Весенний призыв. СССР, 1977. Режиссер Павел Любимов. Сценарист Александр Миндадзе. Актеры: Александр Фатюшин, Игорь Костолевский, Анна Каменкова, Александр Постников, Виктор Проскурин и др. 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Павел Любимов (1938–2010) поставил 13 полнометражных игровых фильмов, три из которых («Женщины», «Весенний призыв», «Школьный вальс») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент. Но самым зрительским фильмом П. Любимова стала мелодрама «Женщины».
В год выхода «Весеннего призыва» в прокат кинокритик Ирина Шилова (1937–2011) сожалела, что «скучноватое название дали этой картине её создатели. А ведь говорят они о вопросах, далеко выходящих за пределы привычных тематических рубрик, трактуют проблемы, волнующие каждого. … Герои фильма «Весенний призыв» тоже оказываются на необыкновенном острове — «острове» военной службы. Ещё вчера была вольная домашняя жизнь, можно было выспаться всласть, поспорить с родителями и друзьями, погулять с любимой девушкой. И вот в один прекрасный день (многим он совсем не кажется таким уж прекрасным) всё меняется. И дело не только в том, что нужно остричь такие модные кудри, забыть о множестве приятных занятий, научиться чётко выполнять приказы старших по званию, но и в том, чтобы стать незаменимой и полезной частицей нового коллектива, частицей строгого мужского товарищества. … Поединок между сержантом и рядовым Полухиным составляет основную линию рассказа. Выстоять, отказаться от помощи, ни в коем случае не показать своих человеческих слабостей — такова программа Полухина. Не сломать, не подчинить, а освободить молодого человека от обид, недоверия, скептицизма, словом, не столько воспитание солдата, сколько человека — таково стремление сержанта. Героям предстоит разглядеть человеческое основание характера другого, за сегодняшним положением, занимаемым человеком, увидеть существо личности, душевный склад, внутренне принять право другого на особую судьбу. Полухину предстоит многое пережить, прежде чем он поймёт правоту сержанта, увидит в нём не только хорошего командира, но и достойного уважения человека» (Шилова, 1977).
Уже в XXI веке киновед Виктор Филимонов писал, что в «Весеннем призыве» «впервые с возможной для второй половины 70–х гг. откровенностью была поставлена проблема взаимоотношений армии и гражданского общества, проблема неизбежного конфликта мало–мальски осознающей себя индивидуальности с армейским регламентом. И этот, как и все прочие сценарии А. Миндадзе в глубине своей имел притчевую основу с необходимым для притчи условным допущением. Допущение же состояло не столько в том, что новобранец Алик Полухин (И. Костолевский) оказался вполне интеллектуально развитым юношей, сколько в том, что его первый командир сержант Карпенко (А. Фатюшин) предстал как образ, заметно идеализированный. … Сюжет фильма явно претендовал на то, чтобы стать художественным экспериментом на тему: удастся ли довольно образованному, культурному, с претензиями на личностную самостоятельность, интеллигентному молодому человеку выжить в армии при абсолютно идеальных условиях службы. … За этим армейским конфликтом угадывается и коллизия более широкого масштаба: поиск условий, возможностей контакта между разными, часто не пересекающимися и испокон века находящимися в противостоянии общественными слоями, которые традиционно укладываются в понятия «интеллигенция» и «народ». … Несмотря на благостность финала, когда представители разных культурных слоев советского общества делают шаг навстречу друг другу, обещая гармонию взаимопонимания, в душе зрителя остаются сомнения. Они связаны с тем, что сюжет картины «Весенний призыв» есть лишь первый этап реальной солдатской службы (условно говоря, до присяги), содержание же остальной его части (после присяги), гораздо более объемной и трудной, остается вне поля внимания авторов, так и за пределами видения зрителей» (Филимонов, 2010: 286).
Мнения сегодняшних зрителей о «Весеннем призыве» неоднозначны (женщинам он нравится больше, мужчинам, особенно служившим в армии – куда меньше):
«Очень люблю этот фильм. В нем так много граней (хотя вроде бы он незатейливый) – и армия, и любовь, и семейные отношения, и жизнь за "армейским забором" (а не внутри него), и душевные терзания героев... Всегда смотрю картину с радостью… И думаю – вот кто лучше, герой Фатюшина или герой Костолевского? Пытаюсь, так сказать, сравнить несравнимое.) Об актерской их игре не говорю – оба замечательные. И очень удачно их игру А. Каменкова дополняет» (М. Морозова).
«Я к фильму отношусь с симпатией, ну, да что с меня взять, я же из "непосвященных". Хотя смотрела в основном ради Костолевского. Ну, и Фатюшин очень хорош. Но даже при том, что я "не копенгаген" в армейских делах, даже в юности всегда сомневалась, что кто–то в армии стал бы так возиться с Аликом. Более того, когда стала постарше, то решила, что если бы такой Алик попал в армию, то тяжко бы ему пришлось. Вряд ли настоящий "сержант Карпенко" стал бы терпеть начитанного да образованного парня, который дает понять, что умнее своего начальника. Боюсь, что в жизни месть могла быть жестокой. Но фильм все равно очень милый. Тем более, что Алик начал перевоспитываться.:))» (Ленхен).
«Этот фильм полное ... Кто служил в армии, тот понимает, что правды жизни в фильме ноль. И актеры отнеслись к фильму, как к халтуре – чего стоит только Костолевский с роскошной шевелюрой, не захотел стричься, наверное?» (Алекс В.).
Киновед Александр Федоров