Фильм глазами психолога
«Что это за «черепаший артхаус», - подумала я через 15 минту после начала просмотра фильма «Камилла Клодель. 1915» с моей любимой актрисой Жюльет Бинош. И некоторое время боролась с сильным желанием включить другой фильм. Но досмотрела до конца. И не пожалела.
Это фильм о начале самого страшного периода в жизни гениального скульптора, - ее заточение в психиатрической клинике на 30 лет. Этой невероятной красавице очень не повезло дважды:
1) Она родилась во времена женского бесправия.
Когда талант для женщины был истинным наказанием. Потому что ее роль была обозначена домостроевскими рамками: выйти замуж, рожать, вести быт, молчать, терпеть.
2) Молоденькой девочкой невероятной красоты и грации Камилла влюбилась в мрачного скульптора Огюста Родена. Чтобы убедиться в ее совершенстве посмотрите(см. Фото) на его скульптуру «Данаида», для которой позировала Камилла. Можно ли было мужчине остаться рядом с такой красотой равнодушным?
Отец Камиллы, который изначально поддерживал скульптурный талант своей дочери, из благих намерений обратился к Мэтру с просьбой взять свою юную дочь в ученицы. Чтобы она отточила свое мастерство. Великий Учитель, который, кстати, сам долгое время был в подмастерьях у других признанных скульпторов, не стал упускать свой шанс полакомиться вкуснейшим «десертом».
И это, как раз тот самый случай, когда благими намерениями выложена дорога в ад.
Эти отношения оказались очень разрушительными для подвижной психики творческого человека.
Но несмотря на ее явный талант (см. фото) прекрасные работы в стиле Родена все считали всего лишь подражанием и не признавали тот факт, что в некоторых своих работах Камилла была талантливее своего Учителя. Ведь девушка-скульптор была настоящим самородком.
Добавьте к этому неприятию обществом ее творческой уникальности зависть брата к ее таланту.Хотя, судя по его монологам в фильме, которые больше напоминают резонерство при шизофрении, именно его было необходимо изолировать от общества. Но в мире мужчин во всем виновата женщина.
И огромным «арбузом», раздавившем и без того несладкую жизнь и психику Камиллы стали роковые созависимые отношения с несвободным Учителем.
Ей было 17 лет, ему - 40. У него есть гражданская жена Роза и дети. Но в какие времена мужчину останавливала такая «мелочь», как наличие семьи?
К тому же, его статус предполагает, чтобы рядом с ним была красивая, юная, остроумная и очень талантливая девушка, которая может поддержать разговор на встречах с другими скульпторами и художниками, а не старая глупая жена, которая долгое время содержала Творца, который десятилетиями искал себя.
Жену он не бросил, а молодой женщине, которую «подсадил» не только на эмоциональную, но и на финансовую иглу, сломал жизнь. И когда насытился ее телом, вспомнил о своем долге перед гражданской женой. И, как полагается в таких случаях, перестал «выходить на связь».
Согласитесь, очень современная история.
Но то, что сейчас почти норма, в конце XIX - начала XX вв. считалось великим грехом. Жить с мужчиной, да еще и несвободным - это значит, быть падшей женщиной. А это позор для всей семьи.
«Когда мать узнала, что я сплю с Роденом, она запретила мне показываться в ее доме… Это невыносимое состояние - быть человеком, от которого отреклись», - сделала запись Камилла в своем дневнике.
Теперь она «блудница», значит, изгой, да еще и с ярко-выраженным нервно-психическим расстройством. Предположительно, паранойей. И эпизод на кухне, ее необоснованный страх, что Роден ее может отправить, лишь подтверждает это.
Предполагается, что в клинике ей поставили шизофрению, но документов, судя по источникам, которые мне удалось изучить, с ее точным врачебным диагнозом не сохранилось.
