо, способное переносить всадника между мирами. Черные псы, стражи нижних миров, символ Гекаты, а ещё напоминают двух животных на 18 Аркане Луна.
И, конечно, два ключа. С этого кадра начинается клип.
Эти ключи набиты на руках самого Вудкида. В интервью он говорил, что хотел создать свой миф со своей атрибутикой. Эти два ключа он сделал главным символом своего мифа, своей созданной реальности. Как символ веры. Эти ключи есть на карте 5 Аркана, Иерофант. Они символизируют доступ к Знанию. Иерофант это был такой верховный жрец в Древней Греции. А верховный жрец это тот, кто, можно сказать, определял ход истории, его слову подчинялись все, потому что он владел знаниями высшего порядка, недоступными больше никому, он был проводником воли богов.
И вот он, главный герой, которого мы ещё увидим в другом клипе. Здесь он зачитывает свою книжицу (на ней тоже изображение ключей) в одиночестве и среди хаоса, который будто повинуется его слову.
Но Воину нужно умереть, чтобы проснулся Ребёнок. Ребёнок, который лежит на каком-то надгробии внутри здания, похожего на церковь (только здесь нет никаких опознавательных знаков). Уже упорядоченная структура, но лишь одиноко стоящее здание среди природного ландшафта, так что это не система глобальная, это, возможно, структура сознания героя.
На этом кадре клип заканчивается.
С него же начинается Run, boy, run.
Тот самый мальчик выбегает из церкви.
Дети это особая тема, глубокий символизм.
Во-первых, этот образ олицетворяет буквально новое поколение, у которого есть надежда построить новый, лучший мир.
Во-вторых, это конечно внутренний ребёнок. В психологии много об этом уже сказано, я свои мысли когда-то писала, сейчас из этой трактовки я углублюсь в ещё одну.
Дети это одна из форм Хаоса. Дети возятся в земле, могут дружить с монстрами и видеть фей. Дети это олицетворение силы стихий. Это мощь, как ядерный заряд, с одной стороны безграничная, потому что свободная, с другой – как легко при правильном подходе направить эту мощь куда-то не туда. Стихия не выбирает себе пути, но человек может задать ей траекторию именно благодаря гибкости детского сознания.
Поэтому внутренний ребёнок - это способность быть свободным и брать ресурс в силе Хаоса. В данном контексте ребёнок это не возраст, это свойство.
И вот мальчик выбегает в слезах. Может быть потому что ему снился страшный сон про войну?
Дальше за ним летят чёрные вороны, и начинают подниматься из земли чудовища. Древние силы. Символ тьмы, преследующей Воина. Они помогают ему, когда он спотыкается, они дают ему меч, они надевают ему на голову тот самый рогатый шлем. Он бежит уже с улыбкой на лице.
Из-под земли также появляется корабль. У меня возникла только одна ассоциация: корабль йотунов, выплывающий из царства мёртвых для последней битвы с асами. Особенно учитывая, что мальчик со своей свитой выбегает к белеющему среди облаков городу – ну чем не Асгард?
Итак, ребёнок исцелился и раскрыл ресурс теневой части сознания.
Хаос встретился с Порядком, Тьма со Светом.
А мальчик с мечом наперевес продолжает траекторию, заданную воином. И он тоже погибнет. Восторженность разбивается о понимание, что в этой битве не может быть победителя.
В первом кадре «I love you» этот мальчик лежит бездыханный.
А дальше мы видим героя, которого видели в Iron. Он входит как будто в ту одиноко стоящую церквушку. Смотрит на свои ладони, жест хорошо знакомый практикам осознанных сновидений.
В здании теперь много людей, которые пришли его послушать.
Герой говорит такие слова:
— Сегодня я расскажу вам историю о человеке, утонувшем в холодных водах океана после потери того, кого он любил. Это история о человеке, который умер дважды.
Тот, кого он потерял, может, это он сам?
Он садится за орган и начинает играть.
Whatever I feel for you
You only seem to care about you
Is there any chance you could see me too?
‘Cos I love you
Is there anything I could do
Just to get some attention from you
In the waves I've lost every trace of you
Oh where are you?
В клипе герой в полном одиночестве скитается по дикому ландшафту. Земля и вода. Здесь нет никакого города, нет системы. Первозданность. И наконец, он погружается в океан, он больше не сопротивляется, не борется, потеряв всё, он отдаётся стихии и погружается во тьму вод среди китов, всё глубже, отдаляясь от света. Он погружается туда, откуда выходит всё. В изначалье. И последние лучи скрываются от него, будто земля поглощает его, и он сам будто становится землёй. Йоанн в интервью также говорил, что человек, взрослея, будто превращается в мрамор. Но это понятно, в шоубизнесе особо не поболтаешь, нужно выбирать выражения. Пусть будет так, у меня своя трактовка.
И в конце он встаёт на фоне органа, очертаниями так напоминающего очертания того большого города. Человек, который сыграл на чёрных и белых клавишах свою музыку. Он снова смотрит на руки, которые превращаются в камень.
Сама песня – будто разговор между человеком и его источником/богом/духом/высшим я/ и тп. Причём обращение с любой стороны. Я ищу тебя, услышь меня, найди меня, заметь мои знаки. С позиции психологии, между человеком и его внутренним ребёнком.
И эта история длится уже столько тысяч лет. Ребёнок снова лежит в гробнице, воин спешит воевать, герой умирает, чтобы вернуться уже кем-то иным и рассказать о том, что в конце всего останется только любовь.