Малый театр - один из старейших театров России, сыгравший выдающуюся роль в развитии русской национальной культуры.
В 1930 году в широких слоях советской общественности прочно укоренилось представление о Малом театра как " о тихой заводи"... Мир и застой, тишь да гладь... Ничего не менялось в этом "доме Щепкина".
Так ли было на самом деле? Узнаем что собой представлял Русский Малый театр в начале 1930-х годов.
Советские театральные критики утверждали, что наоборот - Малый театр уже не тот, каким он был в 1920-х годах. Изменились люди Малого театра и было большой ошибкой отделять коллектива от театра...Многое, изменилось в этом доме Щепкина, но не всё.
Малый театр уже не в первый раз попадал в фокус внимания советской общественности. Но уже была существеннейшая разница с Малым театром 1920-х годов. Тогда Малый театр делал свой первый шаг к советской современности и разумеется, это был не случайный шаг. Спектакли того времени были закономерным этапом развития Малого театра как "определенного звена" советской художественной культуры.
Правильным ли было утверждение что Малый театр в 1930 году "откатился вспять и пошёл в обратном направлении?". Нет, неправильно. Советские театральные критики констатировали замедление творческого роста Малого театра, но у них не было основании говорить, что Малый театр движется назад. Но замедление творческого роста и связанные с этим кризисные явления были налицо.
И если многие советские театры имели "скудный репертуар", то в отличии от них - Малый театр испытывал "репертуарный кризис". И постановка "Третьей скорости" указывала на глубину этого кризиса. Этот пример показал как кризис привёл к неправильному использованию художественных и творческих сил Малого театра.
По мнению театральных критиков, было абсолютно неправильным давать такому заслуженному мастеру как Степан Кузнецов - какие то слабые и малозначительные роли.
А близкое знакомство с работниками Малого театра помогло убедиться в том, что подавляющее большинство работников театра искренни желает работать над пьесами пролетарских драматургов и решительно отвергает тенденцию замкнутости театра в рамки исключительно классического материала. Следовательно, дело было вовсе не в чьей-то субъективной воле.
Но советских пьес в репертуаре Малого театра было все же очень мало. И это являлось одновременно и виной, и бедой Малого театра. Советские драматурги не спешили нести этому театру своих пьес... Назывались всякие причины, но самой главной была одна - слабая режиссура.
Силой исторической традиции режиссура в Малом театре была отодвинута на второй план. А главным фактором в театре являлась творческая индивидуальность исполнителей. И именно это свойство объективно тормозило активное развитие режиссерских кадров. И не могло не тормозить. Отсюда последовал вывод: следующим этапом в развитии Малого театра должна была стать перестройка - обеспечивающая рост его режиссерских кадров и решение вопросов с репертуаром.