Ее странные нервные приступы, непонятные истерики очень на руку матери и брату. Поэтому после смерти отца в 1913 году, который всячески поддерживал свою дочь и верил в ее талант, Камиллу сразу же изолируют от общества. Нет человека, нет проблем. Да еще и работами ее стали интересоваться, а на них семье можно было неплохо заработать. И мастерскую ее можно было сдавать другим творческим людям. И о ее моральном «падении» быстрее забудет социум. Сплошные «плюсы», если она исчезнет. И желательно, навсегда.
Ведь от неугодных и неудобных необходимо избавляться. И частные психиатрические клиники были для этого отличным местом, особенно, для женщин. Ничего личного, просто бизнес, - за пациентку платят отличные деньги, ее здесь «лечат», помещая женщин с нервным расстройством, к истинным больным. Наш генетический страх перед психиатрией идет с тех самых времен.
В фильме снимают настоящих тяжелых пациентов. Зрелище не для слабонервных. И на этом патологическом фоне образ Камиллы, и отсутствие какой-либо динамики в сюжете лишь добавляют осознания всего ужаса ее положения. Ситуации, из которой в ее случае, выхода нет.
Последние 30 лет своей жизни уникальный скульптор просуществовала в психиатрической клинике, хотя даже врачи понимали, что ей здесь не место. Но брат, на которого так надеялась Камилла, тоже отказался от нее и перестал навещать.
Это фильм о предательстве самых близких людей, которым не нравились ее инаковость и бунтарская натура.
Ее изоляция - это изгнание не только из семьи, - из социума, как неудобного человека, да еще и женщину;
это посыл: «Ты недостойна нашей любви», - потому что предприняла попытку жить так, как требовала «Я-концепция» гения.
И когда на экране появились последние кадры лица Жюльет Бинош в роли Камиллы со смирившимся взглядом женщины, которая отчетливо поняла, что дальше бороться бессмысленно и выхода из этой социальной «могилы», в которой ее похоронили заживо, нет, у меня случился инсайт.
Ведь весь этот фильм - это метафора о современной женщине, имеющей возможность жить своей интересной жизнью, но которая сама заключает себя в такую социальную «психушку», вступая в созависимые отношения. И самой себе запрещает ее покидать.
Хотя все вокруг, как врач в фильме (прообраз психолога), пытаются донести, что отсюда необходимо выбираться. Что это место (отношения) губительно для психики и личности здорового человека.
А вокруг нее, так же, как в фильме, прыгают такие же существа, с особенностью психического и личностного развития: алкоголики, игроманы, «химически» зависимые;
сидящие на шее бесполезные существа;
социальные психопаты и токсичные родственники, которые вот так же, как семья Камиллы, всеми силами убеждают, современную женщину, что она нездорова, некрасива, глупа, неспособна, недостойна, того, чтобы ее любили и о ней заботились.
И со временем женщина начинает верить в то, что с ней не все в порядке.
И стараться всеми силами, чтобы ее услышали и полюбили.
Точно также, как Камилла умоляла брата помочь ей, позаботиться о ней, и тогда она станет делать все, что ей скажут. Она станет невидимой и послушной.
А ничего не получается. Потому что «прыгающие» вокруг нее «существа» не умеют любить. Но зато прекрасно умеют разрушать. Медленно, постепенно. До основания. Окончательно.
С течением времени синдром жертвы «выключает» силу воли женщины, а с ним и надежду на то, что можно жить по-другому.
И тогда взгляд у нее становится точно таким же, как на последних кадрах этого эмоционально очень тяжелого фильма.
Взгляд, который говорит о том, что дверь из «зоны жертвенного комфорта» замурована наглухо. Из «психушка», в которой она выбрала свое существование, для нее выхода нет.
Только, в отличие от героини фильма, женщина с третьей ступенью синдрома жертвы, помещает себя в эту «клинику» сама, по собственному желанию.
Рекомендовать фильм не буду. Уж очень он «специфичный». Но я осталась под огромным впечатлением.
На фото прекрасные работы Камиллы и одна из красивейших работ Огюста Родена «Данаида», где ему позировала юная девушка, беззаветно влюбленная в своего Разрушителя.